"Stan" je vjerojatno najpoznatija knjiga arhitekte, konstruktivista i teoretičara Mosesa Ginzbruga, moguće nakon njegovog prvog "Stil i epoha", koji je omogućio avangardnom majstoru da se izjasni 1924. godine. Stan je objavljen 10 godina kasnije, 1934. godine, a ovo je knjiga drugog žanra - rezimira rad grupe stručnjaka iz tipizacijskog odjela Građevinskog odbora RSFSR-a, posvećenog pronalaženju optimalnih pristupa stanogradnji novo društvo. Moisei Ginzburg kritizira kao „masovnu izgradnju stanova u Moskvi u prvim godinama nakon revolucije“- uzimajući u obzir da je ekonomski učinak stambene zgrade bio veći; i kod kućnih komuna - zbog pretjerane socijalizacije i prekomjerne regulacije života u njima. Svrha istraživanja ovog odjeljka bila je razviti ekonomičan i istovremeno udoban smještaj - „kulturni“, a prisustvo dodatnih funkcija u tipologiji „komunalne kuće“viđeno je kao usluga koja stanovnike oslobađa svakodnevnih problema.
Prema rezultatima rada sekcije Stroykom u RSFSR-u izgrađeno je ukupno šest eksperimentalnih stambenih zgrada. Najpoznatija od njih je Kuća Narkomfin na Bulevaru Novinskog u Moskvi, koja se smatra jednim od standarda za traženje formata za novo stanovanje i izgradnju, što je u skladu s istraživanjima Bauhausa i Le Corbusiera. Sada je obnova zgrade Narkomfina, koja je započela 2017. godine, pri kraju.
Knjiga "Stanovanje" iz 1934. godine reproducirana je faksimilom u okviru izdavačkog projekta ureda "Ginzburg Architects". Pretisak se može kupiti u trgovinama Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Kompletni prijevod knjige na engleski objavljen je dvije godine ranije i može se naći na Amazonu.
U nastavku objavljujemo odlomak iz knjige posvećen radu s prostorom, svjetlošću i bojom prilikom dizajniranja kuće Narkomfin.
Ovdje možete pregledati isti odlomak:
-
zumiranje 1/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata Ginzburg
-
zumiranje 2/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata Ginzburg
-
zumiranje 3/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata Ginzburg
-
zumiranje 4/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata Ginzburg
-
zumiranje 5/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata Ginzburg
-
zumiranje 6/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata Ginzburg
-
zumiranje 7/7 M. Ya. Ginzburg. Stanovanje: Petogodišnje iskustvo sa stambenim problemom. Ponovno izdavanje. M., 2019. Ljubaznošću arhitekata Ginzburg
Od autora
Ovaj rad ni na koji način ne tvrdi da je iscrpno rješenje stambenog problema. Autor si je zadao mnogo skromniji zadatak: prenijeti sovjetskoj javnosti i drugim radnicima na ovom polju iskustvo koje je tokom pet godina akumulirala grupa drugova koji su iskreno nastojali doprinijeti našoj novoj kulturi stanovanja.
To određuje opseg pitanja pokrenutih ovim radom, a dijelom i redoslijed izlaganja teme. Prati glavne kronološke faze u razvoju samog djela i svjedoči o onim aspektima stambenog problema na koje je tada bila privučena naša pažnja. 1928-1929 - Naš rad bio je usmjeren na rješavanje problema stambene izgradnje u postojećim gradovima. Problemi čisto ekonomske prirode, pojeftinjenje građevine, njihova tehnička rekonstrukcija, pitanja tipizacije i standardizacije u velikim stambenim blokovima postavljala su se istovremeno sa željom da se stvori novi socijalni tip stana sa elementima u razvoju socijalizovane ekonomije.
1929-1930 - u vezi s brzim rastom naše industrije i pojavom niza novih socijalističkih gradova, naš rad je postao teoretskiji, „problematičniji“, a fokus pažnje usmjeren je na pronalaženje novih načina za rješavanje ovih problema neograničene složenosti i značaja. Ovaj period našeg rada često je patio od krajnosti zaključaka i shematskih odluka.
