U centru Aptekarskog prikaza, ćelija kuće RZHSKT sagrađena je od šperploče na Bulevaru Gogolevskog, 8. Ignatius Frantsevich Milinis živio je u ovoj kući sa porodicom od 1931. do 1955. godine. U istoj kući smjestili su se arhitekti A. Pasternak, I. Leonidov, M. Sinyavsky, A. Burov, Vyach. Vladimirov, S. Orlovsky, S. Lisagor, - objašnjava kustosica Irina Chepkunova. Pokazalo se da je stanovništvo kuće u Bulevaru Gogolevskog mnogo „arhitekturnije“nego u kući na Novinskom, namijenjenoj zaposlenima u Ovisniku o financijama i u kojoj je Moisey Ginzburg živio sa porodicom.
Poenta, naravno, nije u tome - ćelija je sagrađena standardno i ulazeći u šperploču, radije se nalazimo u apstraktno-numeričkom eksperimentu Stroykom-a nego u Milinisovom stanu. Prvo što možete osjetiti je skala. Međutim, nema stropa i nemoguće je osjetiti visinu, ali pored njega je fragment stubišta koji nagovještava drugi nivo, a mi vidimo kako se stolovi redaju u nizu, na čijem mjestu možemo zamisliti radnici, štednjak, toalet i tuš. Soba s olovkama je mala, ali dvostrana i sa prolaznom ventilacijom: poglede s prozora s obje strane oslikao je Ilya Utkin, a jedan detaljan pogled provokativan je na njoj HXC, srušen 1931. godine porodica Milinis nastanila se u kući. Ako je arhitekta ovaj moderni pogled pronašao u svom stanu, to je bilo možda, možda, kad se tek uselio u kuću.
Na zidovima i izložbenim stolovima već postoje prilično izložbene informacije, diplome (Milinis je studirao u Kijevu, zatim na moskovskom VHUTEIN-u), rani radovi, skice, planovi, fotografije. Među njima je i Corbusierov portret s čestitkom: "Prema Milinisu, Corbusier u rukama drži projekat robne kuće u moskovskom okrugu Bauman (1928)", čitamo u obrazloženju. Robna kuća osvojila je drugu nagradu na takmičenju, ali to je bio samostalni Milinisov rad, bez Ginzburgovog koautorstva.
Izložba je tempirana na 120. godišnjicu Milinisa (rođen je 1899. i umro 1974.), a u procesu pripreme, muzej je 2018. godine dobio arhivu od unuke arhitekte Evgenije Episkoposove. To je, zajedno sa stvarima koje su prethodno bile pohranjene u muzejskim fondovima, od izložbe učinilo monografskom, pretvarajući njen katalog u prvu monografiju o arhitektu kojeg kustos naziva „jednim od najznačajnijih avangardnih arhitekata“.
-
zumiranje 1/4 Izložba: „Heroes of the VanguardStroy. Arhitekta Ignacije Milinis , Muzej arhitekture, 2019. Fotografija: Archi.ru
-
zumiranje 2/4 Izložba: „Heroes of the VanguardStroy. Arhitekta Ignacije Milinis , Muzej arhitekture, 2019. Fotografija: Archi.ru
-
zumiranje 3/4 Izložba: „Heroes of the VanguardStroy. Arhitekta Ignacije Milinis , Muzej arhitekture, 2019. Fotografija: Archi.ru
-
zumiranje 4/4 Izložba: „Heroes of the VanguardStroy. Arhitekta Ignacije Milinis , Muzej arhitekture, 2019. Fotografija: Archi.ru
Lajtmotiv izložbe, poput knjiga, je uloga Milinisovih djela kao prenosne veze od konstruktivizma do poratnog modernizma u potrazi za tipologijom stanovanja. Poznato je da je Ignatiy Frantsevich drugi autor kuće Narkomfin, glavne eksperimentalne kuće Odsjeka za tipizaciju Građevinskog odbora RSFSR-a, koautor nekoliko drugih eksperimentalnih kuća, student i kolega Moiseia Ginzburga. Manje je poznato da je 1930-ih nastavio dizajnirati i graditi, uglavnom lječilišta i stanove, gotovo bez dekora, iako tanki stupovi i eksperimenti s formom, na primjer, sa stepenastim i zvezdastim volumenima, ukrasnom skulpturom i nema masivnog "cvijeća totalitarizma" u njegovim zgradama i projektima: pogledajte djelomično izgrađeni kompleks stambenih zgrada ZIL u Moskvi. U samoj sredini 1930-ih, Milinis se drži "čiste" arhitekture, općenito ponavljajući klub koji su izgradili njegovi učitelji Vesnins. Međutim, poslijeratni projekti: nerealizirani sanatorijum u Nižnjem Novgorodu 1951. godine i djelomično realizirani stambeni kompleks tvornice Karačarovskog u Moskvi na Rjazanskoj magistrali već pripadaju stilu „staljinističkog carstva“: u to vrijeme to je vjerojatno bilo već je nemoguće izbjeći obilnu skulpturu.
No, šezdesetih godina, nakon uredbe o ekscesima, Ignatiy Frantsevich se, kao iskusni profesionalac, član OCA i Odjela za izgradnju, vratio na eksperimente s tipologijom stanovanja - podiže malo spušteni transparent i pretvara se da lično prenijeti palicu kolegama, mladim arhitektima poslijeratnog modernizma. Projektira domove javnih službi sa dupleks kvartovima i 1965. i 1970. godine. Šteta je što glavna linija razvoja sovjetskog stanovanja nije upila njegove pretrage. Kao što vidimo, bila je prilika.
Sve ovo predstavljeno je na izložbi - u obliku lakonske trake sa slikama i komentarima na projekte, slično skeniranju knjige. I u knjizi koju možete kupiti u muzejskoj trgovini.
Podsjećamo, izložba je otvorena još dan i po, danas i sutra.
