Danas, 18. aprila, na Međunarodni dan spomenika i istorijskih lokaliteta, na VDNKh je započelo užurbano demontiranje modernističkih fasada paviljona zdravlja, računarstva i radioelektronike - bez prethodne rasprave sa istoričarima arhitekture, iako je 9. aprila ove godine uprava izložbe Centar je obećao specijalistima, javnosti i novinarima da će svi planovi za rekonstrukciju kompleksa biti razmatrani sa "stručnim vijećem". Sada niko nije upozorio članove ovog vijeća na predstojeću demontažu.
Može se pretpostaviti da je cilj tekućih radova vratiti kompleks u stanje 1954. godine, budući da su fasade ovih paviljona stvorene krajem 1950-ih - 1960-ih kako bi se zgradama Staljinove ere dalo moderno - tadašnje razumijevanje - pogledajte. Međutim, modernističke fasade su od tada same postale spomenici baštine, a njihovo varvarsko uništavanje ne može se ničim opravdati.
Objavljujemo članak povjesničarke arhitekture Ane Bronovitske o povijesti stvaranja ovih predmeta
Po prvi put članak "Od svesavezne poljoprivredne izložbe do izložbe ekonomskih dostignuća: transformacija izložbenog ansambla u Ostankinu krajem 1950-ih - 1960-ih." objavljen je u zbirci Estetika odmrzavanja. Novo u arhitekturi, umjetnosti, kulturi “, objavljeno kao rezultat istoimene konferencije koju je 2013. uredila Olga Kazakova.
1. avgusta 1954. godine, nakon velike rekonstrukcije otvorena je Sveveznička poljoprivredna izložba. Istog mjeseca Centralni komitet CPSU usvojio je uredbu o razvoju proizvodnje gotovog betona, a 20. decembra iste godine N. S. Hruščov je održao glavni govor koji je radikalno promijenio koncept "šta je dobro, a šta loše" u sovjetskoj arhitekturi. Sjajni grad koji blista od zlata i mozaika sa svim svojim kolonadama, kupolama i tornjevima, skulpturama i reljefima, slikama i pločicama, rezbarenim drvenim rezbarijama i drugim plodovima mašte arhitekata i rada dovedenih preko cijele Unije majstora preko noći pretvorio se trijumfalno svjedočenje bogatstva i raznolikosti sovjetske kulture u krajnje preopterećen anahronizmom "ekscesa". Kada se razvoj izložbenog kompleksa u Ostankinu nastavio 1959. godine, to se dogodilo u potpuno drugačijim kulturnim i političkim uslovima. Paviljoni izgrađeni u VDNKh prije kraja 1960-ih nisu samo utjelovljivali novu, modernističku fazu u razvoju sovjetske arhitekture, oni su stvoreni u izravnom dijalogu sa Zapadom i bili su važan kanal za uvođenje nove estetike i tehnika gradnje u domaće vježbati. Izmjena izložbenog ansambla nipošto nije bila jedan od prioritetnih zadataka: temeljna razlika između Hruščovljeve građevinske politike i Staljinove bila je promjena prioriteta od stvaranja slike trijumfa sovjetskog sistema uz pomoć arhitekture do rješavanja hitnih problema, prije svega, osiguravanje stanovništva stanovima. Međutim, kurs vanjske politike ka većoj otvorenosti zemlje, ka uspostavljanju dijaloga sa zapadnim svijetom značio je da će biti potrebno voditi računa i o ažuriranju slike SSSR-a, a izložbene aktivnosti postale su jedno od najvažnijih sredstava za ovo. Postoji značajna literatura o značaju međunarodnih izložbi u američkoj vanjskoj politici tokom hladnog rata. Elegantna moderna arhitektura paviljona i zavodljivi dizajn robe izložene u njima trebali su uvjeriti stanovništvo istočnog bloka u poželjnost američkog načina života i superiornost kapitalističke ekonomije, kao i zapadne saveznike, oprezni prema američkoj dominaciji na svjetskoj sceni, kako bi predstavili humaniju, "bezopasniju" sliku ove zemlje … SSSR, prateći tok mirne konkurencije sa Zapadom uopšte, a posebno sa Amerikom, koju je najavio Hruščov, nije mogao ostaviti takav izazov bez odgovora.
Prvi izložbeni objekt izgrađen nakon građevinske reforme bio je paviljon SSSR-a na Svjetskoj izložbi 1958. u Briselu. Natječaj za ovaj paviljon održan je 1956. godine, odnosno projekt arhitekata Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky je jedan od prvih, stvoren uzimajući u obzir zahtjeve Hruščova. Zgrada je, naravno, bila moderna po svom konstruktivnom rješenju (inženjer Yu. V. Ratskevič), što je omogućilo oslobađanje prostora od nosača, zidove učinilo gotovo u potpunosti staklenim i objesilo svijetlu hladovinu na pokrivače. Istovremeno, volumetrijsko-prostorna kompozicija paviljona bila je više nego tradicionalna: paralelepiped podignut na platformu sa stepeništem koji je vodio do ulaza označenog stubastim trijemom. Sovjetski izvještaji o izložbi, s ponosom izvještavajući da je strana štampa SSSR paviljon prozvala "Partenon od aluminijuma i stakla", očito crpi iz bilješke u EXPO izdanju "UNESCO-ovog kurira" koja se odnosi na "gigantski pravokutni Partenon, u u čijem će središtu stajati kip Lenjina “prilično je točan i ne nužno besplatan opis. Domaće kritike takođe tvrde da je paviljon prepoznat kao najbolji na izložbi, dobivši Grand Prix za arhitekturu, ali prilikom procjene ove činjenice treba imati na umu da je cjelokupnoj izložbi SSSR-a dodijeljeno 95 Grand Prix-a, i to, s jedne strane, zaista svjedoči o uspjehu, a s druge strane, sama količina donekle smanjuje težinu svakog pojedinačnog "grand prixa". Pored toga, paralelno sa sovjetskim, austrijski paviljon dobio je Grand Prix za arhitekturu - laganu modernističku građevinu izgrađenu prema projektu Karla Schwanzera. Značajno je da utjecajni arhitektonski časopis Domus, koji je dva broja posvetio pregledu arhitektonski najzanimljivijih izložbenih paviljona, uopće ne spominje paviljon SSSR-a. Uspjeh je, naravno, bio, ali nije izazvan arhitekturom i, štaviše, ne dizajnom izložbe, gdje su u sjeni kipova izrađenih u najboljim tradicijama socrealizma i Deinekine slikovite ploče "Naprijed u budućnost" ", modeli najnovije letjelice i antarktičke stanice pomiješani su s proizvodima narodnih majstora. zanata i tehničkih dostignuća SSSR-a, uključujući prvi umjetni satelit Zemlje, čiji je model u prirodnoj veličini bio glavna atrakcija, privlačeći 30 miliona posetilaca naše izložbe.
Baš kao što je glavna intriga Svjetske izložbe 1937. godine bila konfrontacija paviljona SSSR-a i Njemačke, u Briselu je u središtu pozornosti bilo rivalstvo sovjetskog paviljona s američkim smještenim neposredno nasuprot njemu. Američki paviljon bio je okrugla zgrada sa prozirnim zidovima, slobodnim unutrašnjim prostorom, krovom ovješenim na pokrove s okruglim "okulom" u sredini, ispod kojeg se nalazio ukrasni bazen. Platforma modne revije postavljena je u središtu bazena, povezana spektakularnom modnom pistom s kružnim polukatom. Napolju, ispred glavnog ulaza, na osi usmjerenoj prema paviljonu SSSR-a, nalazio se još jedan ovalni bazen s fontanama. Za razliku od sovjetskog izlaganja, preopterećenog raznorodnim predmetima i informacijama, američko izlaganje bilo je vrlo labavo planirano i oslanjalo se na pažljivo odabrane predmete i izložbene štandove, prenoseći informacije grafičkim dizajnom, a ne tekstom. Savremena umjetnost također je igrala važnu ulogu, uključujući i veliki mobitel Alexandera Caldera postavljen ispred ulaza. Sovjetski posjetitelji nisu bili impresionirani umjetnošću (uglavnom apstraktnom), ali arhitektura i dizajn, kao što će pokazati sljedeće, uzeti su u obzir kao uzor.