1931. - 1932. - Naš se rad ponovo fokusira na konkretnije praktične zadatke vezane za izgradnju novih naselja, uglavnom na laganu montažnu gradnju, pokušavajući preispitati društvene izazove s kojima se suočavamo.
Rezultat ovog rada bili su neki praktični zaključci na polju tipizacije i industrijalizacije građevine, formulisanje pitanja mrežnih usluga i prvi put shvaćeni značaj problema uređenja prostora.
U svim fazama našeg rada pokušavali smo to arhitektonski izraziti, u smislu riječi koja nam se čini najispravnijom, odnosno u interakciji socijalnih, tehničkih i umjetničkih problema. Izbor ilustrativnog materijala za knjigu takođe se temelji na ovom principu. S obzirom na činjenicu da je sav naš rad izveden na osnovu kritičke asimilacije naslijeđa prošlosti na polju stanovanja, stvarnom predstavljanju eksperimentalnog materijala prethodi poglavlje - "kultura stanovanja ", koji sebi ne postavlja zadatke sociološkog proučavanja ovog nasljeđa, već samo tumači samu prirodu našeg kreativnog razvoja stambene kulture različitih zemalja i razdoblja. Posao je izvodio sljedeći tim arhitekata, dizajnera i ekonomista:
Vitka RSFSR. Odjel za tipizaciju, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Državni odbor za planiranje RSFSR-a. Odsjek za socijalističko naselje, 1929, Afanasjev K. N., Barš M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. J., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M.
Green City. Skupina socijalističkih naselja. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Montažna građevinsko-planska grupa. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Y., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G.
Hyprogor. Sektor baškirskih radova, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Y., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ya., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
strana 7
poglavlje 4Prostor, svjetlost i boje
(Eksperimentalna kuća NKF)
Dizajn kućišta obično se odvija u jednoj vodoravnoj projekciji (planu). Njegovi pojedinačni elementi, uobičajene dimenzije prostora, množe se uobičajenom visinom. Kao rezultat, arhitektovo oko gubi osjećaj za prostor, mjerilo, gubi razumijevanje dimenzija kao trodimenzionalnih veličina.
Izgradnja zgrade Narkomfin, kao i nekoliko drugih eksperimentalnih građevina, u osnovi je iskustvo u zaista arhitektonskom smislu te riječi. Ovdje je problem prostora postavljen kao analiza mnoštva istovremeno postojećih elemenata, od kojih je sastavljena prostorno-arhitektonska cjelina, mijenjajući svoje kvalitete odmah nakon promjene barem jednog od ovih elemenata.
Ove komponente: površina, visina, oblik, dimenzije, osvjetljenje, veličina i priroda osvjetljenja, boja i tekstura svih ravni koje ograničavaju prostor.
Trebalo je, prije svega, osjetiti arhitektonsku skalu veličine životnih prostorija u odnosu na osobu. Četiri kvadrata, šest kvadrata - tu smo započeli. Može li ovaj minimum služiti osobi?
S ovog gledišta, rezultati našeg iskustva su sljedeći: ni četiri ni šest kvadrata u izoliranoj sobi ne mogu služiti kao stan za ljude. 4 i 6 m2- samo minimalne dimenzije nekih procesa koji služe osobi. Prostorno, ove dimenzije su toliko ograničene da bez ozbiljnog smanjenja cjelokupne vitalnosti osobe ne mogu poslužiti kao okvir njegovog doma. Ali s druge strane, za niz takvih ograničenih procesa kao što je kuhanje (kuhinja za jednu porodicu, na primjer, u tipu K 4 m2), ove su veličine sasvim moguće.
Minimum dimenzije za smještaj jedne osobe mogu se uzeti u obzir na osnovu iskustva spavaonice na gornjem spratu 10–12 m2… Ako je potrebno, zajednička visina prostora može se prije smanjiti. Za izolirane stambene prostore male veličine može se smatrati zadovoljavajućom visina od 2,60 m. Ova visina je usvojena u spomenutom hostelu i dala je praktično dobre rezultate.
