Izgradnja stambene zgrade elitne klase „Barkley Park“dovršena je 2014. godine i započela je 2005. Za arhitekte ureda Atrium Veru Butko i Antona Nadtochyja ovo je prva stambena zgrada u potpunosti izgrađena od nule u gradu - vrsta prvijenca, iako je iste godine završena izgradnja velikog multifunkcionalnog trgovačkog i uredskog centra s dvadeset i osam katova u blizini stanice metroa Vodny Stadium, pa je prisustvo Atriuma u Moskvi sada prilično opipljivo. Od samog početka kuća Barkley Park zamišljena je na povoljnoj lokaciji: pored dva parka i nove linije metroa u izgradnji i sada puštena u rad. Lokalitet se nalazi u prirodnom području koje je dio takozvanog "sjevernog zelenog zraka" Moskve. Posljedica su bila ograničenja, prije svega visine i gustoće, pa ako je u prvoj verziji površina kuće bila 65.000 m2, tada su na kraju gradske vlasti dopustile samo 45.000 m2… "Zelena" tema također je u velikoj mjeri odredila sliku kuće.
Kuća dodata arhitektonskoj cjelini Ulice sovjetske vojske, koja sama po sebi, zbog obilja parkova, može izgledati prazna, ali sada povezuje čitav niz zgrada, na ovaj ili onaj način primjetno u arhitektonskom smislu. Impozantno staljinističko pozorište sovjetske vojske, zatim muzej iste vojske arhitekte Borisa Barkhina i atelje vojnih umetnika nazvanih po Grekovu sa monumentalnom pločom Vuchetich i spomenikom-raketom ispred njih, plemenito zaklonjenim u duh "strogog stila". Na sjeveru urbano okruženje primjetno oživljava crveno-bijela avangardna zgrada škole 1414, koja je 2009. godine dobila Kristalni Dedal, a dalje, iza Suščevskog Vala, nova fasada bivšeg kina "Havana" razvija moderna tema, koja je postala prvi primjer nelinearne arhitekture koji je realiziran u Moskvi, a dizajnirali su je također Vera Butko i Anton Nadtoch, zajedno s Antonovim ocem, arhitektom Genadijem Nadtochom. Nešto dalje - grupa stadiona na Olimpijskom prospektu i pored njih - oštar nos elegantno zakrivljene zgrade Lukoila Genadija Nadtochyja. O novoj jermenskoj crkvi, staklenoj poslovnoj zgradi iz biroa „Ostozhenka“sa staklenim strukom i „Garaži“Konstantina Melnikova malo po strani da i ne govorimo - jednom riječju, lokalni urbani prostor više nalikuje vrtu arhitektonskih spomenika, razrijeđen potpuno neutralnim panel kućicama i zelenilom … Barkleyjeva kuća u takvom parku arhitektonskih atrakcija sasvim je prikladna. Vjerojatno bi to inače bilo nemoguće - u živopisnom, ali svijetlom okruženju, nova kuća, posebno dovoljno velika, treba individualnost.
Pored toga, kuća je također osjetljiva na glavne točke i urbanistički kontekst. Opeka od cigle uz ulicu čini dva neprimjetna zavoja, podržavajući skretanje ulice, a zbog slikovite staklene fasade s erkerima, čini se da se zgrada rastvara od puta prema parku. Oko nje se množe sunčeve zrake i odsjaj. Za sunčanog vremena, posebno u rano proljeće ili jesen, ima tu nešto impresionističko. Ljuska fasada sastoji se od tri vrste konvencionalne arhitektonske "materije". Jedan od njih je „sjenkast“, a istovremeno je „konzervativan“, cigla, suzdržana topla boja terakote prošarana hladnim sjajem slobodnih poteza prozora, oslikanih zadivljujućom slobodom: otvori su sada širi, sada uži, sada izdužuju se na visinu od tri sprata, sada su svedeni na jedan i dopuštaju si čak i male pomake, poput mješovitih domina. Ovo je vrlo slabo interpretirana verzija holandskog zida, koja bi vjerovatno trebala nadoknaditi tradicionalizam od opeke, koji bi, prema autorima, mogao privući sljedbenike tradicije u ovaj dio kuće."Materija sjene" uspješno se spaja sa susjednom grupom drveća, gdje je tamna žele boja grana prošarana svjetlinama i prugama plavog neba. Međutim, zidovi zapravo nisu prekriveni ciglom, već njenom imitacijom, betonskim pločicama iz tvornice Borisovskie s petnaest nijansi umjetne starosti teksture. Fasade su glatko osvijetljene odozdo prema gore, čime se želi olakšati volumen ciglanog dijela zgrade.
Suprotno tome - solarno i istodobno ledeno, izgleda poput iskričavog snijega ili kristala, tvori južne fasade dvije stambene zgrade protegnute u unutrašnjosti i postaje obilježje kuće svima koji automobilom voze ulicom Sovjetske armije do sjever. Gotovo u svemu je drugačiji: sastoji se od bijelih međuetažnih traka, čvrstog ostakljenja i trokutastih izbočina - mini-erkera koji hvataju sunce, kao i pogleda na park i centar Moskve. Štaviše, trokuti otvorenih balkona sa staklenim ogradama punopravnih izbočina - erkera, izmjenjuju se jedni s drugima i odjekuju betonskim trokutima bačenih lampiona na krovu Grekovog studija u susjedstvu.
Dakle, ako je fasada od opeke u sjeni ravna, materijal i pruge prozora niz nju teku zaista poput vode, onda je ova, naprotiv, lagana, sjajna hvata sunčeve zrake pod različitim uglovima. A umetci prugastih zavjesa izgledaju poput glinenih mrlja crvene oker boje u bloku leda; arhitekti vjeruju da su povezani s tradicionalnim drvenim kapcima u alpskim kućama. Međutim, tamo gdje stakleni dio prelazi na sjenovite sjeverne fasade, ples se smiruje: između podova je ravnina i pune bijele pruge.
Nije poznato kako bi dvije teme, cigla i staklo, međusobno djelovale, ako ne i treća - "preklopna ravnina", ljuska iz koje se na južnom bloku "izleguju" bijela rebra. Mirno je, gusto i masivno - napravljeno je od jurskog krečnjaka; za razliku od dijela od opeke, ovdje su jasno vidljive debljine prozora redovito naizmjeničnih horizontala. Kao posrednik, kamena školjka ne samo da grli krhku „sunčanu“fasadu, čineći neku vrstu zaštitnog vizira iznad nje, već njeni fragmenti napadaju masu ciglastog holandskog zida: okviri velikih umetnutih „televizora“na uglovima obdaruju neki od stanova s lođama s pogledom na ulicu, udaljeni su poput balkona starih moskovskih kuća, gdje je bilo tako ugodno piti čaj u dane prije širenja automobila.
Sve ove emocionalne fasadne tehnike dodaju uglatu, kao da nije potpuno facetiranu skulpturu. Dugo ciglasto "tijelo" izduženo je, pa čak i blago zakrivljeno duž ulice, u njegovom sjevernom dijelu raste debeli vrat - iza njega je zaglavljeno ime "kula od terakote" - na vrhu svoju pravougaonu "glavu" okreće prema istoku plemenita lijenčina, naslonjena na stakleni volumen. Kao da se neka prapovijesna zvijer, brontosaurus ili mamut, napola odmrznula, ali još uvijek stisnuta između dva blistava bloka leda, začinjena naslagama krede. Drugo stvorenje - svijetli kamen, stavlja dugu "glavu" na tijelo mamuta od opeke. Horizontalni prozori čine da izgleda kao rana avangardna kuća, čija se uslovna "koža" napola istopila, otkrivajući staklenu jezgru. Sve skupa podsjeća na volumetrijski i pomalo animirani Tetris i, naravno, vraća se na potragu za interakcijom svezaka, popularnih u ranom modernizmu, na VKHUTEMAS-u ili ASNOVI, jednom riječju, ostaje u okviru diskursa moderne arhitektura, apelirajući na svoje porijeklo.
