Tko Ne želi živjeti U Spomeniku?

Tko Ne želi živjeti U Spomeniku?
Tko Ne želi živjeti U Spomeniku?

Video: Tko Ne želi živjeti U Spomeniku?

Video: Tko Ne želi živjeti U Spomeniku?
Video: Pedestal - Tko to ima pravo [Tribute to Razlog ZA] 2024, Marš
Anonim

Muzej sela Weissenhof u Stuttgartu, otvoren 2006. godine u jednoj od kuća Le Corbusiera i Pierrea Jeannereta, godišnje posjeti u prosjeku 25 hiljada ljudi, od čega su trećina studenti i školarci. Nema podataka o tome koliko ljubitelja avangardne arhitekture gleda izvan ostatka kuća, nekadašnjih eksponata izložbe njemačkog Werkbunda "Stanovanje" 1927. godine, ali može se pretpostaviti da ništa manje. Stanovnici okruga, stanari višestambenih zgrada Ludwig Mies van der Rohe i Peter Behrens, stambene zgrade blokiranog razvoja Holanđana Mart Stam i J. J. P. Auda, zgrade Hansa Scharouna, Adolphea Schnecka i Le Corbusiera s Pierreom Jeanneretom koliko god mogu, zaštićene su od znatiželjnih pogleda i kamera prolaznika. Sadi grmlje po obodu vrta, postavljaju paravane preko kapija i čvrsto zatvaraju zavjese. Ali oni ne odlaze - iz različitih razloga. O tome više kasnije.

Oni se "ne rađaju" kao spomenici, oni postaju spomenik

Ovo zanimanje za arhitekturu Weissenhofa nije postojalo uvijek. Iako je samo porijeklo sela odmah postalo polemičan, čak provokativan događaj međunarodnih razmjera. Po prvi put je u okviru građevinske izložbe odlučeno da se za buduće stanovnike grade prave kuće, a ne privremeni eksponati. Njemački Werkbund za kustosa projekta imenovao je Ludwiga Miesa van der Rohea, koji je tada bio poznat prvenstveno po nerealiziranom projektu berlinskog nebodera sa staklenim fasadama. Upravo je on pozvao druge učesnike.

zumiranje
zumiranje
Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

Stuttgart, bogato industrijsko središte 1920-ih, bio je spreman, između ostalog, ustupiti zemljište za izložbu - zauzvrat za obećanje da će lokalni arhitekti biti uključeni u program. Ne može se reći da je riječ dana gradskoj upravi prekršena, dvojica arhitekata iz Stuttgarta - Adolf Schneck i Richard Döcker - implementirali su svoje projekte, ali upravo su to gradovi imali na umu. Tradicionalisti, predstavnici škole iz Stuttgarta (na primjer, jedan od autora projekta poznate stanice Paul Bonatz) ostali su iza sebe. Očito je, da bude uvjerljiv, novi nema prostora za kompromise. Drugi skandal bio je sudjelovanje Francuza Le Corbusiera u atmosferi rastućih nacionalističkih i revanšističkih osjećaja (tako se pozicionirao u to vrijeme), a postao je i glavni "medijski mamac" projekta.

Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje
Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

Nakon pripremne navale (sudionicima i organizatorima na raspolaganju je bilo 8 mjeseci - od trenutka kada je arhitekta pozvan na dostavu projekta), 23. jula 1927. godine, izložba je otvorena. 17 arhitekata iz pet zemalja izgradilo je svoje domove na brdu Killesberg, više od 60 dizajnera predstavilo je nove komade namještaja i tekstila, industrija je pokazala svoje nove mogućnosti. Tokom četiri mjeseca izložbe "Kućišta" Weissenhof je posjetilo više od pola miliona ljudi. Rezonancija u međunarodnoj štampi bila je velika. Međutim, niko se nije ustručavao kritizirati: naselje s ravnim krovovima nazvano je "arapsko selo", "neomaroko", a namještaj je smatran neudobnim i neestetičkim. Ali najveći problem bili su troškovi stanovanja.

Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

Pokazalo se da je program „pristupačno stanovanje za sve“nekoliko puta skuplji od uobičajenog za regiju Stuttgart. Problemi su počeli odmah po završetku izložbe. Ispostavilo se da je stanovanje teško izdati (sve kuće prema ugovoru pripadale su gradu). Novi stanari od ranih godina počeli su se žaliti na plijesan, a obnova je započela gotovo odmah. Ovdje se možemo prisjetiti izjave jednog od arhitekata iz Weissenhofa, J. J. P. Auda: "Prve godine pustite neprijatelja da živi u novoj kući, druge godine prijatelja, treće godine možete se kretati u sebi."

Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

Odluka o rušenju naselja prvi je put donesena sredinom 1930-ih, ali kupci nisu odmah pronađeni za to mjesto.1938. zapovjedništvo Wehrmachta odlučilo je da se naseli na brdu, zemljište je prodano Trećem rajhu, a arhitekti stuttgartske škole Paul Bonatz i Paul Schmitthenner i jedan od "Weissenhofovih autora" Adolf Schneck sudjelovali su u konkurs za dizajn. Ali godinu dana kasnije, nakon početka rata, sjedište komande preselilo se u Strasbourg. U selu su postavljeni protivavionski topovi, a u zgradi Mies van der Rohe otvorena je bolnica za djecu oboljela od ospica i difterije. Tokom rata saveznici su uništili protivavionske topove, a s njima i kuće Waltera Gropiusa, Maxa Tauta, Hansa Pölziga i drugih.

Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

U situaciji poslijeratne nestašice stanova nije bilo izbora: preživjele Weissenhofove kuće obnovljene su, neke su dovršene - izgrađen je još jedan kat na krovu dvokrevetne kuće Le Corbusier, terase na kući Behrens okrunjene su sljemenjakom krovovi. Pedesetih godina srušene su kuće Brune Tauta, Adolfa Radinga i druga kuća Maxa Tauta. 1956. godine izdano je odobrenje za rušenje Le Corbusierovih kuća (sada su uvrštene na UNESCO-ov popis svjetske baštine), a samo je intervencija burgomastora Stuttgarta Arnulfa Kletta omogućila izbjegavanje fatalne greške. Upravo je on postigao priznanje preostalih 11 kuća u Weissenhofu (u početku ih je bilo 21) kao spomenik arhitekture: tako je barem sačuvano trenutno stanje zgrada - s promijenjenim rasporedom, promijenjenim grijanjem i komunikacijama.

Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje
Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

Povijest se pokrenula zahvaljujući arhitektima i „običnim“avangardnim znalcima koji su organizirali grupu Inicijativa 77: postala je osnova sadašnjeg Društva prijatelja Weißenhofa (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organizacije koja sadrži muzej. Zahvaljujući privatnoj inicijativi i pomoći, donesena je odluka o radikalnoj obnovi kuća, koja je izvedena u periodu 1981-1983. Tada je obnovljeno stanovanje ponovo iznajmljeno.

Kućni automobil

Kustos "Stanovanja" Mies van der Rohe nije naveo samo ravne krovove kao opći zahtjev za projekte sudionika, već i obavezno navođenje ciljne publike. Na primjer, u njegovoj stambenoj zgradi mali su stanovi zamišljeni za slobodnu ženu koja radi, za par bez djece, za malu porodicu i za samca. Dvostruka kuća Le Corbusier i Pierre Jeanneret trebala je smatrati domom porodice radnika. Samostojeće obiteljske kuće bile su namijenjene osobama s višim obrazovanjem.

Ya. Y. P. Aud je za domaćicu svog vremena stvorio cijelu "tvrđavu": kuću je okrenuo prema ulici s njenom ekonomskom stranom - uskim prozorima koji su štitili privatnu sferu, dvorištem za kante za smeće, odlaganjem goriva i sušenjem odjeće, zadnjim vratima. Da bi se ušlo kroz "ulazna vrata", trebalo je prvo proći kroz mali privatni vrt. Velika pažnja posvećivana je prirodnom svjetlu i svježem zraku, stubišta su vodila do ravnih krovova, a na te terase se ne gledalo samo kao na formalni element, već kao na igralište za sportske vježbe. Jedan od balkona Schneckove kuće bio je dio kupaonice, zatvoren paravanom na izvlačenje.

Sve je bilo smišljeno na krajnje racionalan i funkcionalan način: klizna vrata (ujedno su i zidovi) promijenila su namjenu životnog prostora (na primjer noćna i dnevna polovica u kući Corbusier), namještaj je bio ili ugrađen ili mobilni, sačuvan kancelarijskim prostorom (hodnik od 60 centimetara, nizak strop spavaće sobe sluge - a takvih je bilo čak i u kući za radničku porodicu - i vrtne sobe). Seljanin je takođe viđen kao dio jedinstvenog mehanizma. Po definiciji je bio mlad, zdrav, vitak, ispostavilo se da su djeca u određenom smislu smanjena kopija odraslih, a ne faktor koji određuje dodatne zahtjeve za životnim prostorom. Stvarnost je napravila svoja prilagođavanja.

Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

Kada je, nakon obnove naselja Weissenhof početkom 1980-ih, najavljeno da će se stanovi i kuće davati u zakup, mlada porodica N. dugo nije oklijevala: „Tko ne želi živjeti u spomeniku ? " Najnečuđujuće je što se njihov položaj za 32 godine života u kući koju je dizajnirao holandski arhitekta Mart Stam nije promijenio. Oni još uvijek vjeruju da je život u eksperimentalnom stanu iz 1927. godine dar, dar na lutriji, izazov koji su prihvatili. I to - uprkos svim iskusnim i postojećim poteškoćama i približavanju starosti. Starost N. gleda se s optimizmom, jer se iza zida 92- i 86-godišnje komšije uspješno "bore" strmim stepenicama do spavaće sobe i još strmijim stepenicama koje vode u vrt.

Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

Kada pogledate dizajnerski namještaj koji u potpunosti odgovara međunarodnom stilu Stama, rekonstruiranu shemu boja prostorija, ugrađene ormare, klizna vrata, okvire prozora restaurirane u skladu s izvornicima, mogli biste pomisliti da ljudi koji su profesionalno povezani sa područjem arhitekture i dizajna žive u kući. Ali to nije slučaj. Vlasnik je nekad radio kao štampar i slagač slova u štampariji, domaćica je bila zaposlenica. Njegov je interes više političke prirode: dok je radio za Socijaldemokratsku stranku, skrenuo je pažnju na istoriju Weimarske Republike i na transformaciju demokratskih ideja u arhitektonske projekte. Mies van der Rohe i njegov tim mogli bi se radovati ovakvom razvoju svoje ideje: novoj gradnji, novom tipu stanovanja kao metodi podizanja stanara - u akciji.

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

„Mart Stam je dizajnirao kuću za malu porodicu, ali u stvarnosti u njoj mogu živjeti najviše dvoje ljudi“, - par godina nakon naseljavanja, N. je dobio sina koji još uvijek živi s roditeljima, a oni su vrlo upoznat sa problemima zajedničkog života na malom trgu. Raspored kuće ne pruža mogućnost za penziju, osim u spavaćoj sobi, ali čak i tamo postoji samo prostor za krevet. Vrtnu sobu u prizemlju, koja je strmim stepeništem povezana direktno sa dnevnom sobom, pretvorili su u radnu sobu. Tamo se možete koncentrirati samo ako u dnevnoj sobi niko ne gleda televiziju i ne sluša muziku. Loša zvučna izolacija je prvi problem. Druga je toplotna izolacija, ali to je razumljivo. Za Stam su bili važni svjetlost i zrak, bilo je, prema tome, puno prozora i malo vrata. Treće je održavanje kuće čistom. Prilikom dizajniranja prozora, na primjer, u dnevnoj sobi iznad stubišta koje se spuštalo, arhitekta nije razmišljao o tome kako će ih domaćica oprati (sada N. unajmljuje kompaniju za pranje prozora, jer oni sami nisu u mogućnosti izvesti takve akrobatske radnje).

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

Život u arhitektonskom spomeniku nije samo prihvatanje izazova, već i odgovornost, kao i očuvanje i proučavanje baštine. Među stanarima sela, takva manjina - pet kuća učestvuje u posebnom programu, među njima je i porodica N. iz kuće Marta Stama. Stanovnici stanova u kućama Mies van der Rohe ili Peter Behrens obični su podstanari, a ne opterećeni nikakvim posebnim uvjetima. Umjesto toga, oni su jednostavno podnijeli povećanu pažnju turista prema selu, ne želeći napustiti dobro područje. Stanari još pet kuća, stanovnici Weissenhofa "svjesni arhitekture", potpisali su posebne ugovore s vlasnikom nekretnine (to je država SR Njemačke), prema kojem su dužni obnoviti izvorni izgled (i ne mijenjati ga), nadgledajte funkcioniranje izvornih konstrukcija (na primjer, klizna vrata), vršite popravke samo uz saglasnost komisije itd. Zauzvrat, oni dobijaju subvencije za radove na restauraciji i obnovi.

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
zumiranje
zumiranje

Za 32 godine života u kući Mart Stam, porodica N. obnovila je stubište u vrtnu sobu (prethodni stanari čvrsto su zatvorili spust), ugrađeni ormar između kuhinje i dnevnog boravka s prozorima za točenje gotove hrane (domaćica je priznala da nikada nije koristila ovu metodu „kantine“, prozori su zatvoreni i prekriveni kuhinjskim posuđem), klizna vrata između dnevne sobe i hodnika. Stubište, ograde i strukturne grede obojeni su u povijesno plavu boju. Stolice Marcela Breuera Thonet usklađene su s ovom plavom bojom i to nije apsolutno slučajno: one su najbliža varijanta patentirane 1927. godine

konzolna stolica Marta Stama (ta je sličnost potaknula tužbu radi utvrđivanja autora ideje o takvoj stolici između Breuera i Stama, koja se odvijala krajem 1920-ih). Rekonstruisani su i prozorski okviri sa istorijskim učvršćenjima, a dnevna soba je dobila originalnu šemu boja na osnovu obavljenih istraživanja.

zumiranje
zumiranje

Stanovnici kuće Stam osjećaju se u određenom smislu kao kustosi muzeja, što znači da ponekad (iako vrlo rijetko) otvaraju vrata za posjetitelje - arhitekte, novinare, studente. Najveća grupa koja je posjetila njihov dom brojala je pedeset ljudi, bile su žene vojnici Bundeswehra, koje nisu nimalo oklijevale pogledati u ormare. Ali najnevjerovatniji incident dogodio se prije otprilike 25 godina. Kad se američko izdanje sjajnog magazina Mercedes pripremalo za objavljivanje članka o Weissenhofu, lakonski fotograf došao je u Stamovu kuću: prvo je očistila cijelu kuću po svom nahođenju, a zatim snimala unutrašnjost dugih 9 sati, potpuno ignorirajući stanare, uključujući i dječačića … Na kraju je u obliku zahvalnosti ponudila da napravi portrete vlasnika. Izgubivši strpljenje, N. je odbio. Sada sa smiješkom kažu: "Možda smo mi jedini koji su odbili pozirati Annie Leibovitz."

Preporučuje se: