Objavljena u Berlinu u izdanju izdavača DOM, knjiga Razgovori s arhitektima u doba slavnih na engleskom jeziku objedinila je pod jednom naslovnicom 30 intervjua koje je Vladimir Belogolovsky uzeo sa poznatim arhitektama iz različitih zemalja i generacija tokom proteklih 12 godina. Ovo je uzorak od preko 100 razgovora koje je autor vodio tokom godina; čitatelj je već upoznat sa nekim od ovih materijala iz publikacija u ruskim arhitektonskim časopisima. Ovi intervjui su vrlo zanimljivi i pojedinačno, kao izlet u rad ove ili one figure, ali zajedno dobivaju dodatnu kvalitetu, služeći kao dokaz vremena arhitekata - "zvijezda", "ere slavnih" - kako Belogolovski naziva početak 21. veka.
Prema njegovom mišljenju, ova era započela je 18. decembra 2002. godine, kada su njujorškoj javnosti, uključujući 250 novinara - među kojima je bio i autor knjige - polufinalisti takmičenja za projekat nove svjetske trgovine predstavili svoj rad Centar. Direktna veza ovog takmičenja s terorističkim napadom 11. septembra 2001. godine učinila ga je događajem broj jedan u Sjedinjenim Državama, široko pokrivenim u inostranstvu: arhitektura je odjednom zauzela mjesto političke rasprave u medijima i najnovije ludorije pop muzičara i filmski glumci. U to je vrijeme gledatelje nadahnuo i dirnuo projekt Daniela Libeskinda, koji je svoje izražajno djelo povezao s njegovom pomalo površnom simbolikom (na primjer, visina glavnog tornja njegovog WTC-a bila je 1.776 stopa, u znak sjećanja na usvajanje Američka deklaracija o neovisnosti 1776.) sa istorijom vlastitog života, uključujući dolazak u New York krajem 1950-ih jednim od punih imigrantskih brodova koji su u luku ušli "klasičnom" rutom pored Kipa slobode - koji je bio vidljivo kroz stakleni zid iza arhitekte koji iznosi svoj prijedlog. Libeskind je odmah postao heroj dana, napali su ga novinari - ali oni, prema Belogolovskom, nisu znali razgovarati o arhitekturi, i zato su se usredsredili na arhitektu kao na osobu koja im je bila poznatija i razumljivija. Njega i ostale takmičare počeli su pozivati u popularne emisije kako bi razgovarali o svom izgledu, uključujući frizure i okvire naočara, na potpuno isti način kao što su se mediji odnosili prema filmskim zvijezdama ili popularnim političarima. Od tada je formirana manje-više stabilna lista od nekoliko desetina „zvjezdastih“arhitekata (ovaj je izraz važan, iako se to nikome ne sviđa), s kojeg se sudionici regrutuju na najprestižnija zatvorena takmičenja kada je potrebno stvoriti ikonička, „ikonična“struktura, koja trenutno privlači pažnju i služi kao skupa, ali efikasna reklama - za korporaciju, grad ili državu, univerzitet ili muzej. Povećana pažnja štampe prema tim osobama izražava se u nepreglednim televizijskim i štampanim intervjuima, dokumentarcima, portretima na naslovnicama sjajnih časopisa - i prilično je konvertibilna u dolare: ime Zahe Hadid ili Normana Fostera uspješno pomaže u prodaji stana ili unajmiti ured u zgradi koju su projektirali. Prepoznatljivi "autorski stil" dodatno pojednostavljuje marketing, iako arhitekti, kao rezultat toga, postaju taoci jednom pronađenih formalnih tehnika.
Ova slika je svima nama dobro poznata, pogotovo jer ni kriza 2008. godine nije bila kraj za vrijeme zgrada - „ikona“: one se i dalje pojavljuju u cijelom svijetu i popularnosti „zvijezda“koje ih dizajniraju se ne smanjuje - kao što je rječitost onih koji kritiziraju svoje kolege, koji optužuju - često sasvim s pravom - nominalnih trideset arhitekata za izbacivanje nefunkcionalnih zgrada koje uništavaju kontekst, projektovanih isključivo za "vau efekt".
U analitičkim tekstovima koji prate intervjue, Belogolovsky, prateći druge stručnjake, ukazuje na pozitivne aspekte postojanja „zvijezda“: na primjer, oni nastavljaju „kreativnu“liniju u arhitekturi, kada su „zelena“gradnja i društvena odgovornost više važan za profesionalnu zajednicu u cjelini. Pored toga, univerzalno cijenjenim poznatim majstorima lakše je eksperimentirati s materijalima i tehnologijama, tražiti nove načine u arhitektonskoj praksi - radije će za to dobiti sredstva nego manje "promovirani" kolege.
Ali ako je s praksom sve manje-više jasno, pitanje utjecaja sistema "zvijezda" na arhitektonsku kritiku i, općenito, na arhitektonsko novinarstvo zaslužuje veću pažnju. Vladimir Belogolovsky kaže da je u procesu pripreme knjige analizirao korpus intervjua koje je, zapravo, vodio razgovore o kreativnoj metodi velikih majstora, i otkrio da ti majstori nemaju ništa zajedničko osim statusa "zvijezde". Ispostavilo se da je u naše vrijeme formalnog pluralizma, kada ne postoje općeprihvaćeni kriterijumi za procjenu arhitekture, jedini jasan znak da autor projekta pripada kohorti "zvijezda" - što bi trebalo shvatiti široko, uključujući " skromni ", ali nadaleko poznati" Pritzkerovi "laureati - Glenn Mercutt, Paulo Mendes da Rocha, Robert Venturi (zajedno s Denise Scott-Brown, naravno) i konvencionalna" omladina "- Ingels, Jurgen Mayer, Alejandro Aravena, David Adjaye. Ovo je nesumnjivo vrlo površna kategorizacija, ali se očito očituje u raspodjeli pažnje novinara: "općenito građanski" mediji imaju tendenciju da govore o poznatim arhitektima, ignorirajući sve ostale - ali inače uopće ne bi ni o kome, pa "zvijezde" privlače pažnju široke javnosti na arhitektonsku temu (i to je još jedna od njihovih zasluga, što Belogolovski naglašava).
Međutim, nedostatak kriterija onemogućava, prema autoru knjige, mjerodavnu ocjenu projekta, pa je bilo koja procjena danas samo lično mišljenje, čak i ako ga iznosi poznati novinar ili arhitekta. Posredna posljedica ovoga je nestanak stope arhitektonskog kritičara iz mnogih američkih publikacija i - pikantni detalji - premještanje autora koji su ostali bez posla u PR službe "zvjezdastih" arhitektonskih biroa. Štoviše, ne samo oni, već i novinari koji ostaju na svom mjestu često stvaraju "reklamne", laskave tekstove o projektima "visokog profila", a gotovo da nema potrebe za ozbiljnom, iako neutralnom analizom: u eri Twittera, dugi tekstovi nisu popularni.
Iako je Vladimir Belogolovsky optimističan, predlažući cijeniti postojeću raznolikost stilova i pristupa i opisati je na pozitivan način, ispostavilo se da, iako nehotice, navodi smrt kritike - ili kritike. I u ovom slučaju, zanimljivo je razmotriti njegov omiljeni žanr - intervjue. U svojoj osnovi, ovaj žanr pretpostavlja aktivnu interakciju između autora i junaka - sve do verbalnog dvoboja. Ali u stvarnosti, pogotovo ako govorimo o arhitekti, a ne o hirovitom umjetniku, junak savršeno dobro razumije da je svaki intervju prikladna platforma za razjašnjavanje njegovih stavova, prilika za samopromociju i još jedan - nikad suvišan - spomenuti u medijima. Stoga su čak i "archstars" spremni, doduše po stoti put, ali živo i životno razgovarati o ključnim epizodama u karijeri, opisivati svoje projekte i metodu - a njihove su riječi one koje čitatelja zanimaju, odvode ih zbog citata, ponekad i sami postanu "vijesti. Čini se da je intervju "prava" priča o arhitekturi, iskrena, od prvog lica - za razliku od novinara koji zaista gube povjerenje i interes čitatelja tekstova (iako su u stvari poznati arhitekti sposobni voditi javnost nosa kao i političari ili umjetnici-provokatori). A ispitivač, čak i onaj najvještiji, bez kojeg razgovor ne bi bio zanimljiv, odlazi u sjenu, njegov se doprinos zaboravlja, čini se da je povučen iz dijaloga - i zvuče samo glasne fraze "zvijezda".
Knjiga Vladimira Belogolovskog Razgovori s arhitektima u doba slavnosti (DOM Publishers, 2015; stranica knjige na Amazon.com) sadrži intervjue s Davidom Adjayeom, Willom Alsopom, Alejandrom Aravenom, Shigeru Banaom, Elizabeth Diller, Winky Dubbledamom, Peterom Eisenmanom, Normanom Fosterom, Zaha Hadid, Stephen Hall, Bjarke Ingels, Kengo Kuma, Daniel Libeskind, Jurgen Mayer, Richard Mayer, Giancarlo Mazzanti, Paulo Mendes da Roche, Glenn Mercatta, Gregg Pascarelli, Raman Prince-Priz-Rachaev Robert Stern, Sergei Tchoban i Sergei Kuznetsov, Bernard Chumi, Robert Venturi i Denise Scott-Brown, Raphael Vignoli, Alejandro Saero-Polo, kao i Charles Jencks i Kenneth Frampton.