Čvor oblika i značenja nastao je ne samo zbog poznate, ne lišene perfekcionizma, ljubavi arhitekata Atrijuma prema složenoj i smislenoj plastici koja, iako živo reagira na okolinu, ne gubi svoje unutarnje jezgro, ostaje sama po sebi i uvijek nosi neku latentnu radnju, neupadljivu i ne odmah prepoznatljivu, ali obdarenu skrivenim pokretima. U gradu su se autorska načela suočavala s mnogim problemima: životnim zahtjevima, određenim i ograničenjima lokacije i željama investitora.
Prva od tema koju je život bacio je gimnazija Centra za sportske i inovativne tehnologije Moskomsport (TsST), nasljednik trospratne cigle zgrade sportske škole, koja se prethodno nalazila na tom mjestu i postala osnova za takozvanu investicijsku izgradnju: do 6000 m2 dodano nešto manje od četrdeset hiljada četvornih metara stambenog prostora, parkinga i 445 m2 uredi. Arhitekti su namerno stapali teretanu u volumen zgrade, delimično se odričući se principa odražavanja funkcija spolja - u suprotnom, proračunske fasade previše bi se suprotstavljale zgradama vrhunskog stanovanja. Što se tiče ureda, prošli smo dalje - njihova lokacija nije otkrivena ni na koji način vani. Naglasak je na stambenoj funkciji.
Važno je da je za teretanu bila potrebna dugačka traka za trčanje u ravnoj liniji, tako da je mogla biti postavljena samo duž ulice - tako je nastalo mamutovo "tijelo". Mnogo sivih nogu u ravnini stakla prvog kata, koje mamuta pretvaraju u stonogu, služe kao potpora za prostor velikog raspona širine 19,4 m - unutra nema stupova, pritisnuti su na zidove, što ima postati težak inženjerski zadatak, pogotovo jer je spektakularna konzola južne zgrade visila 8,6 m iznad pločnika. Ovaj je snop trebalo pažljivo izračunati, što je biro Wernera Sobeka radio u početku; a "radnika" je uradio dizajner "Atrijuma" Aleksej Kalašnjikov zajedno sa stručnjacima TsNIISK-a V. A. Kucherenko. Konzola je bila vrijedna toga: ocrtavajući bočni pokret, hvata energiju ulice, postaje glavni naglasak, spektakularno gledište. Omogućilo je i povećanje površine stanova - kažu arhitekti.
Druga kontradikcija, ne manje snažna od kontrasta između budžetske gradske gimnazije i elitnog stana spojenog u jednu cjelinu, jest spor između tradicionalnog i modernog ukusa, potencijalnih kupaca. Neki klijenti kupuju pogled na park i centar grada. Drugi više vole tradicionalne kućice na prozorima. Za potonje je predviđena ista kula od opeke koja podsjeća na srednjovjekovne kuće firentinske (i ne samo) plemićke porodice. Ljubitelji svjetlosti i modernosti dobili su sveske s pretežnom horizontalnošću - a njihov kontrast, koji je postao arhitektonska radnja, dobro se čita s bilo koje strane. Usput, trebali bismo primijetiti da postoji više „horizontalnih“, što otkriva sklonosti arhitekata.
I na kraju, glavni kontrast je urbano planiranje, kontrapunkt dvjema izuzetno važnim moskovskim temama posljednjih godina, kvartu i parku. U zapadnom dijelu kuća gradi liniju ulice i čini nešto kao blok - međutim, što također pomaže da se izolira od prometa. Istočni se dio entuzijastično stapa s parkom Katarine: ima više stakla i nema četvrtog nadvratnika koji bi mogao zatvoriti četvrt kvadrata. Istovremeno, „mirni“raspored mogao bi se na daljinu prisjetiti vlastelinske prošlosti mjesta, s tim da su sporedne zgrade u klasičnoj shemi bile gospodarske zgrade, ali ovdje su postale glavno spremište elitnog stanovanja. Kao što je Nikolaj Malinin tačno napisao, „… ideja tradicionalnog kvarta suptilno se kombinira s idejom da se on uništi“, to jest, između ostalog, imamo posla s izgradnjom i dekonstrukcijom urbane cjeline. Dekonstrukcija pozdravlja školu, pročelje teretane odgovara zgradi nasuprot, panelu, ali postavljene duž crvene linije, staklene "noge" zgrada gledaju u park.
