Snimatelj Thomas Koolhaas snimio je film o svom ocu Remu Koolhaasu: dokumentarni film premijerno je prikazan na Venecijanskom filmskom festivalu u septembru 2016. godine. U Institutu Strelka u Moskvi Rem je prikazan dva puta: 21. maja, uz učešće autora, održana je ruska premijera, a 31. maja planirana je ponovna projekcija sa preliminarnim predavanjem Ane Bronovitske (stranica događaja)).
Koji ste si cilj postavili kad ste počeli snimati? Da li je ostalo nepromijenjeno ili je transformirano tokom rada?
- Nisam imao cilj postići nešto konkretno. Samo sam želio istražiti određene predmete koje prije nisam još imao vremena razmotriti. Također sam želio film učiniti semantički zanimljivijim i izražajnijim od prosječnog dokumentarnog filma o arhitekturi. Isprva sam mislio da znam kako to postići - koje priče i utiske učiniti kako bih došao do ovoga. I imao sam sreće: ono čemu sam težio kad sam počeo raditi na svom filmu, to sam mogao i učiniti. Sve ostaje isto kao na početku: ako pročitate sinopsis koji sam tada sastavio, gotovo u potpunosti ponavlja traku s kojom sam završio. To se rijetko događa s dokumentarnim filmovima, obično ih počnete snimati s nekom namjerom, ali ništa od toga ne uspije, pa morate promijeniti samu temu, montažu i radnju.
Jeste li prethodno napisali scenario ili ste svugdje pratili Rema Koolhaasa?
- I jedno i drugo, jer dokumentarnom trakom nikada ne možete napraviti pravi scenarij: kad dođete na mjesto snimanja, morate snimati, ne možete sve režirati. I to mi je bilo novo, jer većina projekata na kojima sam prije radio bili su narativni igrani filmovi u kojima ste sve postavili i kontrolirali. Ono što je zanimljivo u dokumentarnim filmovima je mješavina snage i nedostatka kontrole, koja ide u toku. Odlučio sam koje predmete želim uključiti u film, koje teme razgovarati s Remom, koje filozofske ideje istražiti. Ali u isto vrijeme, ponekad sam ga samo pratila i bila otvorena za sve što se događa okolo.
Na primjer, jeste li prije snimanja odabrali zgrade koje su prikazane u filmu?
- To je takođe bila kombinacija oba. Znao sam koje će zgrade najbolje odgovarati pristupu koji sam odabrao, odnosno bio sam svjestan koje su povezane s najzanimljivijim ljudskim pričama, ali isto tako snimio sam gotovo sve zgrade koje sam mogao - uostalom, kao što sam rekao, u dokumentarni filmovi ne znaju ništa unaprijed.
I intervjui s „korisnicima“zgrada, ljudima povezanim s njima: jeste li ih od samog početka odlučili uključiti u film?
- Znao sam koja pitanja postaviti, jer sam shvatio koje su mi teme važne, ali opet, kad se sretnete s nekim, nikad ne znate šta će reći - možda će ovo pokrenuti dodatna pitanja i tako dalje … Na primjer, u Seattlu sam znao da želim razgovarati s jednim od beskućnika koji koriste OMA biblioteku, jer je ovo jedna od najzanimljivijih karakteristika ove zgrade. Shvatio sam, naravno, da se potrebe beskućnika uvelike razlikuju od potreba običnog građanina, ali ipak me pogodila priča mog sagovornika, jer vi i ja jednostavno ne razmišljamo o mnogim stvarima, uzimamo oni su zdravo za gotovo, na primjer, telefon, internet i slično. I zato je ova zgrada toliko važna za beskućnike: samo tamo mogu komunicirati s drugim ljudima ili pronaći potrebne informacije.
Ispada da film pokazuje različita gledišta. Šta je sa vašim gledištem, načinom snimanja arhitekture?
- Moje gledište je, naravno, i u filmu, jer sam gotovo sav materijal snimio sam. Ipak, želio sam da mi pogled podsvjesno, a ne eksplicitno utječe na gledatelja, jer je jedna od komponenti dokumentarne kinematografije koja me živcira pripovjedač - u ovom slučaju to sam trebao postati - koji prenosi razne informacije i na neki način vam govori šta da mislim. I htio sam da se moje stanovište izrazi samo uz pomoć sočiva kamere i montaže, htio sam pokazati, a ne reći. Ako ne znate da je film snimio Remov sin, možda nećete o tome pretpostaviti, ali ako ste svjesni toga, vidjet ćete da je to definitivno moje mišljenje, koje nitko drugi ne bi mogao imati. Da je neko drugi snimao Remusa, ne bi mogao biti tamo gdje sam ja bio, jer Remusu ne bi bilo ugodnije snimati s nekim drugim u odnosu na moje snimanje. A drugi autor ne bi znao koja pitanja da mu postavi da pokaže drugu stranu Rema Koolhaasa - pitanja koja ja znam.
Zgrade Rema Koolhaasa su poput "gradske predstave", same su po sebi vrlo filmske. Kako si ih upucao?
