Istorija ovog projekta seže gotovo deset godina unazad. Investitor gradnje, Ujedinjena finansijska i građevinska korporacija (UFC), stekla je zemljište u Tverskoj ulici krajem 1990-ih, a na samom početku 2000. godine, Evgeny Gerasimov već je započeo rad na arhitektonskom i planskom rješenju budućeg elitnog kompleksa. Niko nije sumnjao da je ovo trebalo biti upravo elitno stanovanje - kuća se nalazi pet minuta od palače Tauride, njenog vrta i malo dalje od katedrale Smolny, odnosno u najistoričnijem dijelu Sankt Peterburga. Istina, u sovjetsko doba ovdje nije bilo stambenog prostora - kuća je izgrađena na teritoriji bivšeg pogona Avtoarmatura, čije je zgrade KGIOP dozvolio da sruši. Takođe je vredno pažnje da je upravo nasuprot - u Tverskoj ulici 6 - isti investitor vlasnik još jedne parcele, na kojoj je takođe izgrađena stambena zgrada koju je projektovao Gerasimov. Iz različitih razloga, uključujući krizu i hirove građevinskog tržišta, kuća broj 6 kasnije je projektirana, ali izgrađena ranije od svog kolege.
Osnovna razlika između parcela koje se nalaze jedna nasuprot druge bila je ta što se predmetna kuća 1A nalazi između dvije postojeće povijesne zgrade, a kuća 6 se zapravo nalazi na uglu, uz starovjerničku crkvu Znaka, bijelu i piramidalnu - masivan, poput glavice šećera. Crkvu je početkom 20. vijeka sagradio arhitekta Dmitrij Kryzhanovsky u secesijskom stilu. Zgrade Evgenija Gerasimova sada ga okružuju s dvije strane: ranija kuća broj 6 odražava ga sa svojim zakrivljenim staklenim prozorom, a kuća broj 1A plastično ne komunicira s spomenikom od prije jednog stoljeća, on samo stoji, gotovo nasuprot, i ne reaguje posebno na crkvu. Ali on ima drugog susjeda - najbližeg slijeva, apartmansku kuću I. I. Dernova, poznatija kao "Kuća s kulom", ista ona u kojoj je živio i proveo takozvanu Ivanovsku srijedu Vjačeslav Ivanov. Arhitektonski je ova kuća zanimljiva kao primjer uspješne kombinacije suzdržane eklekticizma i modernosti. Prema Evgeniju Gerasimovu, ovo susjedstvo se pokazalo presudnim za njega. „Kuća s kulom“postavila je visinu zgrade u izgradnji u blizini, temu erkera i opći stil kuće koja uredno, gotovo kao prije stotinu godina, glavnu fasadu gradi u crvenoj liniji ulice.
I to kakva fasada! Prekriven je brutalnim, vrlo reljefnim sivim rustikalnim kaputom. Njegova stjenovita reljefna površina prošarana je glačanim naborima od poliranog kamena i sjajnog stakla, dok veliki ugali prozori vise nad pločnikom. Sve je to posebno impresivno noću, kada je gruba rustikalna pozadina naglašena pozadinskim osvjetljenjem.
Prototip fasade je sasvim očit: riječ je o višestambenim zgradama u stilu secesije, tačnije "sjeverne secesije", tačnije jedne vrlo romantične (možda najromantičnije) kuće secesijske Sankt Peterburge u svojoj " sjeverna "sorta -" Kuća sa sovama "na Petrogradskoj strani, to je ista apartmanska kuća Tatjane Putilove, koju je sagradio arhitekta Ippolit Pretro 1907. godine. Sličnosti su očite: oštra siva boja i hrapave površine zidova, veliki prozori s visokim trapezoidnim krajevima, plus još jedan detalj - smeđi uvezi smiješnog uzorka, u donjem dijelu okvira široki, a u gornjem dijelu stakla razbijeni su u mrežu malih kvadrata. Tri navedena elementa dovoljna su da se shvati da se nova fasada Jevgenija Gerasimova odnosi na određeni (možda i najbolji u gradu) spomenik "Sjeverne secesije". Arhitekta objašnjava svoju sklonost upravo ovoj, najoštrijoj, najhladnijoj, ali vagnerijanski nadahnutoj sorti secesije: "… Želio sam arhitekturu prilagoditi našem vremenu, ali čini mi se prilično grubim i na neki način čak i nemilosrdan."
