Dobro je poznato da je drvo prototip bilo kog stupa. Kuća Alekseja Bavikina na Brjusovoj uličici koristi ovu temu za stvaranje vrlo spektakularnog, djelomično kazališnog kompleta. Glavna fasada s pogledom na aleju obložena je ogromnim kamenim slikama stabala drveća, od kojih bi svaka, prema arhitektonskom planu, trebala biti okrunjena pravim zelenim drvetom, smještenim u kadu pametno ugrađenu u vrh betonskog nosača. Ispada da konvencionalna stilizirana "šuma" doslovno "prerasta" u pravu, što odmah izaziva niz asocijacija, od kojih su najjednostavnije breze koje se lako ukorjenjuju na napuštenim krovovima - s izuzetkom da je lokalni vrt nalazi se na nivou penthousea. Moram reći da je travnjak na krovu ladanjske kuće uobičajeni ukras sadašnjih ladanjskih kuća, ali mora se prepoznati ideja podizanja drveća s pločnika i postavljanja na nivo šestog sprata gradske kuće. kao novo.
Pa ipak, usporedba koja najtačnije odražava namjeru arhitekta je biljna sorta glavnog grada na vrhu kamenog "debla" stupa. I tu postaje jasno glavna razlika od običnih stupova, koji po definiciji moraju nešto nositi, podupirati vijenac zgrade ili kipa: grane živih stabala protežu se samo do neba i ne mogu poslužiti kao potpora stvarnim stvarima ili izmišljena težina, pa se vijenac povlači, diže se sve više, pretvarajući se u nadstrešnicu nad otvorenim visećim vrtom.
Možemo reći da biljna fasada koju je izumio Bavykin nudi izvanredno rješenje tipičnog moskovskog problema kombiniranja novih zgrada s povijesnim zgradama. Obično se ovo pitanje rješavalo na dva načina: bilo pozivanjem na "klasične" arhitektonske stilove, što se može shvatiti kao pokušaj novih zgrada da se pretvaraju da su stare, ili gradnjom, u pravilu, kvalitetnijom, ali apstraktnom i uljudno ravnodušan prema okruženju evropeizovanih svezaka. Kuća na drvetu Alekseja Bavikina nudi treći način, moglo bi se reći, fabularni: njegova fasada je arhitektonska slika koja prikazuje kvadrat - malu zasađenu karakterističnim dugotrpljivim topolama koje rastu pet iz jednog korijena, a grane odsječene cijelom dužinom i još uvijek svakog proljeća tvrdoglavo niču nove grozdove zelenila.
Rezultat dijelom podsjeća na europsku metodu maskiranja arhitektonskog spomenika tokom njegove rekonstrukcije, kada je remek-djelo privremeno nevidljivo, prekriveno filmom sa svojom shematskom slikom. Ovdje imamo i dekoraciju ekrana, koja pomiruje glavni volumen zgrade sa susjednim kućama, sjaji ostakljenjem zakrivljenih ravni, a istovremeno igra pred sobom statičnu, ali ne manje zanimljivu predstavu na temu dvorište glavnog grada u svom izdanju za drugu polovinu prošlog, XX vijeka.
Ali zadivljujuća fasada samo je dio arhitektonskog koncepta. Kuća nastavlja igrati temu prijelazne veze između dvije susjedne zgrade - s desne strane, uz tipičnu stambenu zgradu, niska i zamršena, bojažljivo se klanja starijem pretku od strane Atlantiđana ispred glavnog ulaza. Dio uz elitnu visoku zgradu Brežnjev od ružičaste cigle naglašeno je moderniji, geometrijskiji i viši, čak je i dio, iako nevoljko, obložen opekom, otkrivajući jednostavnu bijelu glatku površinu zidova. Kao dobra stambena zgrada ima dvorište, prema pravilima moderne elitne gradnje, pretvoreno u atrij. Kao samopoštujuće djelo moderne arhitekture, kuća napokon ima plan koji se gotovo u cijelosti sastoji od zavoja, "drvenasta" fasada jedina je ravna linija, "pričvršćena" za glavni, ostakljeni i vrlo moderan volumen, kao da je prednji zid rekonstruirane stare zgrade. Samo je čitavu ovu scenu u potpunosti izmislio i odigrao arhitekta od samog početka.