Uspjeh u Briselu ponukao je sovjetsko rukovodstvo da Sjedinjenim Državama ponudi razmjenu nacionalnih izložbi - sporazum o tome potpisan je u septembru 1958. godine, a same izložbe održane su u ljeto 1959. godine. Za sovjetsku izložbu američka strana ponudila je gotovi izložbeni prostor - njujorški Koloseum, koji je otvoren 1956. godine kao kompleks neizrazite arhitekture, ali impresivne veličine. U Moskvi jednostavno nije bilo dvorana pogodnih za američku izložbu, a tijekom pregovora odlučeno je da se Amerikancima dozvoli da grade svoje paviljone u parku Sokolniki.
Pokazalo se da je ova činjenica bila dovoljno značajna za razvoj sovjetske arhitekture tokom perioda odmrzavanja: u Moskvi su se pojavile „uvezene“zgrade, a domaći stručnjaci i radnici koji su Amerikancima pomagali u izgradnji mogli su se direktno upoznati sa građevinskim tehnologijama. U isto vrijeme, lokalnim arhitektima naloženo je da upotpune izložbeni kompleks ne manje modernim zgradama.
Na zakupljenom trokutastom zemljištu u iznosu od 142.000 američkih dolara, arhitekta Welton Beckett dizajnirao je aksijalnu kompoziciju čiji su glavni elementi polukuglasta kupola Buckminstera Fullera, prekrivena pločama od zlatnog eloksiranog aluminijuma, i lučni glavni paviljon sa staklenim zidovima i preklopljenim krovom. U memoarima generalnog menadžera američke izložbe Harolda McClellana govori se o stalnim neobjašnjivim kašnjenjima koja su usporila početak gradnje nakon što su riješena sva temeljna pitanja. Ovo vrijeme bilo je neophodno da Moskva ima vremena da se pripremi i da ne izgubi lice u blatu i pred Amerikancima i pred sovjetskim posjetiocima izložbe. Park Sokolniki je rekonstruisan i očišćen od starih, uglavnom prerevolucionarnih zgrada. Dok su Amerikanci dizali svoje paviljone od dovedenih gotovih elemenata, sovjetski arhitekti iz odjela za novu tehnologiju Mosproekt pod vodstvom B. Vilenskog izgradili su novi glavni ulaz (V. Zaltsman i I. Vinogradsky), zgradu servisa i veza, fontana (autori obje zgrade su B. Topaz i L. Fishbein) između ulaza i američke kupole i dalje u parku čak devet kafića kapaciteta 500 do 200 ljudi (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, roštilj su dizajnirali B. Topaz i L. Fishbein).
Poređenje fontane u Sokolnikiju sa fontanama Svevezne poljoprivredne izložbe vrlo jasno pokazuje kako se posuđeni uzorak - bazen s fontanama ispred američkog paviljona u Briselu - transformiše, približavajući se već poznatim idejama o lepoti. Kao i u Briselu, fontana nema skulpturalni ili drugi dekor; njena zdjela s ravnim kamenim stranama je udubljena, tako da je površina vode u ravnini sa zemljom. Oblik zdjele, međutim, nije ovalni, već okrugli, a mlazuvi mlazovi stvaraju centričnu kompoziciju s jasno izraženom hijerarhijom, blizu fontana VDNKh, dok su kod Amerikanaca ekvivalentni vertikalni mlazovi bili ravnomjerno raspoređeni po površini bazen.