Nema sumnje da je u brojnim slučajevima racionalnije izgraditi sobu od 10 m2 na visini od 2,60 m, a ne 9 m2 na visini od 2,80 m.
Za servisne prostorije (kuhinja, kupatilo, toalet i pročelje), čak i potpuno izolirane, prihvatljivom visinom se može smatrati 2,30 - 2,50 m (naravno, s ventilacijom). Takva visina usvojena je za sve, bez iznimke, uslužne prostore stambene zgrade NKF-a.
Situacija je potpuno drugačija s prostornim dimenzijama u složenijim kombinacijama nekoliko međusobno povezanih volumena.
U prisustvu dvije prostorne veličine različitih visina, vrijednost pojedinačnih dimenzija uvelike varira. Puno je eksperimenata u ovom smjeru izvedeno u kući NKF-a. Stambena zgrada ima kombinaciju visina 2,30 i 3,60 m (tip F) 2,30 i 5,00 m (tip K); 2,40 i 5,00 m (tip K); 2,30 i 4,90 m (komunalna zgrada) i 2,60, 2,30 i 5,10 m (komunalna zgrada).
Kada donji volumen uđe direktno u veći, dovoljna je visina od 2,30 m.
Što je manji volumen otvoreniji u odnosu na veći, to njegova visina može biti manja.
Tačnije određivanje minimalnih visina proizlazi iz opsega manjeg volumena. Kada je osoba u manjem volumenu i gleda prema većem, ne brine se zbog visine plafona iznad sebe, tako da uz minimum
strana 88
dimenzija manjeg volumena (mala platforma, balkon itd.), njegova visina bi se mogla smanjiti na 2,10 m. Ali ako je dužina manjeg volumena takva da značajan dio stropa ulazi u kut gledanja osobe, visinu treba povećati … U ovom slučaju, potrebno je povećati visinu manjeg volumena proporcionalno njegovoj dubini. Približno su isti osjećaji osobe u većoj zapremini koja gleda prema manjoj, gdje je, međutim, smanjenje visine male zapremine manje primjetno, jer odgovara prirodnoj perspektivi smanjenja odstupajućih visina i čini ukupni prostorni osjećaj dublji. Generalno, prisustvo dvije ili više dimenzija visina u zajedničkom prostoru izuzetno je važna tačka u rješenju unutarnjeg arhitektonskog prostora. Odmah daje ljudskom oku vagu za razumijevanje prostora, za njegovu psihološku percepciju. Sve manje i više, u njihovom sudaru, oštrije otkrivaju njihove međusobne kvalitete.
Iskustvo boravka u tim sobama sugerira da se osjećaj većeg prostora u mnogim slučajevima, posebno kada je potrebno koncentrirati, gura u manji, a vizuelni osjećaj većeg prostora izvan manjeg čini se neophodnim kada javlja se potreba za kretanjem i aktivnostima.
U kući NKF-a izveden je eksperiment sa potpuno izoliranim dnevnim boravcima visine 2,30 m, ali sa susjednom visokom sobom. Rezultati ovog eksperimenta mogu se smatrati zadovoljavajućim. Prisustvo čak i zidom izoliranog, ali bez obzira na to susjednog velikog prostornog rezervoara čini malu visinu prilično podnošljivom.
Posebno značajne arhitektonske mogućnosti pruža takva upotreba prostora sa nešto velikim dimenzijama prostorija (na primjer, u prostorijama javne prirode). Takav eksperiment izveden je u komunalnoj zgradi zgrade Narkomfin i dao je najzanimljivije rezultate.
Cijela komunalna zgrada je kubičnog volumena (strana Humeove kocke). Ima dvije zapremine visine od 5 metara. Svaki od njih ima različite (veće ili niže) visine u svojim pojedinačnim dijelovima i različitu kombinaciju dimenzija pojedinih dijelova; osim toga, stubište se djelomično otvara u svaki od svezaka i objedinjuje sve ove prostorne podjele. Kao rezultat, kada se kreće stepeništem i pojedinim prostorijama, gledatelj dobija neprekidno mijenjajuću se prostornu senzaciju. U osnovi, malog i jednostavnog oblika, vanjski volumen, zbog prostorne podjele iznutra, izgleda velik, složen i percipira se samo dugo u procesu kretanja.
Govoriti o dimenzijama prostora, a ne spominjati prirodu osvjetljenja ovog prostora, znači ne reći ništa. Ista unutrašnja jačina zvuka različito se opaža na različitim nivoima osvjetljenja. Izrez svjetlosti u zidu donekle uništava granicu volumena - zida. Istodobno, budući da je najjasnija granica volumena presjek ravni zidova i stropa, koji najsnažnije djeluje u smislu prostornog širenja volumena, sistem osvjetljenja je vodoravna svjetlosna traka povučena do sam plafon. Takvim rješenjem dio granica unutarnjeg volumena se psihološki briše, volumen se prostorno širi. To smo iskusili mnogo puta.
Podrazumijeva se da će potpuno stakleni zid u još većoj mjeri ispunjavati istu ulogu.
Maksimalan rezultat koji arhitekta može postići postiže se kada se čitav zid ili njegov značajan dio može razdvojiti, preklopiti, jednom riječju, privremeno nestati.
U isto vrijeme, stan, izoliran od cjeline, iz prirode dio prostora nestaje: postaje sastavni dio okoline, njegov vizualni okvir.
str 90
Eksperimentalnim radom uvjerili smo se da je u našim klimatskim uvjetima teška izvedba kliznog vanjskog zida bilo koje značajne veličine.
Ali mogućnosti većeg ostakljenja istraživali smo u raznim omjerima.
Jedan od zidova komunalne zgrade kuće NKF potpuno je ostakljen u omjeru stakla i poda većem od 1: 1. Unutrašnji režim ove sobe zimi i ljeti je sasvim zadovoljavajući. Istina, površina stakla je okrenuta prema sjeveru.
Generalno se, prema našem mišljenju, višak osvjetljenja može promatrati samo s ekonomske tačke gledišta, ali ne i socijalno i higijenski. Cjelokupni unutarnji režim zastakljenih površina, s ispravnim tehničkim rješenjem problema, može biti savršen u svako godišnje doba.
Teži je slučaj s pretjeranom insolacijom zastakljenih površina ljeti. U ovom slučaju, rješenje je ili usmjeravanje velikih staklenih površina prema sjeveru ili sjeverozapadu ili stvaranje termičkih zavjesa koje reguliraju insolaciju.
U stambenim prostorijama proučavali smo različite stepene ostakljenja od 1: 2 do 1: 6 površine poda, a iskustvo je pokazalo da je i ovdje pitanje samo u kojoj mjeri ekonomija može utjecati na određivanje higijenske norme osvjetljenje. Za praktičnu provjeru teorijske studije oblika otvora prozora koristili smo vodoravni prozor svugdje u kući NKF-a. Usporedba s istom staklenom površinom (1: 5) horizontalnih i vertikalnih prozora potvrdila je ispravnost teorijskih pretpostavki: vodoravni prozor daje mnogo ujednačenije osvjetljenje.
Međutim, u ovom su slučaju izuzetno važni visina od poda do početka prozora i visina „gornjeg čela“iznad prozora do stropa.
Nesumnjivo je da je prekomjerna (više od 1 m) visina od poda do početka prozora nepoželjna, jer već na 1,10 m do visine prozora, prozor postaje samo izvor osvjetljenja i prestaje obavljati važnu funkciju povezivanja kućište sa okolnim prostorom. S druge strane, uređaj pretjerano visokog čela iznad prozora (a ovdje je 1,00 m granična vrijednost) s velikom sobom također je nepoželjan, jer na određenim položajima živih, ovo tamno čelo pada u vizuelnu perspektivu oko.
Ova ograničenja udaljenosti predprozora i iznad prozora i postojeći ekonomski standardi ostakljenja čine da je u svakom konkretnom slučaju potrebno tačno odrediti dimenzije svetlosnih otvora.
Ogromnu ulogu u rješavanju prostornih problema igra i boja pojedinih površina koje ograničavaju prostor.
Prvo iskustvo razlučivanja boja izveli smo relativno davno u arhitektonskom uredu b. MVTU.
Materijal za rad bio je izuzetno nepovoljan: velika soba sa svodovima na stropu, s dva okomita prozora okrenuta prema sjeveru u skučeno zatvoreno dvorište. Soba nije bila samo lišena unutarnje prostorne jasnoće, već je i obezbojila sve predmete u njoj.
Da bi se izborila sa teškom situacijom, odabran je snažan raspon: žuto-limunski, narančasti i crni. Vanjski zid i strop bili su obojeni crnom bojom: zid kako bi se povećala osvjetljenost svjetlosti koja dolazi s prozora kontrastom i zračenjem, strop kako bi se uništilo njegovo neugodno seciranje (svodovi).
[1] Napravio Komitet za izgradnju RSFSR-a.
92
Zid nasuprot prozora bio je obojen limunsko žutom bojom, koja sa svojim vrlo malim upijajućim svojstvom daje čak i difuznom svjetlosnom zraku gotovo solarno zasićenje.
Preostala dva zida bila su obojena narančastom bojom, dijelom u kontrastu s ostalim bojama radi jasnog očitavanja svih prostornih dimenzija, a dijelom radi povećanja ukupne topline unutarnjeg prostora u kojem nikada nema sunca.
U osnovi, problem je riješen. Soba je postala prostorno aktivna. Senzacija u ovoj sobi u početku je bila povoljna. Međutim, duži boravak prisiljen je obratiti pažnju na činjenicu da su svi pokreti koji se odvijaju na žutoj ili narančastoj pozadini postali silueta i pomalo neprirodni. Intenzitet pozadine upijao je osobu; intenzitet boje i njen karakter prekomjerno su pretočili uobičajene prostorne senzacije u ravni jezik.
Dugi boravak u ovoj sobi bio je iscrpljujući.
Daljnji eksperimenti izvedeni su uglavnom u kući NKF-a. Slikarski rad ovdje je izveden pod opštim vodstvom umjetnika Shepera, prof. Bauhaus u Dessauu.
Za stambene prostore prvo su isprobana dva polja - toplo i hladno. Međutim, ukupni intenzitet gama bio je nemjerljivo slabiji nego u prethodno opisanom eksperimentu.
Topli opseg uglavnom: plafon - svijetlo oker, zidovi - svijetlo žuti (limun).
Raspon hladnoće uglavnom je: strop je plav (Braunschweig); zidovi su sivkasti i sivozelenkasti.
Kao rezultat, eksperimenti su pokazali da topla gama prostorno ograničava jačinu zvuka: hladna gama, naprotiv, nekako proširuje sobu. Ako želite prostorno povećati bilo koju sobu, bojanje hladnim, blijedim tonovima je izuzetno efikasno.
Bliski suživot tople i hladne vage takođe obogaćuje prostorni osjećaj, kao i prisustvo dva susjedna volumena, kontrastna u njihovoj visini.
Dakle, u susjednim sobama pored hladnog raspona uvedeni su topli ružičasti i žuti tonovi i, obratno, u blizini toplog raspona, hladni, plavi i sivi. Rezultati ovih eksperimenata mogu se smatrati zadovoljavajućim. U osnovi ove opće postavke rezolucije boja su tačne. Ali mora se imati na umu da i najmanja konkretna činjenica ponekad unosi značajne promjene u opći kompleks prostornog suživota i zahtijeva reviziju cjelokupnog rješenja. Najspornijim u radu na boji može se smatrati princip aktivne upotrebe boje kao korekcija svih vrsta inferiornih orijentacija u kardinalnim pravcima i općenitog smještaja u prostoru.
