Arhitektonska parada alle
Posebna je čast i odgovornost dizajnirati zgradu na Vrtnom prstenu - jednom od najprestižnijih autoputeva u centru Moskve. Gotovo svaka druga zgrada ovdje je spomenik arhitekture ili orijentir. Vlastelinskim kućama, višestambenim kućama s prijelaza iz XIX-XX vijeka, karizmatičnim i brutalnim zgradama doba procvata konstruktivizma i trošnim pred našim očima "kutijama" od čelika i stakla sovjetskog razdoblja, naše vrijeme dodaje nove eksponate koji se ne razlikuju toliko u arhitektonskim zaslugama toliko u ambicijama, privlačeći pažnju poznavalaca moderne arhitekture i čuvara istorijskog nasleđa. Nedavne žestoke rasprave o kuli Oruzheyny na raskrižju prstena i ulice Dolgorukovskaja i projektu Moskovske siluete zvijezde holandskog MVRDV pokazale su kako je ovdje teško pronaći pravu sliku za zahtjevni kontekst. I nespretna stilizacija i provokativna arhitektonska gesta, kako se ispostavilo, stvaraju preveliku disonancu u „šarolikom“razvoju Vrtnog prstena, što prija malobrojnim patriotskim Moskovljanima. Bilo koji novi projekat izgradnje ili obnove Vrtnog prstena nadležne vlasti razmatraju gotovo pod mikroskopom i koordiniraju ga s velikim poteškoćama. Ali za neke projekte, lončić odobrenja pretvara se u kvalitativnu transformaciju i priliku da dostojno doprinesu arhitektonskoj kolekciji Vrtnog prstena. O svemu odlučuje profesionalnost i metodologija rada s kontekstom arhitektonskog tima.
Nenormalno mjesto
Priča s projektom poslovne zgrade koja zatvara obod trokutaste četvrti između ulica Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya i istoimenog prolaza mogla bi se nazvati tipičnom za moskovsku dizajnersku praksu, ako ne i za niz anomalnih okolnosti. Sretnom polufinalu (projektni ugovor i nagrada ArchGlass) prethodila je dramatična prošlost.
Prije svega, na ovoj stranici nije bilo niti je trebalo biti kod kuće. Uska traka duboka samo 10 metara, stisnuta između dva zaštitna zida, bila bi najpogodnija za neki zakržljali vrt, koji se tvrdoglavo bori sa zagađenjem gasa susednog autoputa, koji, kao u ruglu, nosi ime "Sadovaja". Ali upravo zbog izlaska na jednu od glavnih gradskih magistrala, vrijednost lokacije kao mjesta za postavljanje "zlatnih" uredskih prostora bila je prevelika da bi se mogla dati za botaničke potrebe. Tako se pojavila parcela površine samo 0,02 hektara, anomalne veličine i potencijala. 2014. godine kompanija Vektor ga je kupila od moskovske vlade i naručila projekat za radionicu Sergeja Tkačenka u Mosproekt-5. Odmah pripremljen projekat od 2015
nekoliko puta je bio predstavljen arhitektonskom vijeću Moskve, ali nikako nije mogao prevladati ovaj "Rubikon".
Izgled nije bio problem. S njim nije bilo poteškoća, osim katastrofalno male dubine trupa (max. 7,8 metara) i površine poda od 230 m2, zbog čega je bilo potrebno izdati posebne tehničke uvjete koji opravdavaju odsustvo druge ljestve za evakuaciju. Tim Mosproekt-5 predložio je kompetentno i uravnoteženo rješenje, uzimajući u obzir sve značajke mikrolokacije, dizajnirajući pravokutnu petospratnicu visoku 24,4 m i nekoliko podzemnih etaža za parking opremljen robotskim parkirnim sistemom.
