Najnovije Doba

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 02:29

Knjigu možete dobiti podnošenjem prijave ovdje:

Ispod je fragment teksta.

Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019

O PROJEKTU

XXX

Projekat „Ruska arhitektura. Najnovije doba “jedan je od prvih (a teško i posljednjih) pokušaja sistematizacije informacija o onome što se dogodilo u modernoj ruskoj arhitekturi u kratkom vremenskom periodu koji odvaja današnji dan od prilično uvjetno određenog trenutka promjene profesionalne paradigme. Međutim, sastojala se od temeljnih promjena kako u umjetničkim i stilskim smjernicama, tako i u principima i u materijalno-tehničkoj osnovi rada arhitekata iz cijele Rusije. Stoga je 30 godina razdoblje, iako ne predugo, ali u ovom slučaju je indikativno za rez.

Korak sa zemljom

Tokom protekle tri decenije, ruska arhitektura prošla je ogroman evolutivni put. Ekonomske, društveno-političke i kulturne stvarnosti u zemlji su se promijenile - i arhitektura se promijenila zajedno sa zemljom. Kao sastavni dio ruskog kulturnog pejzaža, arhitektonska praksa je apsorbirala, obrađivala i materijalizovala u obliku zgrada i složila peripetije formiranja novog ekonomskog sistema i transformacije javne svesti. Kako se formiranje drugačijeg načina života, koji odgovara stvarnosti moderne istorije Rusije, odrazilo na arhitekturu i postalo predmet istraživanja.

Posebni slučajevi

Jedna od posljedica preokreta doba je hrabrost brojnih arhitekata da započnu vlastitu privatnu praksu. U teškom trenutku u svim pogledima, testirali su i implementirali nove metode rada sa kupcem i vođenja projektnog posla; tražio nova izražajna sredstva i plastični jezik - koji odgovaraju trenutnim svjetskim trendovima, ali istovremeno nasljeđujući tradicije nacionalne arhitektonske škole; savladao nove tipologije i tehnologije. Ovaj proces pratili su najsjajniji usponi i padovi neizbježni za tako složen i višeznačan proces. U sklopu studije prikupljeno je nekoliko desetina priča o tome kako je bilo.

Trenuci podrške

Protekle decenije ostavile su svoje prekretnice u istoriji ruske arhitekture. To su imena arhitekata koji svojim projektima i zgradama postavljaju nove standarde profesionalnog i umjetničkog kvaliteta. To su predmeti i projekti koji su utjecali na daljnji razvoj nacionalne škole ili koji su ostali jedinstveni primjeri podudarnosti talenta i okolnosti. Svako od ovih imena i pojava značajna je stranica u hronici najnovije ere ruske arhitekture, što omogućava razumijevanje i procjenu pređenog puta, i što je najvažnije, prilika je da pogledamo u sutra, obećavajući rođenje nova imena i pojava novih arhitektonskih uspjeha.

• 

  1/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

• 

  2/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

• 

  3/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

• 

  4/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

• 

  5/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

• 

  6/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

• 

  7/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

• 

  8/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

• 

  9/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

• 

  10/10 Ruska arhitektura. Najnovije doba. 1989-2019. M., 2019

O ISTRAŽIVANJU

Opšta kolekcija

Ispred tima istraživačkog projekta „Ruska arhitektura. Najnovije doba “bio je zadatak bez presedana da se pronađe metodologija za prikupljanje i obradu informacija, kao i obrazac za predstavljanje dobijenih rezultata.

Prvi dio projekta trajao je oko šest mjeseci. U to vrijeme prikupljen je početni (osnovni) dio kataloga s podacima o zgradama, projektima i događajima u arhitektonskom svijetu. Kao izvor informacija koristili smo publikacije u medijima, podatke sa web lokacija arhitektonskih biroa i iz drugih otvorenih izvora. Formirana je zasebna lista događaja na globalnom nivou, jer je jedan od ključnih zadataka bio naglasiti utjecaj određenih političkih, socioekonomskih i kulturnih promjena na nivou države i cijelog svijeta na razvoj ruske arhitekture.

Delegiranje ovlasti

Od samog početka odlučeno je da pokretači studije neće sami procjenjivati značaj određenih događaja, projekata i zgrada. U situaciji kada je stvarni fenomen predmet istraživanja, koji nije odvojen od istraživača velikim vremenskim intervalom, a zapravo se nastavlja javljati i razvijati u trenutku kada su sudionici događaja i autori predmeta živi i nastaviti raditi, potrebno je iskoristiti ovu priliku i prenijeti pravo procjene na same junake (doslovno smisao riječi).

Uključenost zajednice

Ovlast za prikupljanje informacija - dijelom - također je delegirana profesionalnoj zajednici: osnovne liste formirane u obliku dva upitnika omogućile su ne samo označavanje u već prikupljenom registru najznačajnijih predmeta ili događaja za ispitanika, već i takođe dodati nove. Tako se projekat pretvorio u interaktivni sistem za prikupljanje i obradu mišljenja arhitektonske zajednice, dovodeći studiju na viši nivo objektivnosti.

Obrasci ankete poslani su preko 300 ispitanika, uključujući arhitekte i stručnjake iz srodnih područja koji su aktivno uključeni u arhitektonski život. Geografski, studija je obuhvatila gotovo sve regije Rusije. Prikupljanje rezultata odvijalo se u roku od mjesec dana, a prema njegovim rezultatima identificirane su najznačajnije (u kontekstu studije) zgrade i događaji, a katalog projekata je značajno proširen - za gotovo 25%.

Raspodela pozicija

Dobijene informacije bile su osnova svojevrsne kronike moderne ruske arhitekture, gdje se svake godine radilo o odabiru događaja i zgrada, kojima je, ovisno o rezultatima studije, dodijeljen jedan od tri uvjetna statusa: „primjetan“, "značajan" i "vođa ankete". Potonje je dodijeljeno prvenstveno zgradama (ali ponekad i događajima) koje je obilježio maksimalan broj ispitanika. Njihovom prilikom prikupljeni su dodatni komentari učesnika i očevidaca, uključujući i video format. S jedne strane, ovo je hronici dalo personalizirani karakter, a kroz sjećanja i procjene samih junaka mnogo je lakše razumjeti i osjetiti specifičnosti određenih pojava. S druge strane, polifonija mnogih mišljenja i ocjena stvorila je objektivniju sliku događaja.

Tri decenije - tri formata

Nakon toga ostalo je samo nametnuti 30-godišnji „arhitektonski“vremenski okvir s više od 500 događaja i projekata na listi globalnih događaja, kako bi ih bilo moguće uporediti i procijeniti vjerovatne i stvarne uzročno-posljedične veze. To je bio glavni rezultat projekta, za čiju smo formalizaciju odabrali tri metode: knjigu, izložbu i internetsku stranicu.

Book: Početak sastanka

Ova metoda je najočitija i najpoznatija: kad su privremena traka i glavna građa pripovijesti već isprepleteni, samo ih trebate staviti u uredne "prstenove" u obimu papirne stranice. Ali kako bi se sačuvao razmjer svakog objekta: „značajni“, „značajni“događaji i „vođe anketa“, popraćeni opisima, ilustracijama i komentarima, zauzimaju ćelije različitih veličina. U publikaciji se posebno izdvaja zbirka mišljenja o svakoj deceniji, transformaciji profesije, potrazi za ruskim identitetom i interakciji arhitekture i društva. Pred vama nije samo knjiga - fiksacija trenutka, već knjiga - prva cigla buduće arhive postsovjetske arhitekture, prvi svezak njenih "cjelovitih djela" - koja će, naravno, težiti potpunosti, ali ima nade, nikada je neće dostići.

