Dobro je poznato da se istorija sovjetske arhitekture deli na praunuke carizma i unuke Oktobra, tačnije decu oboje. Također znamo da su arhitekti iz prve polovine stoljeća podijeljeni na avangarde, koji su preživjeli tridesete i pedesete, prerušeni u klasike, a nakon 1955. predvodili obnovljeni modernizam - i klasike koji su uspjeli uspješno glumiti avantgardiste. garde, a zatim cvjetaju 1930-ih i nakon rata. To su dva grafa nalik talasima: kad jedan ide gore, drugi dolje, sijeku se s osi početkom 1920-ih, 1930-ih i sredinom 1950-ih. Bilo je i onih koji se nisu mogli reformirati, pa čak ni prilagoditi, poput Ivana Leonidova. Ili oni koji su očekivali da će se vrijeme saviti ispod njih - poput "vođe neoklasicizma iz Sankt Peterburga" Ivana Fomina, koji je predložio "crveni dorić". Ali u ovom slučaju to nije važno. Arhitekta Aleksandar Gegelo jedan je od drugih, jedan od onih koji su bili neoklasični 1910-ih, 1920-ih, međutim, uglavnom u suradnji s Davidom Kričevskim, Grigorij Simonov, Aleksandar Nikolski, radio je kao konstruktivist. Općenito, primjećujemo da budući da je val avangarde i potreba za izborom obuhvatio relativno mladog učenika Fomina Gegella u dobi od trideset godina, nije iznenađujuće što je njegovo avangardno razdoblje uglavnom koautor.
Njegova studentska grafika je prelijepa, ove smeđe mastilo, poput Maxima Borisoviča Atayantsa. Njegova djela ranih 1920-ih, razdoblja samoodređenja i, očigledno, "odvajanja" od Fomina, slična su de Chiricovoj metafizici, iako je zapravo, kako čitamo u objašnjenju, ovo kubo-futurizam - da, to je je sasvim moguće - vrsta megalita, rotacija i pritisak velikih i zato su zapremine zastrašujuće, ali lijepe u svojoj stereometrijskoj snazi. Gegelova konstruktivistička djela, s jedne strane, potpuno leže u ravnini smjera, s druge strane, kako primjećuje kustosica Irina Finskaja, u njima se pojavljuju klasične teme, pa čak i nagovještaj postmodernizma, starog još pedeset godina. Naročito su dobri polulukovi: i oni koji gledaju u suprotnim smjerovima, ironično na razbijanje predloška, u kući u ulici Traktornaya (1925-1927), i oni koji su poredani nevjerovatno masivnim letećim kontraforima u kućama za radnike Donbasa (1923). Izuzetne su poslijeratne grafike, vrlo slične školskim grafikama iz 1910-ih, ali kao da su temeljnije i manje prozračne, poput slova u bilježnici staljinističkog trećeg razreda. Jednom sam naučio crtanje tokom godine dana u ateljeu slikara realista, zatim pokazao rezultat prijateljici i rekla mi je: koliko su vas pretukli?
-
Image 
zumiranje 1/5 A. I. Hegello. Projekat hidroelektrane Svirskaya, 1923. i kuće akcionarskog društva "Arkos", 1924. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 2/5 A. I. Hegello. Spomenik Lenjinu "Šalašu" u Razlivu, skica, 1925. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegelo: između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 3/5 A. I. Hegello. Crtež za naslovnicu časopisa Krasnaya Niva, 1930-ih. U prvom planu je poluluk stambenog naselja u ulici Traktornaya. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 4/5 A. I. Hegello. Stambene zgrade za radnike, Donbas, konkursni projekat, 1923. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegelo: Između klasike i konstruktivizma" / Muzej arhitekture, 2019.
-
zumiranje 5/5 A. I. Gegello, kuća radnika nauke i umetnosti u Minsku, projekat zatvorenog konkursa, 1944-1945, fragment Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegello: između klasike i konstruktivizma" / Muzej arhitekture, 2019.