Fasade zgrade postale su kamen spoticanja. Prije svega, ulazna vrata, s pogledom na vrtni prsten. Sa stražnjom fasadom okrenutom prema malom dvorištu pretrpanom gospodarskim zgradama i projekcijama, bilo je također teško, ali ne tako tragično kao kod glavnog. Nadređeno vijeće nije podržalo pripremljene opcije, radikalne boje i kontekstualne, s reljefnim kamenim oblogama. Potraga za rješenjima nastavila se otprilike godinu dana, ali nije dovela ni do čega. Bilo je potrebno pronaći novu sliku koja bi mogla riješiti pat situaciju za ionako anomalno područje. Programer se obratio birou Ostozhenka s prijedlogom da finalizira projekt - zadatak više nego prikladan za tim Ostozhenke, koji je stajao u korijenima "kontekstualnog pristupa".
Pogledaj okolo
Prije svega, trebalo je uzeti u obzir geografiju. Lokalitet se nalazi na unutarnjoj strani Vrtnog prstena, a glavna fasada buduće zgrade okrenuta je sjever-sjevero-istok. Gotovo cijeli dan je u hladu, sunce ga osvjetljava ujutro i navečer početkom ljeta, a zatim kosim svjetlom, bacajući oštre sjene s bilo kakvog reljefa. Ova karakteristika nije uzeta u obzir u prethodnim verzijama fasade, a Andrej Gnezdilov je otišao fotografirati jutarnje sunce na fasadama susjednih kuća - da zamisli kakav će učinak svjetlost imati na buduću zgradu. Bila je potrebna tehnika koja će problem pretvoriti u prednost, radeći jednako efikasno u hladu, na kosom sunčevom svjetlu i na večernjim umjetnim osvjetljenjem.
Pored toga, okolina zgrade nije se mogla zanemariti. U krugu od 400 m od anomalnog područja nalazi se nekoliko bezuvjetnih arhitektonskih remek-djela: neboder na Crvenim vratima Alekseja Duškina, južni paviljon stanice metroa Krasnye Vorota Nikolaja Ladovskog, Narkomzem Alekseja Ščuva i, naravno, Le Corbusierova kuća Tsentrosoyuz. U prvim skicama tim Ostozhenke pokušao je razmišljati o motivima susjednih spomenika koristeći slične materijale i boje, ali je vrlo brzo došao do zaključka da je sam pristup razvoju izgleda „čudne“zgrade pogrešno odabran. Prema Aleksandru Skokanu, „… bila je greška napraviti pravu, normalnu kuću na ovom nenormalnom mjestu. I nacrtajte mu fasadu, poput prave kuće. Radnja i sama kuća toliko su uski da više nalikuju kazališnoj sceni koja prikazuje kuću. Zbog toga je bilo potrebno pronaći odgovarajuću dekorativnu tehniku za fasadu”.
Tako se pojavila ideja o ekranu koji odvaja vanjski svijet brzim kretanjem automobila duž autoceste i nepreglednom strujom pješaka od unutarnjeg odmjerenog postojanja stanovnika budućeg ureda. Ovaj suživot rame uz rame, ali izoliran, s efektom prisutnosti, ali ne širom otvoren, našao je izraz u slici nadstrešnice koja prekriva, ali ne skrivajući jedno od drugog, vanjski i unutarnji svijet, reagujući na njih i omogućavajući stanovnicima zgrade kako bi se regulirao stepen interakcije. Rođenje slike lako se može pratiti na skicama na kojima se može vidjeti kako se lagana zavjesa prebacuje preko prozirne okvirne strukture zgrade, kao da je prekrivena naborima od naleta vjetra i jurnjave automobila.
Nadstrešnica od stakla
Jedini materijal koji se mogao koristiti za stvaranje takvog zaslona bilo je staklo. Pitanje je bilo koju vrstu stakla i koju tehnologiju odabrati kako bi se postigao maksimalan efekt uz minimalnu debljinu konstrukcije.
Živahnu površinu poput zavjese, koja reagira na promjene ugla gledanja, mogao je pružiti samo dvostruki fasadni sistem s toplim unutarnjim vitražima i strukturom kruto učvršćenih staklenih lamela prema naprijed, koja istovremeno zatvara unutrašnjost izvana, ali pod određenim uglom gledanja, omogućavajući gledanje prema vani sa malo ili nimalo smetnji. Štaviše, lamele su omogućile orkestriranje vizuelnih veza ne postavljanjem ploča pod istim uglom. Lamele se poput lepeze okreću u jednom ili drugom smjeru kako bi među susjednim remek-djelima otkrile najpovoljnije poglede na okolni gradski krajolik i najljepše zgrade.
