Koncept ABV Grupe jedan je od niza projekata koji se odnose na opsežni program rekonstrukcije moskovskih automatskih telefonskih centrala, koji su izgubili svoje praktično značenje nakon prelaska na digitalne standarde nakon četvrte industrijske revolucije, kada se čini da područja potrebna za prekidače nisu se smanjile ni za desetke, već za stotine puta.
U međuvremenu, rekonstruisana zgrada zauzima prilično istaknuto mjesto kako u gradu: na samom početku Novog Arbata, na uglu Bulevara Gogolevskog, u pandanu "Prag" na početku starog Arbata - tako i u istoriji modernizma u glavnom gradu: sagradio ga je 1965. tim radionice br. 23 Mosproekt-1 pod vodstvom Viktora Jegereva kao Kuća komunikacija i smjestio ga ("Lenjinova" pošta, telegraf, telefon), ali ozbiljno, u Pored automatske automatske telefonske centrale, postojao je i telegraf, komunikacijski centar na velike udaljenosti, koji je svojom multifunkcionalnošću u potpunosti opravdao svoje centralno mjesto. Za razliku od automatske telefonske centrale, ali slične sovjetskom istraživačkom institutu, uskoj ploči od sedam katova s lakonskim vrpcama na prozorima i potezima metalnih lamela, krajem 1990-ih dobivena je granitna obloga stupova prvog reda sa karakterističnim postmodernim lukom i od kasnih 2000-ih, fasada je sve više počela da se zateže čvrstim platnom medijskog ekrana, pa se sada doživljava kao gigantski reklamni pano uoči Novog Arbata. A nekada je to bio savremenik gradnje i propileja Kalininskog prospekta, ozloglašene "lažne čeljusti Moskve", što je iznjedrilo mnogo kontroverzi, pjesama, pa čak i, rekao bih, koje su na mnogo načina postale poticaj za razvoj kontekstualne metode i pokreta za zaštitu gradova. U međuvremenu se razvija značajno mjesto, svjedok sovjetskog snimanja, mitinga 1991., pa 2012. godine: Novi Arbat svijetli gotovo kao Manhattan, prije par godina uređen je s dugom trgovinom - jednom riječju, sve je u nizu. Došao je red na rekonstrukciju zida-štita na početku ozloglašene avenije, što nije svejedno s fasadom reklamnih medija.
Moderan pogled na kuću komunikacija:
Dakle, radionica Nikite Birjukova predložila je koncept pretvaranja PBX-a u hotel s tri zvjezdice. Postojeći podrum planira se pretvoriti u automatizirano parkiralište, autobusi se voze sa strane trake Merzlyakovsky, poprečno na Novi Arbat - traka prolazi kroz zgradu s niskim prolazom, koji je također sužen kasnim granitnim pilonima sa bočnih strana. Arhitekti oslobađaju stupove, pretvaraju ih u sjajne metalne stupove, a prozirni, očišćeni drugi sprat izravnava proporcije čučnja na prilazu. Sa strane uličice nije formirano dvorište, već je grad ovdje, za razliku od avenije, tih, a putnici se mogu ostaviti odmah na ulazu u predvorje prvog kata. Sa strane avenije, "putni luk" označen je širokim, svjetlosnim vizirom, označavajući njegovo prisustvo u svemiru.
Savremeni pogled na "luk" sa strane Merzlyakovsky trake:
Arhitekti su priznali da su fasadna rješenja tražili prilično dugo - prošli su oko pet opcija, uključujući i visoke tehnologije i "art-deco", koji su popularni u naše vrijeme, s kamenim fasadama. Izvor konačne verzije bio je dizajn autobusne emisije Futuriliner, automobila heroja "Parade napretka" - emisije koju je General Motors izmislio kako bi demonstrirao nove tehnologije: svijetlu, uglađenu, sa sjajnim metalnim žljebovima na bokovima, projektil koji je zadivio američku maštu 1930-ih. Međutim, sličnu tehniku - sjajne šine od uglačanog čeličnog žlijeba - koristio je Aleksej Duškin u svom predvorju stanice metroa Mayakovskaya 1938. godine.
Sjajni metal i žljebovi posuđeni su iz samog autobusa. Trake od poliranog čelika na fasadnom zavoju, vezujući vodoravne i okomite linije u jedno tkanje i radeći na metafori elektroničke ploče s metalnim tragovima - podsjetnik na tehnološku suštinu zgrade, na povijest transformacije ogromne rasklopne kuće u mali računarski deo. A u isto vrijeme, IT slike su, prema autorima, povezane s jednim od područja ulaganja kupca ovog projekta, AFK Sistema; odzvanja i imenom hotela: Ihouse - pretpostavimo da to znači (inteligentna) kuća. Ali metalni žljebovi ne samo da ističu fleksibilnu grafiku šetališta, već podsjećaju i na lamele otporne na sunce postojeće zgrade - „snop“glatkih i rebrastih pruga u rekonstruiranoj verziji postaje tanji, ali i dalje zadržava vezu s originalna zgrada, koja je takođe retrospektivna i moderna. Čini se da autori pronalaze i izoštravaju njegove futurističke karakteristike.
Na stupovima koji povezuju prva dva kata, žljebovi se presavijaju u graciozne kanelirane muljeve koji preuzimaju ulogu kapitela, ali izgledaju poput zupčanika, što je sasvim logično i za naprednu verziju tehnogeničnog Art Deco-a iz 1930-ih, i za mnoge druge verzije arhitekture modernizma neprestano tražeći veze između modernih slika mehanizma i vječnih elemenata drevnog poretka.
Dalje, fasade su očišćene što je više moguće i od kasnih zgrada i od originalnih betonskih ploča: međukatni nadvojevi su tanki, prozori su "do poda", unutrašnjost je luksuzno lagana, što je lijepo, mada neočekivano za tri zvjezdice. Međutim, uzima se u obzir i privatnost životnih prostorija, jasno se vidi da se prozirno staklo izmjenjuje s zamračenim staklom, što podržava ulogu pozadine. Prva dva kata iza stupova potpuno su staklena s tankim spojevima; noću bi njihove vitrine trebale sjajno svijetliti.
Unutrašnjost zgrade u projektu je takođe oslobođena što je više moguće: tehnički raspored Kuće komunikacija nije mogao odgovarati hotelu. Prvi kat posvećen je trgovinama, kafićima i predvorju, na drugom će se izgleda nalaziti uredi, a sam hotel započinje s trećeg kata, gdje se nalazi predvorje; gore su brojevi.
Mora se priznati da je ova "retrofuturistička" verzija obnove, možda, sposobna oživjeti početak Novog Arbata - ulice koja je nekada bila deklarativno moderna, nova od nove, koja je postala kamen spoticanja u sporovima oko prioriteta obnove ili, naprotiv, očuvanja grada. A sada - moderno, bolno bučno, blistavo, a ovo je na svoj način jedinstveno za Moskvu. Kuća je sjajna okvirom od sjajnog čelika, kao i svjetlošću vitrina, ali istovremeno zadržavajući suzdržanost u ritmu, proporcijama, obliku stare ATS-ove zgrade, a uz to povezana i prototipovima 1930-ih, postaje dobar "desni pilon propila" avenije, pogotovo ako se uzme u obzir da je drugi pilon Prag, zgrada je potpuno drugačija, suprotna, neoklasična. Da, i sam retrofuturizam sada je vrhunac, relevantan fenomen, priča o snu o budućnosti napokon je ostvarena kao takva i više nije pametno težiti naprijed ne osvrćući se unazad. Tako je najbolje.
