Kustos švicarskog paviljona, iz kojeg mnogi posjetitelji Bijenala započinju upoznavanje s izložbama zemalja učesnica u vrtovima Giardini (nalazi se najbliže ulazu), ove je godine bio poznati kritičar, direktor galerije Serpentine u London, Hans-Ulrich Obrist. Razvijajući temu "Upijanje modernosti" koju je postavio Rem Koolhaas, Obrist je pretvorio paviljon u ljetnu školu arhitekture, čiji će "studenti" proučavati naslijeđe dvojice najvećih teoretičara arhitekture 20. vijeka - Cedrica Pricea i Luciusa Burckhardta.
Dvije glavne dvorane paviljona postale su svojevrsne grane arhitektonskih arhiva: posjetiteljima su na raspolaganju i pristup elektroničkim bibliotekama (konsultanti će pomoći u pronalaženju i, ako je potrebno, ispisu ili sačuvaju sva istraživanja i publikacije majstora), izbor "papirnih" materijala. Aluminijumska arhivska kolica postala su alternativa glomaznim policama: prema ideji kustosa, takva neformalna prezentacija materijala sama po sebi doprinijeće interesovanju za naslijeđe junaka ove izložbe. Jedini "tradicionalni" eksponat švicarskog paviljona može se smatrati modelom čuvene "Palate zabave" Cedrica Pricea, čiji je modularni sistem arhitektonski biro Atelier Bow-Wow preispitao u instalaciji koja nije samo ukrašavala ravni krov paviljon, ali i pretvorio ga u malu osmatračnicu.
Holland je takođe zauzet preispitivanjem ideja Učitelja, posvetivši svoj paviljon nasleđu Jacoba Bakeme, osnivača Tima 10 i jednog od autora obnove Rotterdama nakon Drugog svetskog rata. Bakema je princip otvorenosti arhitekture i njenu sposobnost ne samo da odražava, već i utjelovljuje aktivnosti ljudi smatrao osnovom svoje kreativnosti. Pola vijeka kasnije, kustosi holandskog paviljona nude kritičku ocjenu ovih postulata: izložba ne predstavlja samo zgrade i studije Bakeme, već i fotografske dokaze o tome kako ti predmeti danas postoje i koliko zaista doprinose stvaranju otvoreno društvo.
Danska prikazuje izlaganje Empowerment Eesthetics, što se može prevesti kao „Poboljšanje estetike“. Kustos paviljona Stig Andersson postavio je sebi zadatak da istakne glavne protoelemente staništa koji ga čine atraktivnim i udobnim. Tu spadaju miris borovih iglica i hrapava površina hrastove kore, ručno oblikovane glinene opeke i zvuk kiše. A nasuprot dvorane, dizajnirane da probudi i izoštri senzornu percepciju posjetitelja, nalazi se izložba posvećena "Temeljima" moderne danske arhitekture, koja je odavno prepoznata kao sinonim za udobnost i eleganciju.
Artefakti poput kolekcije leptira koju je okupio danski pjesnik Kristinsen ili crno-bijele fotografije koje prikazuju isto drvo u različitim godišnjim dobima i godinama, rame uz rame sa realiziranim predmetima vodećih danskih ureda, simbolizirajući organski odnos između prošlosti i sadašnjosti.
U paviljonu Koreje predstavljena je velika izložba pod poetskim nazivom "Vranin pogled". Njegovo ime odnosi se na ciklus poezije korejskog arhitekte i pjesnika Yi Sanga iz 1930-ih, ali metaforično također vrlo precizno opisuje i sam sadržaj izložbe: iz ptičje perspektive, Korejski poluotok izgleda kao jedinstvena cjelina. U sklopu Bijenala, arhitekti iz Sjeverne i Južne Koreje sastali su se prvi put u posljednjih nekoliko decenija, a, prema kustosima, ovo će izlaganje postati prolog velikog projekta „Moderna arhitektura Korejskog poluostrva. " Treba napomenuti da se prolog pokazao više nego informativan: doslovno je svaki kvadratni centimetar paviljona ispunjen informacijama, a na tepihe se nanose čak i zračne snimke stvarnih četvrti korejskih gradova.
Kanada "Apsorpcija modernosti" pokazala je na primjeru Nunavuta - najnovijeg i istovremeno najvećeg teritorija u zemlji naseljenog Inuitima. Položaj unutar arktičkog klimatskog pojasa i znatna udaljenost omogućili su spas ove regije od širenja "civilizacije", a danas je njeno područje jedinstveno poligon za provođenje inovativnih projekata. Upravo su ti projekti, zajedno s detaljnom pričom o svih 25 općina u Nunavitu, bili osnova za izlaganje. Stvarni život regije može se "špijunirati" kroz brojne uske prozore na zidovima paviljona, dok su objekti koji bi trebali biti izgrađeni samo na kanadskom sjeveru predstavljeni u obliku maketa.
Izraelsko izlaganje također je posvećeno procesu postepene urbanizacije okoline, koji u početku uopće nije bio prilagođen tome. Istina, u slučaju ove zemlje, naravno, govorimo o pustinji. Kustosi paviljona pronašli su zaista briljantnu metaforu procesa njegovog postepenog razvoja: gigantske obloge s mastilom postavljene na oba sprata izložbe crtaju glavne planove upravo na pijesku. I premda je sa stanovišta sadržaja ovo vrlo sadržajna izložba (proces urbanizacije ovdje je prikazan kako na mapi zemlje u cjelini, tako i na primjeru pojedinih gradova), ona fascinira, prije svega, sa svojom umjetničkom komponentom.
