Jean-Louis Cohen: "Ovo Je Izložba Grafičkih Dokumenata"

Sadržaj:

Jean-Louis Cohen: "Ovo Je Izložba Grafičkih Dokumenata"
Jean-Louis Cohen: "Ovo Je Izložba Grafičkih Dokumenata"

Video: Jean-Louis Cohen: "Ovo Je Izložba Grafičkih Dokumenata"

Video: Jean-Louis Cohen: "Ovo Je Izložba Grafičkih Dokumenata"
Video: Jean-Louis Cohen introduit Une guerre de papier: Images et mots, 1939-1945 2024, Marš
Anonim

Archi.ru:

Kako ocenjujete kompoziciju kolekcije Sergeja Tchobana prikazanu na izložbi u odnosu na materijal avangardne grafike, koji vam je, mislim, poznat bolje od većine?

Jean-Louis Cohen, kustos izložbe:

- Kolekcija Sergeja Tchobana sakupljana je tokom proteklih dvadeset godina. I ovo je vrlo važno polazište. Značajne kolekcije ruske avangardne grafike nalaze se u A. V. Shchusev u Moskvi; za umjetnike i brojne arhitekte ovo je kolekcija Kostaki, čiji se dio nalazi u Tretjakovskoj galeriji, a dio u Solunu.

I s ove točke gledišta, kolekcija Sergeja Tchobana nije idealna kolekcija s kojom se može ispričati povijest sovjetske arhitekture dvadesetih i tridesetih godina prošlog vijeka. Morao sam shvatiti grafički materijal koji sam pronašao na policama kolekcije Tchoban u Berlinu. U isto vrijeme, ova zbirka sadrži apsolutno jedinstvena djela, poput crteža Černihova, grafike Burova ili Ščuševe skice za Lenjinov mauzolej.

Generalno, grafika prikazana na izložbi prilično su grafički dokumenti. Tako sam izgradio izložbu. Ovo je izložba grafičkih dokumenata o arhitekturi 1920-ih - 1930-ih u Rusiji.

zumiranje
zumiranje
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zumiranje
zumiranje

Postoje li neke jedinstvene ili zanimljive stvari u kolekciji, kako sa stanovišta kolekcionarstva, tako i sa vašeg položaja avangardnog istoričara? Koja vrsta?

- Da, u kolekciji, u obliku u kojem je prikazan u Parizu, nalazimo divne crteže u gvašama Černihova. Crteži Burova za Sverusku poljoprivrednu izložbu 1923. godine, to su apsolutno jedinstvena djela, koja prije nisam znao. Album studentskih radova VKHUTEMAS-a, sa svim stranicama i vježbama. Ovo je vrlo rijedak i jedinstven dokument.

Također bih imenovao neke projekte post-avangarde: projekti tridesetih godina, početak socrealizma, to su također vrlo značajna djela. Velika perspektiva Palate sovjeta Borisa Iofana, iako je ovo jedna od mnogih dobro poznatih perspektiva. Izuzetno zanimljiva prilika za drugi Iofanov projekat Palate Sovjeta. A takođe i one stvari koje upotpunjuju izložbu: rad Moiseja Ginzburga "Park kulture" u Tbilisiju - nisam video nešto slično ranije.

U Tchobanovoj kolekciji postoje prava otkrića.

U kojoj mjeri mislite da je francuska publika upoznata s arhitekturom ruske avangarde ili je riječ o novom materijalu i to znaju samo stručnjaci?

- Francuska publika, uglavnom, malo zna o arhitekturi ruske avangarde. Bila je velika izložba "Moskva - Pariz", na kojoj mu je prikazan značajan broj dela ruske avangarde. Ali to se dogodilo prije 38 godina, više od jedne generacije. Od tada je bilo nekoliko malih tematskih izložbi, ali nije bilo važnih i značajnih izložbi za širu javnost. Izložba radova iz kolekcije Tchoban nešto je novo za javnost.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zumiranje
zumiranje

Uključili ste projekat Palate sovjeta Borisa Iofana na izložbu pod nazivom "Arhitektura ruske avangarde", čak iako ste ovaj materijal označili kao prijelazni "u socijalistički realizam", ali ste ga i uključili. Da li mislite da je ovo tačno?

- Naziv izložbe - "Arhitektura ruske avangarde" - ne odgovara u potpunosti svim radovima na njoj predstavljenim, ali smatram da naziv ne bi trebao biti deduktivni, već induktivni, kako bi se postavila opća linija.

Izložba zorno govori o prelasku u socijalistički realizam i uklanjanju avangarde. Mislim da je bilo važno pokazati, s jedne strane, početak, prve monumentalne eksperimente avangardnih umjetnika, dati neke vrlo kratke podatke o VKHUTEMASU, prikazati Poljoprivrednu izložbu 1923. godine, ali i reći o "epilogu": "Palata Sovjeta" od Iofana. Ginzburgov projekt za Tbilisi također je epilog, donekle je to "kasni konstruktivizam", koji je sam po sebi vrlo zanimljiv.