Kao rezultat ne samo eksperimenata, već i dugog boravka u okruženju cjelovitog dizajna boja, uvjerili smo se da je boja jedan od faktora koji izuzetno snažno utječe na vitalnost osobe. Stoga u stanovanju, radnim prostorijama, a posebno u pojedinačnoj sobi, koja je ponekad jedino mjesto za duži boravak osobe, morate biti izuzetno oprezni pri odabiru boje.
Na plafonu je najvjerovatnije dopuštena svjetlija boja, jer ravnina stropa ulazi u svijest samo u odvojenim, isprekidanim vizuelnim slikama. Stoga smo, u pravilu, u svim stambenim ćelijama kuće NKF koristili glavni ton boje, da tako kažem, „ton etikete“raspona, u boji stropova.
Dalje, postavili smo si sljedeći zadatak: glavnim plafonom u boji dajte zidovima prostorija nevidljivu, ali osjetljivu boju (odnosno koristite izuzetno suptilne prostorne nijanse jedne gotovo monokromatske ljestvice). Dakle, nekoliko soba je obojeno. Na primjer, s blijedoplavim (Braunschweig) stropom, zidovi su hladno bijeli, blijedo sivi i blijedo žuti. Sa zelenkastim stropom, zidovi su jedva bijeli
94
primjetna zelenkasta boja, sa suptilnom smećkastom toplinom i hladnom bijelom bojom.
Kratkim posjetom tim sobama (posebno navečer uz umjetno osvjetljenje) boje se gotovo ne primjećuju. Sobe izgledaju gotovo bijele. Međutim, duljim boravkom, bojanje počinje duboko i gotovo polusvjesno, bez primjetnih vizuelnih podražaja, prodirati u osjet živih, postajući ne toliko faktor boje kao takav, već vrsta čisto prostorne senzacije.
Može se tvrditi da je uz svu poteškoću takvog rješenja ono u osnovi najispravnije za stambene prostore.
Među eksperimentima u boji koji su izvedeni u kući NKF-a, može se spomenuti i obrada boja, koju smo koristili u čisto funkcionalne svrhe - radi lakše orijentacije u okolnim objektima. Ovo je, na primjer, bojanje svakog para susjednih vrata u hodniku u crno-bijelu boju radi lakšeg razlikovanja ulaza u gornji i donji F. Takve su, na primjer, različite boje stropova, stubišta i hodnika (naranča, braunschweig, zelena zemlja, kobalt, vermilion, zeleni veronese), omogućavajući vam lako snalaženje u daljini u opštem kompleksu sličnih i malo različitih objekata.
Problem teksture izravno je povezan s problemom boje; štoviše, problem boje, koji nije odmah postavljen kao problem boje-teksture, postaje čisto apstraktan i u praktičnoj primjeni poništava sve teorijske proračune.
Na primjer, mat crna se razlikuje od crnog laka ni manje ni više nego crvena od žute.
Čak i tačno naznačiti boju bez spominjanja njene teksture znači reći gotovo ništa. Rad na teksturi, koja ima svoj vlastiti indeks prirodnih boja, glavni je, najvažniji zadatak sa kojim se suočava sovjetski arhitekta, umjetnik i tehnolog.
Ne odabir boja, već odabir materijala s vlastitim indeksima teksture i boja - ovo je izazov s kojim se suočava građevinska industrija. Ovo je rješenje ne samo cjelokupne količine problema sa svjetlosnim prostorom u boji, već i problema trajnosti boje, njezinih uvjeta amortizacije i izuzetno važnog zadatka zadovoljavanja taktilnih i vizuelno-taktilnih percepcija. Dodirivanje rukom (i razvojem odgovarajućih uslovnih refleksa i vizuelne percepcije) hladnog, toplog, glatkog, hrapavog i sličnog materijala zadatak je čije je rješenje izuzetno važno za duži boravak u kućištu. Još nismo prihvatili rješenje posljednjeg problema. U kući NKF-a pokušali smo koristiti samo različite teksture boja i lakova.
U ovoj oblasti potreban je ozbiljan laboratorijski rad na raznim materijalima, a zatim i organizacija odgovarajućih grana građevinske industrije.
U suprotnom, rješenje problema stanovanja uvijek će biti nepotpuno.
96
