Od svih učesnika nedavnog takmičenja, Sergej Skuratov pristupio je zadatku na najsveobuhvatniji način, uključujući u svoj projekat maksimalnu raznolikost mogućnosti za razvoj čuvenog muzeja. Dovoljno je reći barem da je Skuratov razmišljao o scenariju rekonstrukcije glavne zgrade i stvaranja "muzejskog" izlaza iz stanice metroa "Kropotkinskaya" i razvoja čitave teritorije u susjedstvu budućeg muzejskog grada. Međutim, takav detaljan pristup neizbježno dovodi do značajnih promjena u prostoru koji okružuje muzej - jasno je da je u suprotnom teško postići skladan i cjelovit razvoj tako velike i raznolike teritorije, ali možda nije lako uvjeriti u potreba za takvim promjenama. A s ovim projektom ispalo je upravo ovako: Skuratovljev koncept uplašio je organizatore takmičenja svojim razmjerom i odlučnošću u urbanističkom planiranju.
U stvari, arhitekta će reprogramirati razvoj ovog dijela Volkhonke. Sasvim predvidljivo, čineći glavnu zgradu muzeja kompozicijskim središtem grada, okružuje je odjednom s tri bloka - multifunkcionalnim cjelinama, od kojih svaka dobiva svoju razvijenu pješačku i parkovnu zonu. Poredaju se duž glavne osi, koja je postavljena u smjeru glavne fasade muzeja, a podržana su s dva nova volumena koji zatvaraju kompoziciju sa suprotnih strana na jednakoj udaljenosti od glavne zgrade. „Tako kompleks dobiva jasnu geometriju i jasnu prostornu shemu koja mu je potrebna, potkrepljena logističkim rješenjima“, komentira arhitekta.
I premda je u panorami ulice grad materijaliziran složenim sistemom javnih prostora i tri glavna odvojena volumena, ispod nivoa zemlje Skuratov predlaže da ih poveže. Pored samih galerija, nova podzemna građevina uključuje dodatni izlaz sa stanice podzemne željeznice Kropotkinskaya, podzemni parking, predvorja, pomoćne prostorije, spremišta i izložbene dvorane. Ali istovremeno, svaki od ansambala dobiva odvojene transportne i utovarne centre, dizajnirane za paralelno opskrbu svake od tri "četvrti" grada muzeja. Drugim riječima, grad može postojati i kao skladan jedinstveni mehanizam, i kao plejada neovisnih grozdova, među kojima, usput, ne bi svi trebali biti strogo muzejski.
To je generalno jedna od temeljnih tačaka Skuratova: po njegovom mišljenju, krajnje je vrijeme da Puškinov muzej nadiđe svoj muzej i širu obrazovnu ulogu. Zbog toga se grad muzej suočava sa multifunkcionalnim ulaznim paviljonom na Trg Prečistenskije Vorota i Bulevar Gogolevskog: otvoren i transparentan, ovaj je svezak dizajniran za najširi spektar događaja, uključujući i uveče kada su druge zgrade Puškinovog muzeja zatvorene. Drugim riječima, ovo je takva „ambasada“muzeja, gdje su posjetitelji mogli doći bez ulaznice - svojevrsna uvod u upoznavanje kolekcije, koja će nekoga potaknuti na komunikaciju s umjetničkim djelima, a nekoga, naprotiv, u potpunosti će zadovoljiti kafić ili knjižaru i informativni centar. Izvana, paviljon u potpunosti izražava ideju otvorenosti i pristupačnosti: arhitekt je potpuno zastaklio svoj prvi kat, puštajući tanke graciozne lamele od kortenskog čelika preko vitraja, a drugi u obliku snježnobijele boje pravougaone konzole, dinamično produžene na ulicu s velikom gostoljubivom terasom. I što je najvažnije, Skuratov je predložio da se postavi preko novog izlaza iz metroa i podzemnog parkinga - tada bi velika većina posjetitelja zaista prošla kroz multifunkcionalno muzejsko "središte".
Ali za provedbu tako ambicioznog urbanističkog plana moguće je samo premjestiti benzinsku pumpu iz 1930-ih, koja je ne tako davno bila prepoznata kao novoidentificirani arhitektonski spomenik.„Gradski branitelji, naravno, odmah su mi dali„ dvojku “, iako (-) Uvjeren sam da očuvanjem ovog objekta grad žrtvuje mnogo više - kvalitetu okoliša stvorenog ovdje i novu arhitekturu, i što je najvažnije, sama mogućnost punog razvoja muzeja na duži rok “- kaže arhitekta. Ovdje je važno dodati da Sergej Skuratov ne zagovara uništavanje "gljivica": s obzirom na to da će se funkcionalna vladina benzinska pumpa u svakom slučaju preseliti iz Volkhonke na Bolotnaya Square (odluka je već donesena), on je samo predložio da mogućnost da ih tamo prebace, posebno da bi, u pozadini njihove savremene Kuće na nasipu, izgledale sasvim prikladno. Što se tiče nove gradnje na teritoriji uz imanje, arhitekta naglašava: natječajni je zadatak postavio pitanje kako se ovo mjesto može dugoročno razvijati i pokušao je na njega odgovoriti što je moguće potpunije.