Izložba: riječ herojima

U sklopu izložbe u Muzeju arhitekture. A. V. Shchuseva (krilo "Ruševina", 15. maja - 16. juna 2019.), pored prikazivanja stvarne "vremenske vrpce" i video intervjua, pronađen je i drugi format za predstavljanje rezultata istraživanja. Od autora zgrada - „vođa ankete“zatraženo je da pripreme umjetnički predmet ili instalaciju za izlaganje, što predstavlja najupečatljivije obilježje arhitektonskog rješenja zgrade ili plastični izraz njegove ideje. Upotreba umjetničke transformacije trebala je naglasiti status arhitekture kao umjetničke forme i dijela općeg kulturnog konteksta. Pored toga, kreativna interpretacija učinila je izložbu zabavnijom, posebno za širu javnost.

Potcjenjivanje je temelj nove izjave

Za neke arhitekte nekoliko je zgrada bilo među vodećima u studiji: u ovom je slučaju njihov autor imao pravo samostalno odlučiti koju od njih predstaviti kao umjetnički predmet. Tako je selekciji dodan filter od značaja za samog arhitektu na osnovu značaja pojedinih zgrada za čitavu profesionalnu zajednicu. Ovaj objektivno-subjektivni pristup odabiru i ocjenjivanju, koji ni na koji način nije ovisio o mišljenju projektnog tima, u nekim je slučajevima dao neočekivan, pa čak i paradoksalan rezultat, kada nekoliko neprikosnovenih vođa ankete nije bilo uključeno u izlaganje izložba. Pored toga, niz vrhunskih predmeta nije bio uključen u izložbu zbog činjenice da njihovi autori iz jednog ili drugog razloga nisu mogli učestvovati na njoj.

Ipak, razvijena u okviru projekta „Ruska arhitektura. Najnovija era”metoda prikupljanja informacija i kolektivne procjene ne samo da je dokazala svoju efikasnost, već i omogućava projektu da i dalje koristi Internet platformu. Na web mjestu www.archnewage.ru planirano je dalje akumuliranje značajnih i značajnih događaja i zgrada, uključujući ih redovnim glasanjem među stručnom zajednicom u zajedničkoj hronici „Najnovije ere ruske arhitekture“.

1989 –1999

TEST SLOBODETh

Najvredniji dio studije o 30 godina ruske arhitekture nisu prikupljeni obrasci ankete sa popisima predmeta i događaja, već prikupljene misli i sudovi naših stručnjaka. Oni su, kao savremenici, posmatrači i direktni učesnici u događajima koje smo krenuli da analiziramo, već su to činili mnogo puta - iako za uski krug. I sada, konačno, može postati vlasništvo najšire javnosti. Naravno, bilo bi ispravnije pomicati se kroz sve intervjue koje smo prikupili u cjelini - međutim, to se može učiniti samo u formatu web stranice ili na izložbi. Međutim, u knjizi posvećenoj našem istraživanju bilo nam je važno da nekako odražimo paletu mišljenja ne samo u obliku komentara na pojedinačne događaje i objekte, već i u obliku formaliziranih diskursa o onome što se dogodilo ruskoj arhitekturi za ovih godina, ko je i šta uticao na to, kako se sama profesija promijenila i odnos prema njoj iznutra i izvana.

U početku smo željeli kombinirati odlomke prema glavnom principu studije - kronološkom - i uzastopno pričati o svakoj deceniji, kao u udžbeniku istorije. Ali vrlo brzo postalo je očito da je, uprkos horizontali našeg narativa, jednostavno potrebno postaviti vertikale ili barem paralele kako bi se mogao pratiti razvoj pojedinih pojava u okviru jednog velikog procesa formiranja ruske arhitekture. Vrijeme nada i snova, vrijeme prilika i izgleda, vrijeme veselja i zabune, vrijeme kaosa i zbunjenosti (a takva su bila devedeseta za cijelu našu zemlju) postalo je, prije svega, vrijeme napipavanja novog znamenitosti. A prva radnja povezana je s potragom za novim jezikom, novom "Rusijom koju smo izgubili", novom filozofijom, pa čak i pokušajima formiranja novih arhitektonskih škola i tradicija. Kad su mogućnosti neograničene, čini se da arhitektura ima sve šanse da se pretvori u čistu kreativnost i potpuno se uspostavi kao umjetnost …

Aleksandar Asadov, AB ASADOV

U tom periodu nastale su nove strukture, kupci i tehnologije. Vidjeli smo projekte u časopisima i odmah smo htjeli učiniti isto, još uvijek nismo razumjeli što stoji iza ovoga - ni u građevinarstvu, ni tehnološki. Čini mi se da su se prvi porudžbine i radovi, koji su počeli odražavati postsovjetski period, počeli pojavljivati negdje 1995. godine. Sve je za nas počelo, na primjer, nizom vrlo zanimljivih rekonstrukcija starih zgrada. Princip je bio sljedeći: izgraditi nešto novo je teško, ali je gradnja, dodavanje i obnova mnogo lakša. Pokušavali smo raditi tehnološki napredne stvari, ali na koljenima; ispalo je tako domaća hi-tech. Čak i u tom trenutku imao sam pojam koji ne projektiramo, ne popravljamo i ne gradimo, već uzgajamo zgrade, jer je stalno trajala improvizacija, pa čak i legalizirani parametri unutar 10% mogu biti promijenjeni. Ovo je sigurno bilo najromantičnije i najživlje razdoblje kada se birokratski sistem još nije oblikovao. Ali i onaj najteži. Na primjer, prije 1995. nije bilo građevinskih projekata i nije bilo radova u normalnom smislu; ali mi smo već imali školu i mnogi iz generacije koja nas je slijedila jednostavno se nisu održali i napustili profesiju. Tako smo sljedećih 10 godina bili - i bilo je učenika, bez posredne veze. Vjerovatno je ovo nekako utjecalo na cijelu našu profesiju u cjelini.

Na prijelazu milenijuma postojala je i određena romansa za nas - samo pomislite, jedno doba odlazi, drugo dolazi. Doba Riba zamijenjeno je Dobom Vodenjaka. Činilo se da će se sve promijeniti: klima, gravitacija, čovjek će uzeti i letjeti. I vjerovali smo da ovaj trenutak svakako treba popraviti u našim projektima. Počeli su vješati mostove, velike raspone, praviti staklene podove, računati na stanje polutežine. I zaista je puno toga realizirano. Bilo je tako sanjarsko razdoblje. Sve se dogodilo brzo, zemlja se brzo mijenjala, pojavili su se novi kupci, obrasli su kapitalom i mogućnostima. Negdje u 2000-ima, City je počeo aktivno rasti i svi smo to osjećali. Baš kao i prva kriza 2008. godine, ali inercija iz doba procvata nastavila se do 2012. godine. Smijali smo se da nam ne bi trebalo ponuditi ni manje od 100 hiljada m2 - sada je to teško zamisliti. Ipak, bilo je to formativno razdoblje.