Međutim, više je razlika nego sličnosti - govoreći o svojoj novoj zgradi, arhitekta takođe naglašava da nije želio „napraviti Art Nouveau u najčišćem obliku“, težeći „slobodnijem i modernijem stilskom izrazu“. Moramo priznati da je modernost ove kuće očita koliko i činjenica da privlači imidž Pretroa. Činjenica da je kuća veća, a fasada samo vrh sante leda (ostatak je na suvremen način skriven u dvorištima u stilu Sankt Peterburga i pod zemljom) nije čak ni toliko važna. Još je nešto zanimljivije: uzimajući jezik sjeverne secesije kao osnovu, arhitekta ga ne samo prilagođava većim razmjerima (petospratnica Putilove do njega izgledala bi komorno), već metaforično, naravno, okreće se logika izabranog stila iznutra. Ili je postavi naopako.
Prije svega, secesija, a posebno sjeverna, radije su kuće odijevali u grube „bunde“, promatrali su i isticali tektonsku logiku: hrđa je dolje veća, meka na vrhu, veća - svjetlija i laska. Ovdje nije tako - donji sloj suočen je s ravnim sjajno poliranim kamenom čija se efemerna površina nadmeće sa staklenim površinama vitrina. Gore je od trećeg do sedmog kata rustikalno, dok je osmi glatki i povlači se od crvene linije.
Ovdje je lako vidjeti, prvo, omiljeni princip arhitekture modernizma, koji za razliku od klasične arhitekture ne naglašava tektonski "rast" fasade od tla, već, naprotiv, nastoji pokazati njezinu fasadu "visio" na kući, ili čak "levitirao", lebdeći iznad zemlje. Modernizam ovu temu izražava putem otvorenih nosača prizemlja ili, češće, prugama od čvrstog stakla, koje su toliko slične zračnim jastucima. Drugo, rješenje gornjeg dijela također je slično recepciji staklenog penthousea usvojenog u modernoj arhitekturi, samo što je ovdje više kamena i obloženih (također sivih) metala, što, međutim, ne mijenja samu suštinu stvari - olakšava se i skriva od prolaznika iza vijenca, kuća se pretvara da nije u osam, već u sedam priča; pa, nigdje bez toga. Jednostavne i energične linije erkera, inače, takođe izazivaju asocijacije ne toliko na profinjene prototipove modernosti, koliko na iskrenu direktnost avangardnih balkona. Stoga, uprkos sasvim očiglednoj upotrebi rječnika sjevernog modernizma, arhitekta ga ugrađuje u sintaksu modernog modernizma.
Rezultirajuća fuzija nije strana teatralnosti, pa čak i određenoj pozi, metaforičnom pretjerivanju u igri s oblicima od prije jednog stoljeća. Ogromni prozori na vrhu, čiji su vezovi tako usuglašeni s kućom Pretro, okrunjeni su platnima od kokošnika od ravnog sivog prugastog kamena, na kojima su naslikani gigantski (tačno jedan sprat) zamkovski kamenje, sa metalno rebro koje raste u središtu svakog od njih - pružajući logičan prijelaz na metalne vijence. Koje podržavaju (ovo je jedan od Gerasimovih omiljenih trikova) jednostavne i rijetko postavljene pravokutne konzole, po jedna na zid.
Platjani, sandrikovi i kokošnici - sve ono što uokviruje prozore u klasičnoj arhitekturi i historicizmu (secesija nije favorizirala platnene trake, pa su njihovi elementi ovdje također „procurili“komadi klasike) obično vire iz ravni zida. Kao i rustikalni blokovi, ako čine prozor ili ugao. Ovdje, naprotiv: rustika zidova formira neku vrstu kamena, s kojeg se okviri prozora uklanjaju ne uzdizanjem, već izravnavanjem; dobiva se vrsta antirđe koja se vadi iz stvarne hrđe kako bi se naznačile konture prozora (tehnika koja nije baš česta u ruskoj arhitekturi,ali dobro poznat na engleskom jeziku). Ova tehnika je slična fotografskom negativu (brzo nestaje iz našeg života u prošlosti). Cijela fasada u cjelini, a stanovnici grada vidjet će upravo fasadu, slična je negativu sjeverne secesije: čini se da se konture podudaraju, ali čini se da je suprotno.
To je snažan osjećaj, a kuća privlači poglede - na nedavnim štandovima "Zodčestva" s njom bili su vrlo zapaženi. Romantika kamene bunde i prepoznavanje povijesnih detalja ovdje su rame uz rame s prilično značajnom stilskom igrom, i, što je posebno izvanredno, arhitekt nekako uspijeva ovu igru zadržati u okviru, kako bi je učinila ne previše nametljivom, kako bi se izbjegla izravna stilizacija i izravna ironija. Ovo je kuća-improvizacija, uspješna dekoracija ne za film, već za predstavu o gradu Sankt Peterburgu, koja je bila prije tačno sto godina.