- Svako na svoj način. Nisam imao poseban pristup poput "Sve ću ih upucati iz ovog ugla" ili "u ovo doba dana". Upravo sam ih snimio i šta se tamo događalo; Dopustio sam da zgrada diktira kako treba biti prikazana. Na primjer, u Seattlu, gdje je toliko zanimljivih ljudskih priča doslovno ispred vas, jednostavno možete pronaći prave pripovjedače. I u Kući muzike u Portu, zamolio sam parkuristu da trči i skače oko ove zgrade, da stupi u interakciju s njenim materijalima, jer u suprotnom gledatelj ne bi mogao tako dobro razumjeti ovaj prostor.
Vaš film prikazuje ljude koji svakodnevno koriste zgrade Rema Koolhaasa, prikazuje same zgrade i, naravno, glavnog junaka. Snimili ste film o Remu Koolhaasu, ali takođe i o životu arhitekture u društvu. Koliko je važan ovaj socijalni aspekt arhitekture?
- Zaista je važan i čini mi se čudnim da o njemu ne razgovaraju tako često. Očito je nedovoljno proučavan, iako sam uvijek bio fasciniran upravo ovim aspektom kad sam ušao u zgradu, a u mnogim sam zgradama bio od ranog djetinjstva: koliko se sjećam, ovo je uvijek bio dio mog života. Neću reći da je ovo važniji aspekt od ostalih, ali ipak sam uvijek iznenađen kada se arhitektonski filmovi, pa čak i predavanja usredotoče na intelektualne, tehničke i ideološke aspekte arhitekture, a ne na najjednostavnije i društvene funkcije, kao i na ljudske priče. Nije da sam posebno snimio film da to demonstriram, izrazim svoje mišljenje ili ispravim grešku u arhitektonskoj praksi. Samo što sam i sam veoma zainteresovan: privlači me snimanje i raspravljanje o tim temama. Osim toga, to nikada nikada nije učinjeno. Ako gledate dokumentarne filmove o arhitekturi, oni se gotovo nikada ne fokusiraju na njezin društveni aspekt, a ja nisam pobornik ponavljanja, pa sam želio snimiti film koji se razlikovao od ostalih i prikazivao nešto novo - pa je imalo smisla fokusirati se na to.
Jeste li u procesu rada na filmu pronašli „recept“- kako napraviti dobru „socijalnu“arhitekturu?
- Neću reći da sam našla neki recept. Mislim da je ovo suprotno receptu, jer se receptom sve okreće oko vaše ideologije, dok je ono najzanimljivije u vezi s Removim načinom rada - što je vrlo jasno iz filma, jer i sam o tome govori - specifično kontekst.kultura, grad, mjesto, funkcija čine zgradu, način na koji je izgrađena. Stoga je dobra "socijalna" arhitektura stvorena sposobnošću slušanja i otvorenosti, a ne unaprijed utvrđenom idejom kako takvu arhitekturu treba stvoriti.
Da li bi svaka zgrada trebala biti "socijalna"?
„Mislim da uopće ništa ne bi trebalo biti ništa. Mislim da zgrada ne bi trebala biti jedna ili druga bez greške. U mom filmu, ono što je meni posebno, a jednako publici, posebno zanimljivo je da se Remove zgrade toliko razlikuju jedna od druge da na traci nema crvene linije koja pokazuje da postoji dobra arhitektura ili kakve bi zgrade trebale biti. Pokazuje se suprotno: ne postoji "ispravan" način dizajniranja zgrade, sve ovisi o funkciji, mjestu, kontekstu.
Koje mjesto zauzima arhitektura u vašem životu? Da li se to promijenilo s vremenom?
- Uvijek sam bio u bliskim odnosima s Removim zgradama, otkad postojim otkad se sjećam. Naravno, to se vremenom promijenilo: odrastao sam i razumio različite aspekte arhitekture. Rad na filmu takođe je promijenio moje viđenje arhitekture. Naravno, stalno razgovaraju o Remu, njegove ideje su izražene u njegovom radu, a ja sam stalno posjećivao njegove zgrade, ali ako provodite vrijeme s njim i s njegovim zgradama onako kako sam ga proveo tijekom snimanja, vrlo ćete duboko shvatiti kako svi To je povezano. Ne samo konkretne odluke u projektu: počeo sam shvaćati da njegova filozofija, način razmišljanja, pogled na svijet zaista određuju sve: istraživačke projekte, dovršene zgrade …
Koji su tvoji planovi? Razmišljate li o tome da snimite još jedan film o arhitekturi?
- Moj sljedeći projekt, na kojem već radim, odnosi se na Los Angeles, gdje živim, a ovo nije film o arhitekturi. Neću postati "arhitektonski" filmaš. "Rem" je bila samo dobra prilika da napravim nešto neobično, zanimljivo, što ljudi još nisu vidjeli: zato sam se prihvatio ove trake, a ne zato što gravitiram arhitektonskim temama.
