Desetospratna stambena zgrada trenutno se gradi na neparnoj strani ulice Chapaeva, u istočnom delu Petrogradskog ostrva (poznatijeg kao Petrogradska strana). Od ovdje tvrđave Petra i Pavla - dvadeset minuta pješice, od moderne Kamennoostrovsky Avenue s početka prošlog XX vijeka - deset. Ali na istoku, bliže Boljšoj Nevki, modu su prije stotinu godina već zamijenile zidane zgrade industrijskih zgrada, iako vrlo romantične po današnjem mišljenju - upravo ispred kuće, koja se sada gradi prema projektu Sergeja Oreškin, postoje zgrade nekadašnje fabrike za predenje papira, a postojala je još jedna i fabrika klavira. Fabrike su grupirane, vjerovatno iz tehničkih razloga, bliže rijeci, a neobična strana ulice Chapaeva još uvijek nije „labava“u Sankt Peterburgu - kako je to precizno opisao Sergej Oreškin: izgrađena s prekidima, ali na drveću. U blizini: licej, sklonište za bombe, stambena zgrada, sportsko igralište. Međutim, susjedne kuće još uvijek su trebale osigurati izolaciju u skladu sa standardima, kao i da izgled nove kuće učini organskim za povijesno okruženje.
Ono što je uradio Sergej Oreškin, "protežući" romantičnu sliku sjeverne kuće dvorca u secesiji od Kamennoostrovskog prospekta ovdje, do nekada poluindustrijskih, a sada stambenih i poslovnih prostora, istočno od petrogradske strane.
Dva dijela kuće povezana su poput slova "T", čija se asimetrična prečka proteže duž crvene linije ulice, a "noga" odlazi u dvorište, duboko u trapezoidni dio. Kuća se gradi prema modernim standardima: armiranobetonski okvir, ventilacijske fasade, jedan nivo podzemnog parkinga i javne funkcije u prizemlju. Njegov vanjski izgled postaje svojevrsna kazališna dekoracija, gdje su kamen, žbuka svijetlih nijansi, tanki tonirani vezovi velikih prozora, ograde od lijevanog željeza balkona, pa čak i rešetke za ugradnju klima uređaja - sve upisano u jednu opću parcelu, vrlo romantično, prema vlastitom priznanju autora. Doista, rezultirajuća slika kuće, s jedne strane, izaziva stabilne asocijacije na "sjeverni modernistički stil", s druge strane, modernistički stil autohtonih stambenih zgrada u St. u ovom je slučaju arhitekta prešao odjeke Sankt Peterburška secesija sa laganim bajkovitim poduhvatima iz ranijeg, XIX vijeka - na periferiji svijesti, ne, ne, i nazire se neka vrsta dvorca Neuschwanstein od Ludviga iz Bavarske.
Volumeni i dekorativnost glavne fasade rastu od dna prema vrhu. Dakle, prvi sprat glavne fasade povlači se u dubinu, oslobađajući trotoar za prolaznike i formirajući otvorenu uličnu galeriju, bez stupova, na konzolama. Volumen drugog kata gotovo je lišen plastičnosti, a tek na trećem pojavljuju se erkeji koji objedinjuju sljedeća tri (od trećeg do šestog) sprata i bacaju zakrivljene sjene prema dolje. Zidove između erkera prorezala su tri široka prozora, od kojih je srednji naglašen prugastim reljefom, pomalo nalik otvorenim vratima pariških zavjesa, ali ublažen karakterističnom valovitom linijom.
Iznad petog kata započinje ples širokih balkona s ažurnim rešetkama, - balkon je važna stvar u arhitekturi i u povijesti Sankt Peterburga, nikakvo loše vrijeme ne ometa, - na primjer dvorac Kshesinskaya sa svojim važnim balkon za istoriju, takođe je udaljen petnaest minuta hoda odavde; i na početku ulice Chapaeva i na Maloj Posadskoj postoje takvi balkoni na prozorima. Motiv je bio raširen početkom 20. stoljeća, međutim, tada se obično tumačio suzdržanije, ovdje balkoni rastu ne samo na erkerima: spuštajući se na sprat dolje, zatim se penju na sam vrh i ukrašavaju četiri penthousea, stavljen ispod oštrih holandskih klešta.