Ako bih imao na raspolaganju više grafika iz dvadesetih i ranih tridesetih godina, tada bih mogao napraviti izložbu o periodu od 1917. do 1932. upravo sa ovim materijalima. Ali to nije bio slučaj. Predivna grafika Zhivskulptarha i Sinsculptarha, rani radovi konstruktivista nalaze se u zbirci Muzeja arhitekture. A. V. Shchusev i u kolekciji Kostaki. Arhiva Ginzburga je izgubljena. Arhiva Burova čuva se u Muzeju arhitekture, Vesninova arhiva je na istom mjestu. Materijali koje je prikupio Khan-Magomedov uglavnom se nalaze u zbirci Lakhman. Nema toliko slika koje se mogu prikazati gledaocu. Napravio sam izložbu s materijalima kojima sam raspolagao, a mnogi od njih su se za mene pokazali kao otkriće.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zumiranje
zumiranje

I općenito - u kojoj mjeri mislite da su arhitektura avangarde i, recimo, Palata Iofan antagonisti?

- Ako uporedimo Iofanovu palatu Sovjeta i Leonidov Lenjinov institut, vidjet ćemo radikalni antagonizam između ova dva projekta. Ovo je nepobitno. Ali ako usporedimo Iofanov projekt s projektima koje avangardni arhitekti podnose na natječaj Palate Sovjeta, stvari postaju manje očite. Mislim na projekte Ginzburga, Ladovskog i projekte drugih, radikalnijih arhitekata od Iofana.

Iofan - bio je vrlo umjeren u svojim stavovima, bio je muralist, školovan u rimskoj školi. Nikada nije bio radikalan arhitekta, praktično ni u jednom od svojih projekata, uz mogući izuzetak sanatorija u Barvihi.

Tokom rada na projektu „Palate sovjeta“, svi učesnici konkursa morali su uzeti u obzir koncept „spomenika“i stoga postoje značajnije sličnosti između projekata nego što bismo mogli pomisliti.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zumiranje
zumiranje

Jeste li zadovoljni rezultirajućom izloženošću?

- Mislim da je izložba uspjela. Dobivam povratne informacije od kolega, koji imaju bogato kustosko iskustvo, od istoričara arhitekture, svi su jednoglasni u mišljenju da je ovo izložba koja je kroz materijal koji je arhitektonska grafika uspjela ispričati složenu istoriju sovjetske avangarde. To je bilo moguće i zahvaljujući lakonskoj scenografiji Natalije Solopove. I zahvaljujući sistemu grafičkog dizajna - napisani su komentari za svaki odjeljak, a detaljna objašnjenja za svako djelo.

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zumiranje
zumiranje

Vjerujem da je izložba izložbe djelima pružila priliku da vode međusobni dijalog. Ono što je izuzetno važno za izložbu, kada svako djelo nije „samo po sebi“, već je u dijalogu s ostalim djelima. Primjer takvog dijaloga između dva projekta su projekti Palate Sovjeta. Golosovljeva skica i Iofanov drugi projekat. Ova dva projekta su u osnovi dva Koloseuma, koji su međusobno vrlo slični.

Vidimo kako se neke ideje prenose s jednog arhitekte na drugog, razvijaju se u ovom periodu, koji je bio vrlo kratak. Vidimo kako se razvijaju tipološke inovacije. Kako se pojavljuju zgrade novog režima, simbolično su najviše "opterećene" - Mauzolej Lenjina i "Palata Sovjeta".

Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
Выставка «Архитектура русского авангарда. Рисунки из коллекции Сергея Чобана», École des Beaux-Arts, 2017. Фотография © Ричард Пейр
zumiranje
zumiranje

Pitanje Nataliji Solopovoj, autorici izložbe:

Koje ste ciljeve postavili radeći na dizajnu izložbe, koja je glavna ideja? Šta ste naglasili? Koliko ste zadovoljni rezultatom?

Natalia Solopova:

- Izložba je prije svega kustoska ideja. A zadatak scenografa je izraziti ovu ideju u prostoru i prenijeti je gledaocu. Mjesto izložbe - Bon's Office - vrlo je težak prostor: mali i "posut", u kojem istovremeno supostoje mnoge funkcije: spremište crteža, izložbeni prostor i radna mjesta za zaposlene u kabinetu.

Scensko rješenje je siva boja bilborda na kojima je ovješena grafika, kao svojevrsni objedinjujući element cjelokupne ekspozicije. Crveni naslovi odjeljaka i naslovi velikih izložbi na posterima u Rodčenkovom scenariju upućuju nas na revolucionarnu propagandnu grafiku.

Zadovoljan sam rezultatom. Ali, što je najvažnije, sudeći prema zapisima u knjizi gostiju, francuska javnost je zadovoljna izložbom.

Preporučuje se: