Konkurs za izgradnju Muzeja Drugog svjetskog rata u Gdanjsku objavljen je početkom 2010; rezultati su sumirani u septembru (više o rezultatima ovdje). Planirano je da se muzej smjesti na velikom trokutastom području u blizini sjeverne granice turističkog središta grada: oštri "nos" trokuta ukazuje na ostrvo Olowianka usred rijeke Motlawa i samo na lučki kanal odvaja teritorij budućeg muzeja od povijesnih četvrti zamršenim vrhovima zidanih crkava i redovima karakterističnih hanzeatskih kuća s oštrim trokutastim krovovima.
Izbor mjesta u povijesnoj jezgri, opterećen ograničenjima i zbog toga težak za smještaj moderne zgrade, nije nimalo slučajan: zgrada pošte smještena je na bacanje kamena od nje, čija se obrana smatra prvom bitkom Drugi svjetski rat. 1. septembra 1939. zaposlenici ove pošte 15 sati su se sami borili sa SS-om. Stvaranje muzeja Drugog svjetskog rata na mjestu gdje je zapravo započeo i u gradu koji je postao formalni razlog njegovog početka, potpuno je pošteno. Koncept izložbe muzeja već je razvijen, a za dizajn zgrade održan je otvoreni međunarodni natječaj s reprezentativnim žirijem: uz poljske stručnjake, glavni graditelj muzeja Daniel Libeskind i urbanist Hans Stiman, šef arhitekta posljednje rekonstrukcije Berlina, učestvovao je u njegovom radu. Natječaju je prisustvovalo 240 arhitektonskih biroa, oko petine ih je stranih (odnosno ne poljskih), a samo je jedan biro iz Rusije - radionica Alekseja Bavikina. Projekt nije bio među pobjednicima, ali iskustvo sudjelovanja na otvorenom međunarodnom natječaju i dizajniranja muzejske zgrade ove klase svakako je zanimljivo.
Na prvi pogled kompozicija muzejskog ansambla u projektu Bavykne nalikuje čuvenom posteru El Lissitzkyja "Udari bijele crvenim klinom". Tamo se oštri crveni trokut siječe u bijeli krug; mali se trokutići odvajaju od glavnog i rasipaju se, ranjavajući bijeli krug poput iverja. Ovdje se umjesto crvenog klina nalazi ogromna bakrena oštrica, koja metalnim prstom probija laganu kamenu kocku, okrunjena poput krune, šumom tankih krstova.
Blade je uslužna zgrada muzeja u kojoj se nalaze uredi zaposlenih, učionice i kafići. Ima mnogo prozora, a svi su nagnuti prema naprijed, ugrađeni u kose linije bakrenih ploča, naglašavajući „pad“smjera kretanja. Izgleda poput teutonske ruke u metalnoj rukavici, poput komesarskog Mausera, poput neeksplodirane školjke i broda koji se nosom zabija u bijelu kamenu masu. Iako ovdje nema direktnih aluzija, ovo je skupna slika modernog, dinamičnog, energičnog. Kao što je navedeno u autorovom opisu projekta, oblik bakarnog kućišta simbolizira "snage agresije".
Ali glavni volumen je ovdje drugi, to je kamena kocka probodena agresivnim bakrenim nosom. Arhitekti su ga nazvali "Bijelo tijelo"; simbolizira "Duh i Tijelo Republike Poljske". Ovo je glavna zgrada muzeja, u njoj se nalaze sve izložbene dvorane. Izgleda kao crkva (ovo bi mogla biti zgrada moderne crkve), groblje (zbog mnogih bijelih križeva), gotska kruna (kako se ne sjećate da je prije 200 godina potomstvo europskih monarhija lovilo poljska kruna), a do kule tvrđave - utvrda srednjovjekovnog zamka.
Nagovještaj utvrđenja (ili čak utvrđenog područja) je čučav otvor ulaznog portala; sličnost pojačava činjenica da je nivo tla ispred ulaza u muzej spušten, zakopan u pejzaž. Stoga će zamišljeni posjetitelj prvo morati sići otvorenim stubištem do produženog placa. Istodobno, iza zemljanih padina skrivaju se pogledi na grad, a osoba se nađe sama s kamenim zidom i jednim otvorom - odozgo prijeteće visi bakrena konzola, ona koja je probila kamenu zgradu i ulaz u ispostavilo se da je muzej (figurativno, naravno) jedino sklonište.
Iznutra je i muzej izgrađen poput tvrđave: izložbene dvorane nanizane su na kvadratnom zdencu atrijuma koji se nalazi u centru. Prostor ovog natkrivenog dvorišta je semantički i, ako mogu tako reći, svjetlosni štap zgrade: na vanjskim zidovima nema prozora (u muzejskoj se djelatnosti oni samo ometaju), a vertikala atrija postaje mesto gde je koncentrisana difuzna dnevna svetlost. Vertikalnost dvorišnog prostora ojačana je na svaki mogući način: posjetitelj bi, prema planu arhitekata, u atrij trebao ući iz produbljivanja trga, što znači da mu je pod u minus-prvom nivou. Vrh atrija, hvatajući svjetlost kosim stropom, viri iznad krova muzejskih dvorana (baš poput tornja katoličke bazilike ili glave vizantijske crkve), skrivajući se iza kamenog ruba križeva. Tako se unutar čučanjske kocke pojavljuje vertikalni prostor, stupac svjetlosti - simbol nade (materijaliziran u tri siluete krana ispod stropa) i semantička garancija stabilnosti "Bijelog tijela".
