Ulica Teležnaja prolazi paralelno sa Nevskim prospektom i sama po sebi se ne razlikuje od mnogih drugih sličnih unutarokružnih autoputeva centra Sankt Peterburga, uvučenih u pravilne pravougaonike. Nastaje na periferiji Trga Vosstaniya i, povukavši se iz četvrti Nevsky, prati glavnu magistralu grada duž čitave zone isključenja željezničke pruge. Kako se odmičete od stanice, njene zgrade postaju sve rjeđe i bezličnije, a Teležnaja se prilično iznenada prekida, naglo skrećući prema Trgu Aleksandra Nevskog i stapajući se na njenom ušću s glavnom gradskom avenijom. Dio koji povezuje Telezhnaya s trgom ima svoje ime - Chernoretsky lane, a parcela koju je investitor pronašao za izgradnju poslovnog centra nalazi se točno na spoju ulice i trake.
Ne zna svaki stanovnik Sankt Peterburga Chernoretsky Lane pod njegovim imenom, ali izvana ga znaju mnogi ljudi, budući da se u njemu nalazi prizemno predvorje stanice metroa Ploschad Aleksandr Nevsky-2. A zgrada u koju je ugrađeno ovo predvorje - proizvodna i uslužna zgrada Lenjingradskog metroa - zauzima gotovo cijelu neobičnu stranu trake. Izgrađena je 1991. godine prema projektu Instituta Lenmetrogiprotrans, ali sa svojim impresivnim dimenzijama, masivnim betonskim nosačima i bezličnim sivim oblogama, mogla bi proći kao djelo brutalizma sredinom 1970-ih. Dio zgrade u kojem se nalazi ulaz u metro nekako je oživljen zbog polukružnog završetka i velikih vitraja, ali je izduženi volumen sa standardnom rešetkom prozora usmjeren na suprotnu stranu trga, iza koje je struktura kancelarijsko-hodnika se lako naslućuje. Uprkos impresivnoj dužini, zgrada ne dolazi do raskrsnice trake s ulicom Teležnaja, pa je vrlo dugo samo raskrižje bilo „ukrašeno“praznim prostorom. Ponekad su grad i programeri imali planove da ga izgrade, ali skromno područje ove lokacije u početku je osuđivalo izgradnju na apsolutnu neprofitabilnost. Sve dok se, konačno, nije pojavila ideja da se nova zgrada pripoji postojećoj, srećom za to je postojala tehnička prilika - proizvodna zgrada metroa bila je okrenuta prema raskrsnici slijepim krajem. Sve što se u ovoj situaciji tražilo od arhitekata bilo je poštivanje normativnog uvlačenja od 5 centimetara. I, naravno, dizajnirati zgradu koja bi se podjednako organski doživljavala i kao samostalan objekt i kao nastavak postojećeg kompleksa.
U potrazi za umjetničkom slikom, arhitekti su istovremeno polazili od dvije ideje: zgrade kao nastavka vrlo glomaznog volumena i zgrade kao simbola raskrsnice, tačnije oštrog ugla koji je na ovom mjestu stvorila ulica i traka. S prvom je sve bilo više-manje jasno od samog početka: slijepi kraj morao se što brže napuniti arhitektonskim materijalom, prevući, ako želite, tako da brojni nabori konačno sakrivaju tupi betonski vatrozid visok pet katova. A potreba da se fiksira kut u urbanom prostoru usmjerila je misli autora u konstruktivnijem smjeru, a slika zgrade draperije preporodila se u sliku šarke ili zupčanika. Arhitekti su svoj uredski kompleks dizajnirali kao gomilu staklenih prizmi koje se vire iz središta zgrade, a u smislu ove neobične kompozicije zaista podsjeća na opremu.
Da bi se zadržao tako neobičan „buket“i nekako stilski kombinirao sa susjednom zgradom, na nivou 3. do 6. sprata, snop prizmi povlači okrugli kameni pojas, koji i u boji i u ritmu prozorski otvori, preuzima tektonsku strukturu kuće, stvorene šesnaest godina ranije … Svojim sferičnim oblikom ovaj element unosi dugo očekivanu cjelovitost u kompoziciju susjeda: sada se čini da zgrada koja pripada metrou ima vrlo dugačku glavnu fasadu i dvije zaobljene bočne. Istodobno, arhitekti "Studija 44", iako precizno reproduciraju proporcije kvadratnih prozora susjedne zgrade, ali u svom objektu namjerno obaraju njihove redove. Dakle, tapete, zalijepljene jedna uz drugu, stvaraju osjećaj predvidljivosti i reda u sobi, ali vrijedi lagano pomicati listove jedni prema drugima, a ista je soba ispunjena komadićima neizrečenih fraza i nijansama dodatnih značenja. Osim toga, kamena mreža koja okružuje staklene zupčanike zupčanika nikako im nije svugdje blizu, a to takođe daje zgradu vizualnu lakoću i dinamičnost.
Nedovršenost njegovog sastava takođe unosi određenu intrigu u percepciju predmeta. Sa bočne strane raskrižja doživljava se kao punopravni cilindar sa čudnim stalaktitima iznutra, ali zapravo je dobra trećina odsječena od cilindra, inače se ne bi mogao nasloniti na susjednu zgradu. Isto je i sa cvatom samih uredskih blokova: čini se da su arhitekti u planu prikazali osmocvijet, ali zapravo postoji samo pet latica. I ova obmana zgrade samo igra na ruku - privlači poglede, tjera vas na razmišljanje i one koji se uopće ne sjećaju ničega iz školskog geometrije - da nekontrolirano maštaju.
Budući da je zgrada u potpunosti zauzimala dodijeljeno gradilište, da bi organizirali ulaznu zonu, arhitekti su morali donekle presjeći dva donja kata i time ih prisiliti da se povuku s linije fasade. Staklene prizme ponovo čine slično udubljenje nakon što izađu iz kamenog zagrljaja - i to nije samo počast zakonima simetrije, već i potpuno praktična želja za organiziranjem stajališta.
Uprkos vanjskoj pretencioznosti sastava poslovnog centra, njegovi unutarnji rasporedi su vrlo racionalni. Čitav volumen zasnovan je na radijalnoj strukturi sa kompozitnom šipkom u obliku malog okruglog pretkomore. Ova jezgra sadrži liftove i obilazne galerije koje vode do ureda, a trapezni blok komunalnih usluga nalazi se u blizini susjedne zgrade. Atrij je okrunjen stožastim krovnim prozorom, a kako bi dnevno svjetlo prodrlo na svih osam spratova formiranog bunara, pod zaobilaznih galerija napravljen je od matiranog stakla.
Formalno, ovaj je objekt samo produžetak, ali Studio 44 je, čak i u uvjetima izuzetno malog područja i susjedstva s monstruoznim volumenom, uspio dizajnirati zgradu sa svojim karakterom i glasom. Uz pomoć svog dinamičnog sastava bilježi oštru promjenu smjera ulice, a kameni "omot" ne samo da je izgled učinio potpunim, već je pomogao i nadoknaditi težinu zgrade pored nje.