Jedini od svih učesnika takmičenja, Sergej Skuratov, takođe je dao prijedloge za rekonstrukciju glavne zgrade, pronašavši u njoj "skrivene rezerve" koje omogućavaju povećanje korisne površine bez ometanja istorijskog izgleda. Konkretno, organizuje se novi podzemni sprat, iskopava se dio zatrpanih prostorija postojećeg podruma, raščišćavaju se kaotične ekonomske funkcije i preklapaju dva postojeća dvorišta. I samo sa strane Maly Znamensky Lane, arhitekta je predložio da se stvori samostojeći stakleni ulaz-predvorje - lakonski, gotovo prozirni paralelepiped, koji je, čini se, mehanizam koji je kratko prikovan za povijesne zidine. U stvari, ovaj je „mehanizam“, naravno, stacionaran, ali njegov naglašeno neutralan izgled čini interakciju između starog i novog izuzetno taktičnom, ako ne i opreznom, dok istovremeno stvara muzejsku infrastrukturu koja udovoljava modernim zahtjevima za sigurnost i udobnost pristupa.
I, konačno, volumen koji će muzeju omogućiti da dugo zaboravi na skučeno skladište svojih skladišnih objekata i radionica - Izložbeni centar za deponije i restauracije (DRVT) ukupne površine 20.000 kvadratnih metara M. - Skuratov se nalazi na drugoj strani sokaka, u dvorištima između kuće Verstovskog (grafičko odeljenje) i kuće Stulova (administrativna i bibliotečka zgrada). Okružen istorijskim spomenicima, rekonstrukcijama i preradama, ovaj prostor, prema rečima arhitekte, teško da će moći izdržati bilo šta osim jedne jasne i stroge forme. A upravo takav oblik stvara Sergej Skuratov - uski i izduženi paralelepiped nalazi se paralelno s Volkhonkom, a na kraju je okrenut glavnoj zgradi muzeja.
Ovaj kraj je lice cijelog kompleksa. Arhitekta koristi staklo i korten kao fasadne materijale, samo što ovaj put lamele poprimaju takvu širinu da postaju više poput pilona visokih do poda. Okrenuti prema fasadi pod različitim uglovima, dodaju dubinu površini, i što je najvažnije, ovu zgradu čine apsolutno drugačijom od čisto utilitarne "kutije" skladišta. Naravno, kortenski čelik ovdje također igra važnu ulogu - materijal je vrlo izražajan i umjetnički transformirajući lakonski volumen u spektakularnu samodostatnu skulpturu. Međutim, kuća, usprkos svim ograničenjima geometrije, vrlo aktivno komunicira s okolnim prostorom: u središnjem dijelu volumena arhitekt izrađuje veliki pravokutni luk u koji je upisana jedna od palača predanih muzeju.. Do ove kuće kroz koju zgrada DRVT-a doslovno korača, Skuratov donosi dugačko, nježno stubište, a oko njega razbija pješački trg na više nivoa, uz pomoć kojeg objedinjuje i strukturira sva različita dvorišta četvrti.
I ako Skuratov uspije sačuvati ovu povijesnu vilu zbog izreza u tijelu zgrade DRVT-a, tada je arhitekt odlučio darovati krilo imanja Glebov nakon dugih i bolnih promišljanja. "Ova je odluka teško došla i svjesna", naglašava Sergej Skuratov.- Dao sam puno opcija za raspored zgrade, što je omogućilo očuvanje gospodarske zgrade, i u svim sam slučajevima morao žrtvovati ili područje samog depozitara, ili javni prostor ispred njega, što je, po mom mišljenju, ovdje apsolutno neophodno, jer cijelom kompleksu daje "zrak", i što je najvažnije, grad aktivno uključuje u muzejski život. Da, također je bilo moguće spasiti gospodarsku zgradu ne u potpunosti, već fragmentarno (kao što je sugerirala konkurentna TK), ali činilo mi se da je to urbana nepristojnost, i na kraju sam napravio izbor u korist prostora, zbog koji savremeni život istorijske arhitekture postaje moguć, odgovarajući potrebama muzeja XXI veka ".
U odnosu na glavnu zgradu i istorijski razvoj koji se razvio na Volkhonki, zgrada DRVT-a na prvi pogled izgleda prevelika, previše moderna, previše geometrijski stroga. Ali namjerno se utapa duboko u četvrt radi stvaranja ovdje otvorenog javnog prostora, kako bi se bilo na uglednoj udaljenosti od spomenika i istovremeno s njima vodio punopravni dijalog u ime njihove ere. Uravnotežen ulaznim paviljonom na suprotnoj granici lokaliteta, čini čitav prostor muzejskog grada ne samo naglašeno modernim u svojoj estetici, već i besprijekorno funkcionalnim i preglednim, što je, sa stanovišta budućih korisnika muzeja, možda čak i važnije.