Kafići (pet okruglih, dva kvadratna i dva pravokutna u planu) postali su prve zgrade s punim staklenim zidovima implementirane u SSSR-u. Eksperiment je dočekan s oduševljenjem: kao što je moskovski časopis Arhitektura i graditeljstvo napisao: "Izrađene sa laganom staklenom ogradom, gotovo neprimjetne bilo iznutra ili izvana, ove prostorije u potpunosti ispunjavaju svoju svrhu." Istodobno se pokazalo da je moguće zanemariti činjenicu da su prozirne hale gotovo u cijelosti zauzimali stolovi, a sve ekonomske i proizvodne funkcije morale su se svesti na najmanju moguću mjeru i smjestiti u vrlo malu površinu i nezgodnu u arhitekturi aneksi od staklenih blokova. U uvjetima parka, srećom, ove bi se gospodarske zgrade mogle maskirati u zelenilo, a nedostatak prostora za čuvanje hrane i pripremu jela nadoknađivala je uska specijalizacija ugostiteljskih objekata (pita, kobasica, roštilj, poslastičarnica, kafić-mljekara itd.). Ipak, očito je da su se estetske težnje u ovom slučaju pokazale značajnijima od praktičnih. Okrugle kavane, koje su mijenjale model američkog paviljona u Briselu, imale su čak i okulus u središtu krova i bazen ispod njega, što je također odobrila tisak, ali već prva zima pokazala je pouzdanu izolaciju prostorija od elemenata je mnogo važnije od ovih spektakularnih elemenata, inače je za sljedeću sezonu potrebna ozbiljna obnova. Ipak, ovi prozirni kafići, sa svojim ravnim krovovima, čiji su udaljeni rubovi činili nadstrešnicu nad vanjskom terasom, i svjetiljkama montiranim u ravni na stropu, bili su vrlo učinkoviti i činilo se da su utjelovljenje modernosti. Tokom njihove izgradnje razrađeni su novi principi dizajna (autor projekata svih zgrada u Sokolnikiju 1959. godine - inženjer A. Galperin), građevinske tehnike i tehnologije, nova upotreba poznatih materijala. Na primjer, radi važnog vladinog naloga, sovjetska industrija morala je svladati proizvodnju potpuno staklenih vrata, koja ranije nisu bila proizvedena, ali visokokvalitetna plastična podna obloga na kojoj su arhitekti inzistirali nikada nije izrađena. Nedostatak dostupnih modernih materijala temeljna je razlika između položaja sovjetskih arhitekata na zapadu, gdje je razvoj arhitekture išao paralelno s razvojem industrije građevinskih materijala i gdje su veliki proizvođači ponekad mogli podržati hrabre arhitektonske projekata, videći u njima najbolje oglašavanje njihove robe - naime takav je bio odnos između Buckminster Fullera i Kaiser Aluminium and Chemical Company, koji su posebno implementirali kupolu u Moskvi. Konstrukcije sa staklenim zidovima mogu uspješno funkcionirati samo ako postoji sustav ventilacije i klimatizacije. U vrijeme izložbe u Sokolnikiju u Sovjetskom Savezu nije bilo takvih sistema, pa su arhitekti morali ostaviti prazninu za zrak između zidova i stropa, što je, naravno, isključilo rad prostorija na hladnom sezona. Nakon nekoliko godina, međutim, taj je problem riješen, a na ulicama sovjetskih gradova počelo se pojavljivati karakteristično "staklo" koje sadrži ne samo kafiće, već i prodavnice, kao i frizerske salone. Arhitekte koji su radili u Sokolnikiju 1959. godine preći će na projektiranje većih staklenih konstrukcija: 1963. godine, na istom mjestu, u Sokolnikiju, pored sačuvanih američkih paviljona, Igor Vinogradskiy sagradit će novi izložbeni paviljon, koji se sastoji od dvije zgrade povezane prolaz; počev od 1966, Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich i Zaltsman aktivno će raditi u VDNKh.
Tokom izložbe u Sokolnikiju, jedna od uličica parka bila je prekrivena svetlosnim svodom, ispod kojeg je izložba VDNKh bila raspoređena na tribinama. I mesec dana sa nešto ranijim od američkog, 16. juna 1959. godine, otvorila se Izložba dostignuća nacionalne ekonomije SSSR-a, nastala kao rezultat ujedinjenja poljoprivrede, industrije i građevine (na Frunzenskoj nasipi) izložbe. Isprva je transformacija Svevezne poljoprivredne izložbe u VDNKh bila izražena uglavnom u činjenici da su postojeći paviljoni dobili nove izložbe i dizajn enterijera. Međutim, u dva slučaja poduzete su značajnije građevinske intervencije, a njihova priroda navodi na razmatranje Cirkularno kino panoramu i paviljon radio-elektronike u kontekstu sovjetsko-američkih odnosa. Najvažniji posjetitelj VDNKh u prvom ljetu njegovog rada trebao je postati američki potpredsjednik Richard Nixon, koji je u Moskvu došao na otvaranje američke izložbe.