Evgeny Ass, rektor Moskovske arhitektonske škole MARSH

Ako se sjećate početka 1990-ih, tada su mi neki od prvih uspjeha i dalje najznačajniji. Postojala je neka općenita tendencija razvijanja autorske filozofije, oslanjajući se na najbolje primjere svjetske prakse. Čak ni Ostozhenka nije bila predmet napada programera. Građevinski procvat još nije zabilježen. Bilo je teško za preživljavanje, ali je iznjedrilo neku vrstu koncentracije i smisla. Dijelom su to bila vremena kada su se gradile ideje nezavisne arhitekture. S druge strane, tržište građevinskog materijala i sami graditelji i dalje su bili previše kosti, neotkriveni za modernu tehnologiju. Pa ipak, izgledi su bili optimistični. Opšti kulturni program bio je orijentiran na svijetlu budućnost - i čini mi se da se do sada približio točki apsolutne konjunkture i, uglavnom, potpune ovisnosti arhitekture o velikom poslu i moći. Veliki obim gradnje ne znači procvat arhitekture. Statistički gledano, da, ali to ne znači da će remek-djelo neizbježno izrasti iz ove količine, jer zahtjevi tržišta nisu za remek-djelima, već za nečim drugim. Ne nužno suprotno, ali teško je očekivati da programeri zatraže čudo. Ako se ovaj zahtjev pojavi, onda je to neizbježno povezano s ekstravagancijom i podvalama, koje za mene nisu obavezni znakovi remek-djela. Ali, nažalost, ne vidim duboku arhitektonsku filozofiju koja bi se pojavila u pozadini ovog procvata građevinskog tržišta. Vidim prosječnu arhitekturu, gotovo ništa od ovoga mi nije zanimljivo. Čini mi se da je ovo takav svjetski problem. Ne želim to nazvati krizom, ali postoje određene poteškoće s generiranjem novih značajnih arhitektonskih ideja. Negdje postoje i nastaju uglavnom na periferiji, ne na razvojnom frontu, već negdje sa strane, u komornim formatima. Postoji samo nekoliko komercijalnih arhitekata koji uspijevaju implementirati svoju filozofiju. S jedne strane imamo građevinski procvat, a s druge strane, rekao bih da je arhitektura kao profesionalna djelatnost u nekoj nesvjesnoj, nesvjesnoj, a ne kulturno svjesnoj državi.

Sergey Skuratov, "Sergey Skuratov Architects"

Vrijeme je bilo zaista teško, ali vrlo zanimljivo. Svatko je tražio svoj put, svoj jezik i svoje mjesto u profesionalnom prostoru. Ponekad izvan nje. Neko ko je odvažniji - i izvan domovine. Gotovo svi su riješili neki specifični problem, uglavnom zarađujući za život. Gotovo da sam prestao kombinirati rad umjetnika i arhitekte, a nakon pobjede u nekoliko ozbiljnih natječaja konačno sam izabrao arhitekturu. Tijekom ovih godina postepeno sam osjećao gubitak interesa za jezik postmodernizma, kojim smo bili u potpunosti zaraženi osamdesetih. Ovaj jezik i njegova filozofija bili su zastarjeli i gotovo iscrpljeni. Puno putujući i gledajući časopise, uporedio sam ono što se događalo u Rusiji sa onim što se događalo u Evropi i shvatio sam da smo u dubokoj šumi i da moramo nekako izaći iz nje. Brodsky i Utkin su osamdesetih godina izgradili kultni postmoderni restoran Atrium, Bokov i Budin su napravili dekonstruktivistički i vrlo mondeni muzej Majakovskog. 1991. godine, nakon pobjede na UNESCO-vom natjecanju, rastali smo se od Saše Larina i počeli raditi odvojeno. Puno sam gradio i kao arhitekta aktivno sarađivao sa moskovskom Sberbankom. Istodobno, nastavio je istodobno doživljavati najmoćniji utjecaj Alda Rossija, Leona Criea i Jamesa Stirlinga. Bio je to period individualnog preživljavanja i kolapsa, niko nije znao u kom pravcu se kretati i šta raditi. Državni kupac je nestao, pojavio se privatni kupac, privatni kupac također ništa nije razumio i nije znao šta želi. Svi su se kretali i radili apsolutno intuitivno, postižući vrlo zanimljive rezultate, uprkos građevinskom tržištu koje je u to vrijeme bilo gotovo mrtvo. Sredinom devedesetih sve se postepeno vraćalo u normalu i oblikovala se razumljiva perspektiva aktivnosti. Došao sam kod Serjože Kiseleva 1995. godine i za sedam godina sagradio šest kuća u njegovoj radionici. Tijekom godina moj profesionalni jezik se potpuno promijenio i napokon sam sazrio za stvaranje svoje radionice.

Aleksej Bavikin, Radionica Alekseja Bavikina

Bio je to najzanimljiviji trenutak - osjećaj slobode: na mnogo načina, možda naivan, u nečemu neophodnom, a u nečemu, možda čak i lažnom. Svi su požurili nacrtati neku vrstu arhitekture. Iako je nakon 20 godina, vjerovatno, postojala svijest da je takav fenomen kao sovjetski modernizam, koji je u to vrijeme prestajao, prilično zanimljiv i moćan fenomen, a sada ga počinju sve više cijeniti. Ali mi smo kao sljedeća generacija rekli da sve ovo nije isto, neko je otišao u postmodernu, neko u evropsku modernost. Glavno je bilo mirisati slobodu. Napravljeno je puno zanimljivih stvari - probojnih, znatiželjnih, maštovitih. Još nismo bili opsjednuti ekonomijom, a kupci po tom pitanju nisu ništa razumjeli, pa su se pojavile svakakve divne građevine.

Proteklih trideset godina tumačim na sljedeći način: doba perestrojke, doba veselja, kada je novac iznenada pao na sve, a doba otrežnjenja logičan je kraj lanca. I svi čekamo: odjednom će se sve okrenuti i početi ispočetka. Moje je predviđanje sljedeće: može biti da će vrijeme slobode ponovo doći, a mladi će to ispravno cijeniti i, uzimajući u obzir naše greške, ići će sasvim drugim putem.

Nikolay Lyzlov, Radionica Nikolaya Lyzlova

Sjećam se kako je sve bilo u sovjetsko vrijeme. Gradio sam kuću od opeke na uglu ulica Ščerbakovskaja i Fortunatovskaja i bilo je potrebno koordinirati aluminijum, na primjer: postojala je posebna osoba kod koje ste došli i rekli da nam treba toliko aluminijuma za ogradu. Štoviše, morao je odmah reći da je brojka dvostruko veća, jer ju je uvijek prepolovio ne gledajući. Priliku za izgradnju kuće od opeke još je trebalo postići, jer je instalacija trebala raditi sve od ploča. I odjednom, kad se ovaj pritisak splasnuo s revolucijom 1991. godine, arhitektama - starim majstorima dogodila se užasna stvar: oni su procvjetali u neki nevjerovatni postmodernizam, potpuno nepristojan i bezobrazan. Tada sam imao takvu asocijaciju da su to dubokomorske ribe, koje su plivale pod divljim pritiskom u Marijanskom rovu, i svi su se navikli, i činilo se da je to dobro, ali onda su podignute na površinu - i pukle su. A onda je sve nekako samo od sebe civilizirano, suluda euforija prestala. Svi su se počeli kontrolirati u pogledu ukusa i sve je postalo kako treba.

Aleksandar Kuzmin, predsjednik RAASN-a

Reći ću vam, Lužkov nije nacrtao ove kupole. Bio je to trenutak kada, na primjer, zamislite da je gladna osoba stigla do švedskog stola. Ili je nekada imao sovjetske kocke, ali odjednom je dobio lego. Nije iznenađujuće što je cijela plejada arhitekata pala u historicizam, a ponekad je to bilo vrlo smiješno, jer je ispalo sjajno. Belov, Barkhin, Leonov su vrlo kompetentno radili u klasicima. Ili Aleksej Vorontsov, moj prijatelj koji je uvijek eksperimentirao - koliko je kritika dobio za svoj Nautilus. Ali kada je bilo potrebno da MARCHI prikaže ovaj period, stavili su ga u knjigu.

Aleksander Lozhkin, arhitekta, savjetnik gradonačelnika Novosibirska za arhitekturu