Ažurne rešetke, podržane razlomljenim ritmom prozorskih okvira, uspješno dematerijaliziraju masu kuće, osvajaju gledatelja igrom poduprtom većim oblicima koji se također ponašaju okretno: klešta rastu u ravninu fasade, a ona već je teško razumjeti gdje se njihove linije međusobno sijeku; na vrhu se izmjenjuju s visokim potkrovnim prozorima. Detalji kompleksa, mjestimice djelomice ukrasnog, mjestimice valovitog sastava, čini se da se pokreću, ne zaboravljajući, međutim, u njihovoj glatkoj promjeni zakona o ravnoteži i općoj harmoniji.
Balkoni prerastaju u stepenaste terase u južnom dijelu kuće - što sigurno nije moglo biti u sjevernim secesijskim kućama, a često se nalazi u modernoj arhitekturi - stepenice terasa uzrokovane su zahtjevima za osunčavanjem, ali su savršeno grupirani, rastu do kule iznad poprečnog presjeka dijelova kuće. Dakle, kula se nalazi ne na uglu, što bi se moglo očekivati od stilizacije, već je u sredini isklesana iz mase zgrade kao njeno jezgro, gotovo donjon ili gotovo vijećnica - možda je ovo zašto teatralnost i asocijativnost - prilično je teško kombinirati sve zahtjeve modernosti s povijesnom slikom i plastičnom igrom, pokretljivošću, lakoćom, transparentnošću ne samo da dodaju „pozitivu“, već i pravila prihvaćenog stilskog okvira čine fleksibilnijima. Kao da smo u tom trenutku rasta ili čak oklijevanja pronašli modernu stambenu zgradu: hoćemo li se pretvoriti u gradsku vijećnicu, dvorac ili talijansku vilu svojevrsni je trenutak smislenog odrastanja, razmišljanja o vlastitoj slici, potraga za smrznutom plastikom (zašto ne i počast dekonstrukciji?) …
Sergej Oreškin je u više navrata koristio stepenastu kompoziciju koja omogućava zatamnjivanje značajne visine zgrade i njenog volumena u drugim svojim zgradama. U ovom slučaju, zanimljivo je primijetiti da je terasasta fasada okrenuta prema zgradi s trostepenom fasadom, sagrađenoj prije više od jednog stoljeća, smještenoj malo dalje preko puta, stupajući u aktivan dijalog s njom. U vezi s temom dijaloga, također napominjemo da krajevi glavne fasade nalikuju zaštitnim zidovima susjednih zgrada: nemaju prozore, a jedini ukras su neakcentovane ćelije strogih pravokutnih niša, delikatno strukturirajući monotone ravni.
Arhitektura kuće je složena, kao i zadatak postavljen autoru. Za početak, tanki dio našeg društva, koji je općenito zainteresiran za arhitekturu, bio je podijeljen na dvije polovice: one koji poriču stilizaciju po definiciji i one koji je smatraju jedinom mogućom u povijesnim gradovima, posebno u Sankt Peterburgu; pozicije se međusobno isključuju. Na ovaj ili onaj način, ali poznato je da Sergej Oreškin smelo radi i sa akutno modernom formom i sa istorijskim stilizacijama - na primjer, iste 2013. godine dizajnirao je veliku
stambeni kompleks na nasipu rijeke Karpovke, također dizajniran u duhu arhitekture s početka stoljeća, ali nešto kasnije i strog: neoklasični ili čak Art Deco. I tu i tamo primjećujemo prilično samouvjereno majstorstvo stila i proporcija izvora - uvijek prilagođenih modernosti, dajući nam do znanja da je kuća nastala sada. Međutim, modernistički projekti su relativno predvidljivi, a za zgrade povezane s povijesnim stilovima posebno je važno utjelovljenje u kojem kvalitetu izvedbe svakog detalja zahtijeva pažnja. Međutim, ne čeka se dugo, kuća će, po svemu sudeći, uskoro biti izgrađena.
Kuća je nedavno nagrađena Urban Awards 2014 kao "Najbolji stambeni kompleks poslovne klase u izgradnji u Sankt Peterburgu".