Lamele su sastavljene u šest vodoravnih vrpci. Štoviše, na nekim će mjestima kombinirati nekoliko nivoa, a na nekim će se, naprotiv, neočekivano prekinuti opći ritam, formirajući red orijentiran u suprotnom smjeru. Ispada, kao da je rastrgana fasada, u kojoj dio lamela leži "protiv zrna". Kao rezultat toga, na prvi pogled nije lako odrediti pravilnost raščlanjivanja redova i točan broj spratova koji su skriveni iza "lepršave" staklene zavjese.
Arhitekti Ostozhenke izabrali su satensko staklo za lamele, obrađene hemijskim nagrizanjem. Nije proziran, ali propušta dovoljno svjetla, kako danju unutar zgrade, tako i navečer, s uključenim umjetnim osvjetljenjem, prema van, pretvarajući malu zgradu u svjetleću kutiju.
Sličnost zavjese pojačana je koso ukošenim donjim rubom vanjske fasade. Njegova pilana puška odzvanja dijagonalom nadvišenja konzolice iznad automatiziranog prolaza za parkiranje. U prethodnoj verziji projekta autori su napravili prolaz uokviren stupovima, ali arhitekti Ostozhenke predložili su tektonskiju i efikasniju opciju sa stanovišta rada nosećih konstrukcija - s konzolnom signalizacijom gornjeg nivoa iznad prolaz. Zahvaljujući ovom rješenju, teret se ne prenosi na vanjski obod lokacije uz zaštitni zid zgrade pored nje, što znači da ne postoji rizik od oštećenja temelja „susjeda“.
Vrtni stil
Za dvorišnu fasadu Ostozhenka je takođe predložio novo rješenje koristeći staklo na nestandardni način. Arhitekti su željeli propustiti barem malo južnog sunca unutar uske zgrade, ali nepropusnost dvorišta nije dozvoljavala korištenje velikih površina ostakljenja. A kancelarijski život, koji bi tekao između dvije staklene fasade, lako bi se pretvorio u neku vrstu TV emisije "Iza stakla". Ravnoteža blizine i propusnosti svjetlosti pronađena je u obliku jednolike perforacije stražnje fasade uz pomoć malih, samo 70x70 cm otvora, od kojih su neki prekriveni matiranim dvostrukim staklima, a neki su prazni. Sami arhitekti su u nastaloj strukturi od sitnih mreža vidjeli analogiju s pergolama u parku - rešetkama za penjanje biljaka.
Nepredvidiv kraj
Nova verzija projekta koju je razvio biro Ostozhenka, a koji je pored fasada obuhvaćao niz planiranih i strukturnih poboljšanja, uspješno je prošla arhitektonsko vijeće u kolovozu 2017. godine Predložena rješenja ne samo da su odgovorila na sva pitanja u teškom području, već su pružila priliku za razvoj ideje u fazi izvedbenog projekta. Ali kako će se odvijati razvoj i hoće li biti moguće sačuvati pronađenu sliku, autori odobrenog koncepta ne mogu reći.
U posljednje vrijeme razvojne kompanije sve više počinju koristiti fragmentiranu metodu dizajniranja, zapošljavajući različite organizacije u različitim fazama rada na projektu. Rijetki su slučajevi kada jedan arhitektonski biro vodi projekt od prvog koncepta do izvedbenog projekta i arhitektonskog nadzora, a oni postaju sve manje. Ova taktika koja nije u suprotnosti sa zakonima omogućava programerima ne samo da uštede novac unajmljujući timove različitih nivoa vještina za obavljanje poslova različite složenosti, već im otvara širok opseg da nekontrolirano iskrive arhitektonska rješenja.
Vrijeme će pokazati što će se dogoditi s ovim projektom, hoće li postati još jedan tipičan primjer arhitekture bez arhitekta ili će notorna abnormalnost lokaliteta djelovati pozitivno, a izgrađena zgrada će postati primjer visokokvalitetne moderne i autorske arhitekture na Vrtni prsten.