Devedesete su čudno vrijeme, vrijeme kada centralizirani sovjetski kupac nestaje, a privatni kupac pojavljuje se sa svojim stavovima. Ovaj je kupac svoje korijene očito tražio u predrevolucionarnim trgovcima, stoga postoji toliko mnogo "predrevolucionarne" arhitekture, čak je bilo pokušaja nekih naučnika da potkrepe pojavu regionalnog stila kroz ovu hipotezu. Ali, naravno, takva priča kao u Nižnjem Novgorodu nikada se nije dogodila nigdje drugdje. Prve manifestacije neomodernizma u Sibiru primijetili smo tek na samom kraju devedesetih, kada su se isti oni ljudi koji su se povezali s predrevolucionarnim trgovcima, već putujući po svijetu, počeli povezivati sa zapadnim biznismenima. Ali do 2008. godine pojava dobre i visokokvalitetne arhitekture u Sibiru bila je prije izuzetak nego pravilo. Jer glavna gradnja u provinciji je stambena izgradnja. Čak su se i poslovni centri počeli pojavljivati u našoj zemlji tek u drugoj polovini 2000-ih. A tržište stanova prije krize, do 2008. godine, tržište je prodavača. I tek od 2008. godine kvaliteta okoliša postaje tražena.

Marina Ignatushko, novinarka, aktivistica, ideologinja i kreatorica rejtinga arhitekture Nižnjeg Novgoroda

Sami arhitekti iz Nižnjeg Novgoroda imaju vrlo složen i dvosmislen stav prema konceptu "arhitekture Nižnjeg Novgoroda". Sredinom 90-ih formulirali su ga Bart Goldhorn i Grigory Revzin, a ovo je više napredak objavljen na valu prijateljstva sa Aleksandrom Kharitonovom. Zaista, činilo se da je započela neka vrsta pobjedničke povorke arhitekture Nižnjeg Novgoroda na raznim natjecanjima; a Kommersant je čak objavio članak s pozdravnim riječima o Nižnjem Novgorodu kao glavnom gradu ruske arhitekture devedesetih. Bilo je ugodno i sve je to značajno podiglo stepen općeg entuzijazma. Kharitonov je bio glavni arhitekta grada i bio je na čelu gradskog vijeća. Takođe je bilo važno da su gotovo svi s kojima je povezan koncept „Nižegorodskaja arhitektonska škola“ili studirali na NNGASU ili su zajedno radili u Nižegorodgraždanproektu. Bliska povezanost i povjerenje njeguju se godinama, a to je već utjecalo na odnose između privatnih ureda. Arhitekti su se razišli po svojim radionicama, dobili veći stepen kreativne slobode i, činilo se, iz svega toga, na kraju će se iskristalisati arhitektonska škola. Arhitekte su bili heroji 90-ih. A arhitektura Nižnjeg Novgoroda zaista je zanimala sve. Bilo je mnogo programa i publikacija. Imena arhitekata bila su dobro poznata. Ljubov Saprykina i ja uspjeli smo napraviti dva vodiča o modernoj arhitekturi Nižnjeg Novgoroda, od kojih je detaljniji nazvan „111 projekata i zgrada“. Kada

2003. godine objavljena je druga, kompaktnija kolekcija, Lyubov Mikhailovna rekla je da se čini da je sve gotovo. I zaista, baš tada su lokacije u Nižnjem Novgorodu zainteresovale moskovske investitore, konkurencija građevinskih firmi se pojačala, a prijašnji osjećaj za grad, iskustvo svakog mjesta, svakog njegovog kutka kao jedinstvenog, češće je počeo popuštati na uobičajenu ekonomiju. A školu u Nižnjem Novgorodu odlikovala je posebna emotivnost, mnogobojnost i višeslojnost, kada je arhitekta pokušao izraziti svoje razumijevanje mjesta i svoju ljubav prema njemu. Zgrade Nižnji Novgorod, zapravo, o tome. Prisjetimo se iste banke "Garancija", koja je u početku sve iznenadila svojim izgledom. Takva iznenada otvorena osećanja nakon decenija tipične gradnje! Olujne, nasilne, živahne, spontane fantazije. Ali iznenađenje je zamijenjeno razumijevanjem: sva ova plastika potječe iz senzualnog krajolika Nižnjeg Novgoroda … Još jedan klasičan primjer škole u Nižnji Novgorodu je stambena zgrada Pyla, čije se konture glatko grade duž konture jaruge. Kontekst je važniji od sadržaja. Škola u Nižnjem Novgorodu govori o kontekstu. Naravno, škola pretpostavlja jedinstvo pristupa, tehnika, kontinuiteta. No, vrijednost iskustva iz 90-ih, prije svega, je ta što su Nižnji Novgorod, nižegorodski arhitekti 90-ih godina pokazali da je moguće razvijati arhitekturu na zasebnom malom prostoru i u odvojenom vremenskom periodu, čak i ako je nije glavni grad.

Nikolay Shumakov, glavni arhitekta Metrogiprotransa, predsednik Saveza arhitekata Rusije i Saveza arhitekata Moskve

Dogodilo se ono što se dogodilo: glasnost, ubrzanje, perestrojka, Gorbačov, Raisa Maksimovna - odjednom u jednu gomilu. Glava nam se naglo okrenula prema zapadu. Još nismo znali da možemo gledati na Istok. Počeli smo putovati, aktivno primati literaturu. Sjećam se da je Zhenya Ass, uzbuđen, držao predavanja svake sedmice u knjižnici Unije i školovao arhitekte. Učinio je dobro djelo, znao je iznijeti materijal. Sjećam se, nekoliko puta sam i išao, uprkos vječnom nedostatku vremena. Jednom riječju, okrenuli su se Zapadu. Od tada imam dvije kile u kičmi, jer je svima bila isključena glava. Mislili smo: evo ga, zaista, evo ga, tamo, integrirajmo Zapad u naš arhitektonski proces i živjet ćemo kao ljudi!

Do neke mjere, naravno, uspjelo je. Moskovski građevinski procvat dogodio se vrlo brzo. Vozili smo proizvode, vozili ih ludim tempom, čak nismo imali vremena ni shvatiti što radimo u mnogim situacijama. Ali moram reći da tih godina u Moskvi nije bilo globalnih neuspjeha. Možda u velikoj mjeri zbog činjenice da su se u to vrijeme pojavili prilično jaki i profesionalni arhitektonski vođe: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Uz to, Moskomarkhitekturu je vodio Aleksander Viktorovič Kuzmin, koji nije dozvoljavao da radi gluposti. Zato smo dvije decenije tako koračali, uvijenog vrata. Tada je došla kriza, dovoljno duboka, i imali smo vremena razmišljati - šta smo radili i kako bismo trebali živjeti dalje. Čak sam se brinuo da ova kriza nije došla ranije, jer praktično nije bilo vremena za razmišljanje. Bum je zahvatio našu profesiju. Ali šta učiniti? Rusija je nevjerovatna zemlja: to stalno čini, a onda i razmišlja. Ukratko, došlo je vrijeme za razmišljanje. I to je, naravno, blagoslov, ova stanka je igrala u korist naše zajednice i naše arhitekture.

Bilo je, na primjer, pogrešnih izračuna. Ipak, bez strateške linije razvoja arhitekture, bilo je nemoguće uzgajati i množiti u komadima po cijelom našem prostoru. Ali napokon je došlo do razmišljanja i situacija se, po mom mišljenju, stabilizirala. Sada barem pokušavamo shvatiti šta se događa i kuda idemo. Vrat je slomljen, došao je bum, došla je kriza. Sada, mislim, neće biti takvih grčevitih ispada ni u građevinarstvu ni u arhitekturi. Zatišje je sada gotovo katastrofalno. Mnogi arhitekti su bez posla, a o provincijama da i ne govorimo. Nažalost, znam o čemu pričam, jer kao predsjednik Unije primam pritužbe i veterana i mladih. Pomažemo koliko možemo. Mi smo optimisti, zanimanje arhitekta je optimistično zanimanje. Stoga, mislim da će se sutra sve promijeniti, a dobrota će se spustiti na nas, a mi ćemo pokazati svima Kuzkinovoj majci kako volimo, pokazati cijelom svijetu da smo najbolji, najtalentovaniji, najpametniji, najstručniji, najstručniji -većina arhitekata. Svi preduvjeti za to postoje.