Međutim, temu parka, čini mi se, daje previše značaja u opisima kuće. Razlog je jednostavan - marketinški potez poklopio se s savjesnim entuzijazmom arhitekata prema eko-kući. Ovdje se sve radi kako bi se ispoštovao LEED certifikat, koji, međutim, nije primljen, iako je kuća, i to sasvim zasluženo, prikazana na predavanjima o zelenoj arhitekturi. Sa stanovišta potrošnje energije i ostalih stvari, napravljen je savjesno i može se smatrati primjerom ekološke arhitekture.
Oko stare sportske škole bilo je mnogo drveća, a kako bi nadoknadili svoj gubitak, arhitekti su opremili krovove, terase, pa čak i sale za liftove za vrtove, uključujući i zimske, ali vrtovi još nisu opremljeni. Dakle, trenutno se komponenta „park“izražava prvenstveno plastično: skulpturalni efekt je jači od prirodnog. Kuća reagira osjetljivo, čak pomalo nervozno i na prirodu i na grad - čini se da postaje vidljivi ugrušak sukoba između urbanističkih i prirodnih principa na uvjetnoj granici dva okruženja.
Istorija parka Barkley zanimljiva je, između ostalog, sa složenom istorijom marketinških peripetija. 2005. godine „Barkley“ga je zamislio kao relativno proračunski, ali nakon krize 2008. donijeli su hrabru odluku da ne smanjuju razred stanovanja, kao što su to činili mnogi u to vrijeme, već da ga, naprotiv, podignu na najelitnija premium klasa i, prema tome, prodaju se po znatno višoj cijeni. Elitizam i prodajna strategija zahtijevali su veliko ime i Philippe Starck pozvan je da ukrasi stanove; Dalje, reklamna kompanija, koja se, kao što znate, razvija prema vlastitim zakonima, pretvorila je projekt u "kuću od Starka", a kao rezultat toga postalo je teško razumjeti kakve veze ruski arhitekti imaju s tim i da li imao išta … Međutim, pravda je vraćena prilično brzo. Interijere predvorja, četiri vrste završnih obrada stanova za stanovnike južne zgrade izradio je YOO Inspiriran Starkom, dizajner Matthew Dalby. Enterijeri sportskog kompleksa izvedeni su prema projektu Atrium.
Druga od mnogih posljedica hrabre marketinške odluke bila je sposobnost, uprkos krizi, implementirati sav kompleks, uključujući inženjerske dijelove koncepta. Došlo je čak do blagog povećanja proračuna za fasade koje su dobile vlastite kvalitetne materijale. Računica, moram reći, bila je opravdana: svi stanovi prodani su za svoj vlastiti novac u fazi izgradnje, tako da je projekt, izgleda, bio financijski uspješan.
Kuća, koja je više puta prikazivana u časopisima i na izložbama, dobila je dvije zelene nagrade, 2010. i 2011. godine, jedna nagrada za nekretnine, European Property Awards, u decembru 2014. godine pojavila se među nominiranima za Zodchestvo, u maju 2015. godine osvojila Grand Prix na Arhnovacijsko natjecanje i sve ovo, očigledno, nije ograničenje.
Tako je Barkley Park uspješan eksperiment u raznim poljima. Za "Atrium" - radite s velikom stambenom zgradom gotovo u centru grada, na ivici kompromisa, ali bez previše bolnog gubitka dizajna. Posebno je uspješno što je bilo moguće sačuvati rukopisne karakteristike Vere Butko i Antona Nadtochyja i pristup arhitektonskoj plastici, koji se sastojao u skrupuloznom brušenju forme na rubu između potrebnog i zanimljivog.