Ali pored pretjerane tačnosti Hegelovog poslijeratnog klasicizma - na primjer, krošnje drveća postaju pomalo vatne, gube život, još uvijek možete vidjeti kako se njegov rukopis u "svijetu umjetnosti" vraća u ovo doba - istina, više u skice, ali ipak. Arhitekta je donekle hodao u krugu, nekoliko puta isprobavajući novi stil crtanja. Vidljivo je da mu kubo-futuristička ili "pre-postmoderna" pretraživanja 1920-ih nisu bila način da se prilagodi, već su, uz sve kritsko-mikenske aluzije, bila potraga za vlastitim putem. A konstruktivistička djela - ima ih mnogo i uvjerljiva su, i ne može se reći - ovdje ćemo se posvađati s kustosom da u njima ima puno klasika, trokutaste oštrice Gorke palače kulture nisu toliko snažne argument. Iako se autor ne može nazvati eksperimentatorom na polju ideja konstruktivizma: radije radi sa sebi zanimljivim oblicima, lukom i ziguratom, istovremeno savladavajući, naizgled iskreno, principe konstruktivizma. Ako su njegovog kolegu Igora Yaveina nazivali „konstruktivistom u ilegali“, tada bih voljela Gegella nazvati klasicistom u njemu - ali, očigledno, to neće biti tačno. Možda je život teži; možda su dio konstruktivističke iskrenosti njegovih klubova zaslužni koautori, to vjerojatno još treba razumjeti. Ta misao sama po sebi sugerira da je Kričevski, kao nepokolebljivi komesar avangarde, pazio na Gegella, sklon arhaiziranju maštarija - ali zaustavimo se ovdje: da bismo mogli donijeti bilo kakve zaključke, mora se bolje poznavati povijest odnosa između arhitekata.
Ali, iskreno, zapleti na izložbi su nevjerovatni. Na primjer: Infektivna bolnica. Botkin, izolator, pergola na ravnom krovu. Crtanje ljubičastom tintom na kariranom papiru, 1929. Izgleda kao neka vrsta kineskih vrata sa stepeničastim šeširima, loza se izvija kao u Carskom Selu. U međuvremenu, hirurška zgrada iste bolnice, u suradnji s Kričevskim, predstavlja sterilno obojeni konstruktivizam. Međutim, godina 1926.: grafika je potpuno drugačija, zatim njemački ekspresionizam, pa crtež u duhu Bauhausa.
-
Image 
zumiranje 1/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskog. Infektivna bolnica. Botkin, 1926-1937. Izolator Pergola na ravnom krovu, skica, 1929. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 2/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskog. Infektivna bolnica. Botkin, 1926-1937. Hirurška zgrada, skica, 1926, nerealizovana verzija Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegello: između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 3/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskog. Infektivna bolnica. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, skica, perspektiva, 1926. Linorez na plavom papiru Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
Treba takođe napomenuti da je Gegello 1937. godine dizajnirao izložbu u katedrali manastira Smolny, gdje se hemisfera planetarija nalazi na dnu, poput Ledouxa, a na vrhu, u kupoli Rastrelli, nalazi se spiralna izložbena rampa, metalni vijak, slijedeći princip Guggenheim Wrighta. Iznenađujuće je da je Guggenheimova fondacija stvorena tačno 1937. godine, a Muzej Wrighta pušten u rad 1943. godine. Očigledno postoje i neki drugi prototipi spiralne izložbe.
Ali za mene će Alexander Gegello sada biti arhitekta zigurata, mauzoleja i krematorija. Ima diplomski projekt (1920) o krematorijumu, kako je napisano na izložbi, "u obliku dinamične kompozicije kule", ali zapravo je Babilonska kula, otprilike prema Bruegelu, samo dvostruko vitka. Zigurati su fiksna ideja arhitekte Gegella, ponekad je uništavao lukove, igrao se s njima i uredno gradio stepenične piramide. Općenito, ovo je vjerovatno bio jedan od načina bijega onim arhitektima koji nisu bili spremni odmah krenuti za konstruktivizmom tako podignutim gaćama: forma nije u duhu visokih klasika, prije Male Azije ili Bliskog Istoka. Gledamo na projekat krematorijuma Lavre Aleksandra Nevskog, 1926.-1927., Upoređujemo ga sa Lenjinovim mauzolejem Alekseja Viktoroviča Ščuva, 1924.-1930. Ovaj stepenasti toranj može ovisiti o mauzoleju, ali ovdje je prije riječ o slučajnosti vektora, jer gledamo projekt natjecanja Doma kulture Moskva-Narva - ne onaj koji je u koautorstvu s Kričevskim, drugi, neovisan i mislimo: ovaj arhitekt, čim sam radi, počinje postupno hrabrije graditi kulu.
-
Image 
zumiranje 1/3 A. I. Hegello. Dom kulture Moskovsko-Narvskog okruga, sada Dom kulture im. Gorki, konkursni projekat, var. 4., 1925. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegello: između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 2/3 Studentski radovi i diplomski projekat krematorija (gore lijevo) Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Muzej arhitekture, 2019.
-
zumiranje 3/3 Zid sa projektima krematorija za Lenjingrad Foto: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegelo: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
Aleksandar Gegelo dizajnirao je i izveo spomenik Lenjinovoj kolibi u Razlivu, 1926.-1927., Na istom mjestu gdje su, kao što sada znamo zahvaljujući Leonidu Parfenovu, živjeli Lenjin i Trocki, a u povijesti je ostao samo Lenjin. Hegelove verzije bile su potpuno metafizičke, nalik dolmenima, iako se sve završavalo svijetom umjetničkog obeliska. Istovremeno je angažiran u krematorijumima Sankt Peterburga, već s Kričevskim. Ovo je polazna tačka, osim diplome s "Babilonskom kulom".
Krajnja tačka je natjecateljski projekt panteona Lenjina i Staljina na Lenjinovim brdima. O ovom se takmičenju malo govori, čaj nije palata Sovjeta. Ispada da je u jesen 1954. godine, nakon Staljinove smrti, održano takmičenje - malo ranije od rezolucije o ekscesima, 1955. i raskrinkavanja kulta ličnosti, 1956. Znatiželjno je da sovjetski spomenici velikih razmjera gravitiraju prema Katedrali Hrista Spasitelja: Palata Sovjeta bila je planirana upravo na njenom mjestu na Vozdvizhenka i mauzolej dvojice vođa (iako je zgrada službeno nazvana spomenikom „velikim ljudima sovjetske zemlje“, tj., doslovno poput Panteona u Parizu) zamišljen je na brdima Lenjin, na prvom mjestu gdje Vitberg nije uspio realizirati prvi XXS.
Panteon Hegello iznutra izgleda poput grobnica turskih sultana i vezira iz 16. vijeka, pogotovo zato što lijesovi vođa naslikani u sredini izgledaju tačno poput lijesova sultana. Također je ukršten sa kritsko-mikenskom grobnicom - ovdje kao prijenosna veza imitacija lažnog svoda ploča nadvisuje jedna drugu, usvojena u vrijeme kada Rimljani još nisu izmislili kupolu, djeluje kao prijenosna veza. Iz okulusa Panteona i reda stupova - ako stupovi nisu iz hrama Witberg. Iz studentskog projekta spomen-crkve iz 1917. godine, kako kustos s pravom napominje, postoji kružni tok, a možda i izduženih proporcija. Čini se da arhitekta ovim natječajem dovršava krug započet u dva studentska projekta: krematorijumu-ziguratu iz 1920. godine i spomen hramu iz 1917. godine.
-
Image 
zumiranje 1/3 A. I. Hegello. Panteon, konkursni projekat, 1954. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegelo: između klasike i konstruktivizma" / Muzej arhitekture, 2019.
-
zumiranje 2/3 A. I. Hegello. Panteon, konkursni projekat, 1954. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegelo: između klasike i konstruktivizma" / Muzej arhitekture, 2019.
-
zumiranje 3/3 Treća soba, uglavnom poslijeratna Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Between Classics and Constructivism" / Muzej arhitekture, 2019.
Izvana je panteon sličan mauzoleju Halikarnasa i na izložbi je predstavljen malom crtežom tinte, prilično dramatičnim, pomalo pirenezijskim, koji visi na prozoru u središtu treće dvorane izložbe. A u ekspoziciji sasvim jasno izgleda kao gusta crna točka na karijeri arhitekte Alexandera Gegella. Nema projekata nakon 1955. godine, a do arhitektove smrti 1965. godine, nakon 1955. godine ne dizajnira, već piše knjigu.
Mora se reći da je izložba mala, zauzimala je tri sale iza apartmana na drugom spratu, da biste stigli tamo trebate proći kroz izložbu Velike kremaljske palate - ali informativne prirode, a materijal je obilno objedinjen "razgovorni" dizajn izložbe Dmitrija Pošvina i lesenkaarchitects. Došli su na ideju da Staljinov mauzolej postave kao crnu točku na prozoru - za prikazivanje grafika ovo je potpuno divlja odluka: objesiti tamni crtež na svijetlu tkaninu ispred prozora na kojem sunce sja. Ispada lagana kutija, koja u osnovi ometa gledanje crteža. Ali u tom smislu - vrlo ravnomjerno. A sam crtež je tmuran, s tamnim oblacima, kao da se nakon pažljivog crtanja bliskoistočne grobnice nešto probušilo iz podsvijesti, dodirivanjem anatolskog modela. Tiranina grobnica - jeste.
Na suprotnom zidu je veliki ispis Luka pobjede na Srednjoj praćci, jednog od drvenih slavoluka podignutog u Sankt Peterburgu 1945. godine i nikada zamijenjenog kamenim: luk Gegello demontiran je 1970-ih, a zatim 2015. godine luk je instaliran u Krasnom Selu - prema kustosu, "Nesretna uspomena na Luk Aleksandra Gegela." Tako se u trećoj dvorani sučeljavaju Spomenik pobjede i Staljinov spomenik. Pored toga, Luk pobjede svijetli reflektiranom svjetlošću, a mauzolej je, naprotiv, crn na pozadini svjetlosti. Po mom mišljenju prilično suptilno.
Junak prve dvorane je spomenuti žuti poluluk, preteča postmodernizma. Zalijepi se za zid, služi kao atraktor, sprečavajući vas da prođete pored kuća u ulici Tractor. Takođe ima ugrađeni monitor sa video zapisom o kompleksu. U središnjoj dvorani u centru nalazi se maketa dviju centralnih zgrada Gegella / Kričevskog: Doma kulture nazvanog po Gorkom, 1927. godine - „najznačajniji spomenik ranog konstruktivizma u Lenjingradu“- i Doma tehničkih studija, 1932. godine., oboje stoje jedno uz drugo na trgu Stachek. U ovoj dvorani izgrađen je veliki, do plafona, fragment zaobljenog "nosa" Doma tehničkih studija. Pa, u trećem, luk pobjede i "točka" staljinističkog mauzoleja, kao kontrapunkt temi koja još nije oboljela.
-
zumiranje 1/5 Poluluk u prvoj dvorani - parafraza stambenog naselja u ulici Traktornaya Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 2/5 Kuća tehničkih studija na pl. Stachek, 1932. / izgled Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Between Classics and Constructivism" / Muzej arhitekture, 2019.
-
zumiranje 3/5 A. I. Gegello, D. L. Kričevskog. DK im. Gorkog (Dom kulture Moskovsko-Narvskog okruga), 1925-1927 i Dom tehničkih studija na pl. Stachek, 1932. / izgled Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Between Classics and Constructivism" / Muzej arhitekture, 2019.
-
zumiranje 4/5 Druga dvorana ukrašena je "nosom" Kuće tehničkih studija Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Muzej arhitekture, 2019.
-
zumiranje 5/5 Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Aleksandar Gegello: između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
Jednom riječju, izložba je izuzetno fascinantna i informativna, sadrži mnoštvo originala i znatiželjnih detalja, arhitektonske grafike raznih vrsta, koje se mogu dugo gledati - zapravo, pokazuju nam arhive arhitekte, prenesene od njegove udovice u muzej. Potpuno sistematizirani i smisleni - primijetiću vrlo razumljive komentare kustosice Irine Finskaje na ključne teme - sasvim začetak monografije. Zanimljivo je da je arhitekta u potpunosti prikazan kroz svoje radove, možda nisam primijetio, ali čini se da na izložbi nema Hegelovog portreta.
Tako da moramo ići, izložba je do 14. jula, preostalo je 8 dana.