Svjetlosna okomica iznutra druga je tema i drugi vektor kretanja u ansamblu. Bakrena ploča usječe se u kameni predmet, ali je objekt zaštićen, u potpunosti zatvoren zidovima bez prozora oko perimetra; njegovo tijelo samopouzdano zadržava udarac (međutim, došlo je po tangenti), stoji, čak se ni ne savija. Poput kuće u kojoj je zabijena neeksplodirana granata. Gluhi volumen izvana ne reagira, otvoren je na drugu stranu i u sebi zadržava još jedan pokret - u ravnoj liniji direktno do neba (na otvorenost ne govori toliko čaša atrija koliko hirovita gornja linija). Mogli biste pomisliti da se kao odgovor na agresiju u kamenoj masi otvorio portal i učinio kamen potpuno neranjivim. Izgleda kao screensaver neke poznate filmske kompanije, gdje zraci svjetlosti kucaju iz zemlje. Ali tema je vječna, u ovoj natprirodnoj stabilnosti postoji nešto od kršćanskog pravednika, Svetog Antuna, mučenog demonima, ali potpuno prkosnog; ili iz zapaljene svijeće.
Svjetlosni štap zgrade trebao bi postati glavni dojam za osobu koja ulazi u muzej - posjetitelj gotovo odmah ulazi u atrij. Ako je glavni dojam izvana sukob dviju masa, borba divova i nepouzdano sklonište za čovječuljke u udubljenju ispred ulaza, onda čim uđemo unutra, agresija prestaje. Jačanje je pouzdano, svijetlo i nekako čak i radosno; poput hrama, a ne poput jezivog skloništa za bombe.
Pored staklenog stropa atrijuma s pogledom na nebo, postoji još jedan manji prozor. Završava se drugom bakarnom konzolom (malim fragmentom koji je izašao iz bijelog volumena sa suprotne strane), gledajući prema starom Gdanjsku, i usput, prema samoj pošti s koje je rat počeo. Pogled na grad postaje druga pozitivna emocija, ne tako velika i veličanstvena, ali ne tako apstraktna kao pogled na nebo na vrhu dvorišta. Zemaljskiji i ljudskiji. Platforma s pogledom na Gdanjsk, obješena u zraku u kamenoj cijevi iznad kanala, završava se s druge strane otvorenim balkonom s pogledom na atrij - tako da su dvije teme, pogled na nebo i pogled na grad, povezane.
Ovo je čist, lijep i fino brušen projekt. Tema sudara, koju je započeo Bavikin u nadvodnoj kući na autoputu Mozhaisk, ovde se odvijala u potpunosti, pronalazeći pogodnu temu i teren za razmišljanje. Ali poanta nije samo u sljedećoj plastičnoj radnji koja je pronašla oblik za sebe, iako je to također važno. Ovdje imamo prilično neočekivanu sliku rata. Mnogo je snimljeno, oblikovano, izgrađeno o ratu, ovo nam je najbliža globalna tragedija. Poznati i prepoznatljiv jezik odavno je razvijen - njegovi znakovi su i u ovom projektu, oblik oštrice projektila, ulaz u zemunicu; kranovi ispod stropa, konačno. Ali pored ovih znakova tragedije-nade, postoji još nešto, niz značenja i implikacija koji tvore sliku skloništa, koja je ujedno i slika Poljske. U projektu Alekseja Bavikina postavljen je i riješen zadatak da se pronađe takva slika, da se ona sašije od niza istorijskih asocijacija. Ispostavilo se, i, kao što je često slučaj sa Bavykinom, ova slika balansira na ivici prikaza, bez da je prelazi. Odnosno, nijedno od mnogih udruženja koje smo imenovali ne nadmašuje ostale, već se one stapaju, stvarajući nešto novo. Zabavna je, vođena pričama, orijentirana na kontekst, ali trenutno ne baš popularna arhitektura; sada su relevantnije apstraktnije stvari, koje utječu direktno i samo na emocije. Utoliko više za tako složenu i još uvijek ranjavajuću materiju poput rata. Lagani hram-dvorac koji izrasta iz zemlje na putu projektila je dobar, ali ne sasvim politički korektan.
Postoji još jedna posebnost: to je vrlo pozitivan, optimističan muzej. U njemu nema upijajućeg užasa, što je bilo mnogo u drugim projektima o ratu, uključujući ovo takmičenje, i što, naravno, zaista dobro odražava noćnu moru vojnih događaja. Projekt, koji je pobijedio na natječaju, pretvorio je čitav donji sloj, raširen na tom mjestu, u muzej strahota rata; među takmičarima (koji nisu dobili ništa) postoji i projekat "Mračna šuma", koji se sastoji od crnih stupova koji ispuštaju dim. Čini se da arhitekti žele pojačati horor što je više moguće, uplašiti ljude da se više ne usude. To je, možda, istina, obrazovanje je takva stvar, nećete se uplašiti da nećete proći. Bavykinov projekt je suprotan ideji zastrašivanja. Prvo, možemo reći da on bilježi prvi trenutak rata, prvi pogodak, koji se zapravo dogodio u Gdanjsku. Drugo, glavno u njemu nije užas, već spas. Ovo je verovatno važno.