Tokom sastanka Hruščova i Nixona u Sokolnikiju 24. jula, poznatog kao „rasprava o kuhinji“, sovjetski čelnik rekao je da američka roba nije bila zanimljiva sovjetskom narodu jer su to „ekscesi“koji zapravo nisu bili potrebni za život. Ali na Nixonovu rečenicu da, iako je SSSR u nekim industrijama, poput istraživanja svemira, superiorniji od Sjedinjenih Država, Amerikanci vode u drugima, a kao primjer su naveli televiziju u boji, Hruščov je reagirao drugačije: „Ne, bili smo ispred vas u ovu tehniku i u ovoj tehnologiji ispred vas. Kako bi Hruščov mogao davati takve izjave, na VDNKh su se pojavili Kinopanorama i paviljon Radioelektronike, dokazujući da SSSR ne zaostaje za Sjedinjenim Državama na polju zabavnih tehnologija.
Na ranom glavnom planu izložbenog kompleksa u Sokolnikiju, koji su razvili Welton Becket Architects, iza glavnog paviljona u obliku lepeze, naznačen je još jedan prilično velik kružni volumen, "Circorama". Bilo je namijenjeno demonstraciji filmova na panoramskom platnu od 360º, prema sistemu koji je 1955. godine patentirao Walt Disney. Cirkusko pozorište trebalo je postati jedna od glavnih atrakcija američke izložbe, ali na kraju je prošlo gotovo nezapaženo. Dijelom i zato što je njegove kružne filmove zasjenio film podijeljenog ekrana Charlesa Eamesa Pogled na SAD koji je prikazan u kupolskom paviljonu. Ali glavno je da cirkusko pozorište nije moglo podnijeti konkurenciju s neočekivano pojavljenom sovjetskom alternativom, koja je po kvalitetu spektakla daleko nadmašila prototip.
U istim mjesecima kada se pripremala američka izložba, prema ličnim uputama Hruščova, grupa naučnika i inženjera iz Istraživačkog instituta za film i fotografiju pod vođstvom profesora E. Goldovskog razvila je svoj sovjetski sistem za projekciju kružnog filma. Zgrada same bioskopske panorame, projektovana i izgrađena za samo tri mjeseca (arhitekta N. Strigaleva, inženjer G. Muratov), arhitektonski je pomalo nezgodan pokušaj savladavanja jezika moderne. Arhitekta je logično odabrao kružni oblik plana: u donjem sloju nalazi se okruglo gledalište, u kojem je do 300 ljudi moglo stajati da razmišlja o filmu projiciranom na 22 ekrana, a galerija okružuje predsoblje, u stražnjem dijelu prekinuto uslugom sobe i stubište, u prosjeku - projekcijske prostorije, a na katu se nalazi ventilacija i ostala tehnička oprema. Fasada je tradicionalno podijeljena vertikalno na tri dijela, iako se njihovi proporcije ponešto razlikuju od klasičnih. Iznad niskog postolja nalaze se prozirni zidovi od dvostruko zastakljenih prozora na metalnom okviru, prekriveni izvana aluminijumskim profilima. "Da bi se očuvao integritet arhitektonske recepcije, vrata ulaza i izlaza smještena u vanjskom ostakljenju foajea također su prozirna - od kaljenog sigurnosnog stakla bez traka", autor članka u časopisu Architecture and Construction of Moskva primjećuje neobičan detalj. U skladu s trenutnim principom "obrnute" tektonike, gornji dio zidova postaje gluh: glatkoću lagane cigle oživljuju samo grupe malih ventilacijskih rupa smještenih bliže krovu. Odsutnost žbuke omogućilo je povratak na rješenje, što je jedno vrijeme stvaralo puno problema arhitektima avangarde: ispod krova nema vijenca, a intenzitet utjecaja na zidove padavina protok sa stožastog krova moderiraju samo pomaknuti oluci. Zgrada je bila okrunjena "krunom" od talasastih neonskih cijevi s ponavljajućim, takođe svjetlećim natpisom "Kružna kino panorama"; Nažalost, ovaj element, koji je uvelike ukrasio skromnu zgradu, nije preživio. U unutrašnjosti su se moderni materijali kombinirali s tradicionalnim: zidovi foajea i dvorane ispod paravana obloženi su ivericama presvučenim plastikom, šavovi između kojih su skriveni aluminijskim prevlakama na šavovima, ali traka između gornjeg dijela i donji redovi zaslona presvučeni su crnim baršunom, savršeno za kamuflažne leće projektora. Uprkos žurbi stvaranja i neizbježnom ograničenom repertoaru, pokazalo se da je bioskopska panorama na VDNKh, malo modificirana 1965-1966, kada su 22 ekrana zamijenjena sa 11, bila vrlo uspješna. I dalje funkcionira - jedino od svih bioskopa ovog tipa izgrađenih jednom u SSSR-u.
Paviljon radio-elektronike nije obnovljen. Zapravo se radi o novo uređenom (pa i tada djelomično) paviljonu "Volga" 1954. godine: nova fasada je pričvršćena na pročelju postojeće zgrade, polukružna dvorana na stražnjoj strani, a unutrašnjost je reorganizirana zbog za osvjetljavanje privremenih građevina. Kao i u slučaju bioskopske panorame, odluka o organizaciji paviljona donesena je tek u februaru 1959. godine - nakon što se saznalo da će na američkoj izložbi biti operativni televizijski studio u boji. Planirano je da se obnova nastavi sljedeće godine, ali u stvarnosti to se nije dogodilo, samo je privremena polukružna dvorana demontirana za gledanje televizije u boji - Nixonu je već pokazano da je u SSSR-u, a prerano je zadirkivati obične posjetitelje: od laboratorijskog eksperimenta do stvarne životne činjenice, televizija u boji počet će se transformirati u našoj zemlji tek 1973. godine. Ali fasada, stvorena 1959. godine i još uvijek očuvana, jedan je od najsjajnijih umjetničkih izraza razdoblja otopljavanja.
Više je nego vjerovatno da se ideja o otkrivanju fasade s ponavljajućim elementima od anodiziranog aluminijuma pojavila kao odgovor na prevlaku kupole Fuller u Sokolnikiju, ali tehnologija rada s aluminijskim površinama bila je dobro poznata u SSSR-u, tada jedan od svjetskih lidera u konstrukciji aviona. Arhitektima V. Goldsteinu i I. Shoshenskyu preostalo je da se pobrinu za umjetnički izgled fasade i to su sjajno učinili. Nova fasada koju nose čelične konstrukcije grli staru, prelazeći blago preko rubova kako bi se stvorio dojam pričvršćene nove zapremine, iako u stvarnosti dubina dodanog prostornog sloja ne prelazi metar. To je dovoljno za postavljanje eksponata u originalne nazubljene staklene vitrine u donjem dijelu, iako su u stvarnosti izostali vrlo izražajni grafički listovi sa stiliziranim slikama radio uređaja i valovima koje su oni propagirali - ti su listovi demontirani tek u jesen 2012. godine. Bočne ravni aluminijumske fasade izvedene su kao nabori lanceta koji su dinamički usmjereni prema gore, a prednja ravnina koja ima obrise pravougaonika snažno izduženog vodoravno, prekrivena je pločama izrađenim od udubljenih sočiva upisanih u kvadrate 110x110 cm - oblik koji priziva asocijacije na tastaturu kontrolne table. Lim od legure aluminija od kojeg je izrađena fasada debeo je samo 1 mm, ali to je bilo dovoljno da fasada bez gubitaka izdrži više od pedeset godina od svog nastanka. Možda je bezbojno eloksiranje izblijedjelo - prvi opisi paviljona spominju efekte odraza neba i oblaka na površini reljefa. Natpis "Radio elektronika i komunikacije", asimetrično postavljen na fasadi, bio je blistav. Važni elementi arhitektonske kompozicije bila su i dva velika eksponata postavljena na otvorenom na površini stilobata: rešetkasti jarbol televizijske antene u boji (izgubljeno) i parabolično ogledalo lokatora. Spektakularne tehničke instalacije pored paviljona postat će široko korištene u dizajnu obnovljenog VDNKh u sljedećim godinama: ovo je otkriće omogućilo da se ide bez arhaične figurativne skulpture i, zapravo, zamijeniti apstraktna umjetnička djela koja su igrala važnu ulogu u rješenje američkih izložbi. Ova tehnika je najučinkovitije odigrana 1969. godine, kada je raketa Vostok postavljena na mjesto gdje se divovski kip Staljina uzdizao na Sveveznoj poljoprivrednoj izložbi 1939. godine.
