Predstavljajući nagradu, Jevgenij Ass je rekao da je odabrao projekat Skuratov za poeziju dovedenu u arhitekturu. Prema modernim arhitekturama, prema mišljenju stručnjaka, poezije je vrlo malo, a djela Sergeja Skuratova značajno se ističu u opštem pozadini. U njemu prevladavaju potpuno različite stvari, a zgrade Skuratova ne kriju svoju umjetnost, pažnju prema plastici, razrađenu do najsitnijih detalja, poput, na primjer, gradijentnih prijelaza u boji opeke, posebno izračunate na računaru. Ili imitacija nepravilnosti u budućim oblogama, kada su neke cigle postavljene malo dublje od drugih. Ili sposobnost da vidite grafičku ljepotu u prikazu sprijeda-unatrag, koji se pretvara iz tehničke grafike u konceptualne skice kuće uopće. Ovo je promišljeno do najsitnijih detalja, lijepa arhitektura, arhitektura-skulptura, a posebno je zadivljujuće što autor ni najmanje ne skriva oduševljenje čisto umjetničkim, zapravo plastičnim problemima, ne skrivajući se iza tehničkih, socijalnih, ekonomskih i drugih objašnjenja. Na primjer, odredio je visinu kuća na osnovu čisto plastičnih razmatranja, a ne izračunavajući visinu stropa neophodnu za elitno stanovanje u toliko metara.
Sada je otvoreno izjašnjavanje o interesu za čistu umjetnost smjelo i neočekivano. Pitali smo Sergeja Skuratova osjeća li se kao umjetnik među pragmatičarima, donekle opozicionar, a kao odgovor arhitekta je govorio o teškom procesu smišljanja posebnih riječi kako bi se dogovorio oko "Tessinskog" … Svojevrsni prijevod, prema figurativnom izrazu arhitekte, iz ruskog, lijepog i poetskog jezika u jezik formaliziranih koncepata koji imaju šansu da "prođu". Ovo je obavezni ritual, poezija se cijeni samo na natjecanjima, a čak ni tada uopće, a putovanje projekta kroz autoritete poezije ne može podnijeti.
Hvaljeni "Tessinski", po dogovoru, želio je da ga seče po visini kako ne bi bio vidljiv izdaleka, kako bi ga doveo do zajedničke građevinske crte. Arhitekti je rečeno da je "sakrio" sedmospratnicu u petospratnici (to znači da je kuća viša od uobičajenih pet spratova). I općenito, kakva sramota, zašto je kuća nekako slična tvorničkoj zgradi iz 19. stoljeća, ali nema potpune sličnosti? Gdje je vjernost? Objasni! A možemo to objasniti ili tehnički, ili - kopiranjem okruženja. Umetnički argumenti se kod nas ne uzimaju u obzir; čini se da arhitekta nije umetnik, već aplikacija za izgradnju. I kako u takvim uvjetima niče arhitektura?
Nevjerojatna, moram reći, želja za očuvanjem konteksta odsijecanjem glave svega što strši. Stiče se dojam da se u nekim slučajevima kontekst shvaća kao opća tupost - što je neprimjetniji, to je kontekstualniji. Teško je moguće spasiti grad na ovaj način - uništavajući izvorne zgrade jednom rukom, a drugom ih prisiljavajući da prave lutke.
Skuratova kuća uopće nije lutka, ne gleda unatrag, već unaprijed, formira novu sliku zgrade u centru grada. Moram reći da i "Butikovsky" i Cooper house rade isto, dosljedno nudeći lijepa rješenja koja se ne toliko "uklapaju" koliko razumiju, a dok stvaraju nešto novo, ne opiru se tradiciji, ali u njoj pouzdano postoje. Između dvije krajnosti - negiranja modernizma i krivotvorenog kontekstualizma - vjerovatno postoji srednji put kroz razumijevanje urbanog tkiva, rješavanje problema mjesta, njihovo tretiranje, da tako kažem. „Tessinsky“čini upravo to, prema planu Sergeja Skuratova, trebalo bi da postane „srž“sanacije svog kvartala, njegove transformacije u modernu i najvažnije lepu. Štoviše, tretman se provodi na način da sada iz nekog razloga, ni ovdje ni tamo "iz nekog razloga, niko dugo ne vjeruje, prema arhitektonskom receptu u stilu zemlje, koji sada ne koriste svi, i malo onih koji se usude. Tretman kroz ljepotu.