Formula pronađena tokom stvaranja paviljona Radioelektronike za potpunu promjenu arhitektonske slike uz minimalne troškove (i uz minimalna oštećenja preuređenih paviljona - ne može se isključiti da oni koji su vodili obnovu,postojala je druga misao da se ostavi prilika da se vrati izvorni izgled paviljona) bila toliko uspješna da je ponovljena još nekoliko puta. 1960. godine na sličan način transformiran je i susjedni paviljon "Računske mašine", nekada "Azerbejdžan" (autori rekonstrukcije arhitekte I. L. Tsukerman, inženjer A. M. Rudskiy), 1967. - "Metalurgija", bivši "Kazahstan" (arhitekte Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inženjer Anisko) i "Standards", nekada "Moldavski SSR" (autori rekonstrukcije nisu postavljeni, 1995. godine paviljon je vraćen u prvobitni oblik sa određenim gubicima i prebačen u Republiku Moldaviju).
Kada je VDNKh otvoren 1959. godine, najavljen je izuzetno velik plan rekonstrukcije kompleksa. Teritorija se trebala povećati za još 129 hektara, a u naredne dvije godine planirana je izgradnja pet paviljona (industrija i transport; građevinska industrija; nauka; naftna, hemijska, gasna industrija; ugalj), od kojih su tri trebala biti gigantski - 60 hiljada kvadratnih metara m. Kontrast sa vrlo beznačajnim radom koji je zapravo izveden u VDNKh ovih godina omogućava dvije mogućnosti tumačenja ovih planova: ili je to bila čista propaganda tempirana na američku emisiju, ili su pretpostavljali upotrebu kompleksa Ostankino kao mjesta događaja za Svetsku izložbu 1967. Do marta 1962. godine, kada je SSSR odbio da održi Svetsku izložbu, budućnost VDNKh ostala je nejasna - glavni projekti razvijani su za teritorije u Teplym Stanu i Zamoskvorechye. Sama situacija napuštanja ambicioznog sna (očigledno prouzrokovana uglavnom ekonomskim razmatranjima - ekonomski rast je znatno zaostajao za precijenjenim brojkama koje je NS Hruščov najavio na XXI kongresu CPSU) takođe nije išla u prilog nastavku aktivnosti na obnovi nacionalnog izložbeni kompleks. Veliki paviljon za izložbe izgrađen je 1963. godine ne u VDNKh, već u Sokolnikiju, iza preostalih američkih paviljona. Međutim, daljnji razvoj izložbenog grada u Sokolnikiju smatrao se nemogućim, jer bi nanio preveliku štetu parku. U međuvremenu, značaj Ostankina u geografiji Moskve povećan je zahvaljujući izgradnji televizijskog tornja i televizijskog centra u Korolevoj ulici - prvobitno se planiralo njihovo postavljanje u Novye Cheryomushki, ali proračuni su pokazali da se na ovom mjestu nalazi kula iznad Visoka 500 metara predstavljala bi opasnost za sletanje aviona na aerodrom Vnukovo. Čak što više, status Ostankina kao mjesta povezanog s tehnologijom budućnosti - i istovremeno kao čvorište za koncentraciju nove arhitekture - ojačan je otvaranjem 1964. godine na skretanju s Prospekta Mira na Koroljevu ulicu Spomenik osvajačima svemira.
Vijeće ministara SSSR-a usvojilo je 1963. rezoluciju "O restrukturiranju rada VDNKh SSSR-a", koja je pretpostavljala premještanje izložbe u cjelogodišnje djelovanje i izgradnju niza novih velikih paviljona, uključujući tri u središnjem jezgru izložbe, na Trgu mehanizacije (kasnije - Trg industrije). Ostavka Hruščova u oktobru 1964. godine i kasniji administrativni preokreti ponovo su usporili proces, tako da je prvi novi paviljon izgrađen 1966. godine kao domaćin Međunarodne izložbe poljoprivrednih mašina i opreme - kasnije je postao Paviljon hemijske industrije (br. 20, arhitekt B. Vilensky, uz sudjelovanje A. Vershinin-a, dizajneri I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Tlocrt zgrade je kvadrat sa stranicama 90x90 m, visina zidova je 15 m. Jasnoću oblika staklenog paralelepipeda narušavaju samo betonske stepenice koje vode do ulaza. Ovdje je prototip prilično prepoznatljiv: to su zgrade kampusa tehnološkog instituta Illinois, uključujući čuvenu Crown Hall, koju je 1956. godine dizajnirao Mies man der Rohe - bivši profesor Bauhausa, koji je uspješno nastavio karijeru u Sjedinjenim Državama, postao je u SSSR-u 1960-ih, zajedno s Le Corbusierom, jednim od najcitiranijih arhitekata.
Drugi paviljon dizajniran je prema istom modelu za novu fazu gradnje na VDNKh, tempiranu prema 50. godišnjici Oktobarske revolucije 1967. godine. Paviljon "Potrošna roba" (br. 69, arhitekti I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, dizajneri M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), ima plan u obliku pravougaonika 230x60 m; zbog prisustva međuspratnika, njegova ukupna površina iznosi 15.000 kvadratnih metara. m. To je mnogo manje od deklariranih 1959. godine 60.000 četvornih metara. m po paviljonu, ali još uvijek tako velik volumen, iako vodoravno izdužen, značajno se ističe po veličini među zgradama izložbe. Poput paviljona "Hemijska industrija", smještenog nasuprot njemu na trgu Industrije (nekada Mehanizacija), sagrađen je na mjestu prethodno srušenih paviljona. Ako se tijekom rekonstrukcije paviljona Radioelektronike raspravljalo o tome kako će se nova fasada uklopiti u postojeći ansambl, tada je građevinska kompanija iz druge polovine 1960-ih jasno zamišljena kao prvi korak ka njenom potpunom restrukturiranju.
Paviljon "Mehanizacija i elektrifikacija poljoprivrede" (br. 19, arhitekti I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, dizajneri M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), takođe s pogledom na Trg promišljenosti nasuprot paviljona br. 69, kvadratnog tlocrta i iste površine kao i paviljon hemijske industrije, ima znatno nižu visinu i stoga je mnogo manje uočljiv u ukupnom sastavu. Neopisivost paviljona objašnjava se činjenicom da je u potpunosti sastavljen od gotovih elemenata. Njegov krov, čiji prilično značajan profil skriva trodimenzionalnu rešetku ploče koja ne zahtijeva potporu u unutrašnjem prostoru, ima vanjski nastavak i oslanja se na tanke stupove na rubovima.
Paviljon "Elektrifikacija SSSR-a", takođe realizovan 1967. godine na Trgu mehanizacije, ima aktivniji i originalniji izgled. Stoji na njegovom krajnjem kraju, pod kutom prema susjednom paviljonu za mehanizaciju, koji je pretvoren u Kosmos, ali, srećom, nije obnovljen. Tokom rekonstrukcije, od prethodnog paviljona "Stočarstvo" ostali su samo temelji i dio spoljnih zidova, potpuno apsorbirani novom zgradom - ovaj pristup se veoma razlikuje od onog koji je korišćen tokom transformacije "Volge" u "Radioelektronika". Arhitekta L. I. Braslavsky je dao snažnom produžetku gornji dio fasade s pogledom na trg, podupirući rezultirajući volumen s brojnim kosim nosačima. Staklo je ograničeno vitrajem dijela pomaknutog prema naprijed, dok bočni zidovi, na nekim mjestima presječeni standardnim malim prozorima, naprotiv, daju naglašeno materijalni karakter uz pomoć gipsanog "kaputa" s primjesa šljunka. Generalno, struktura odaje autorovu strast prema kasnom djelu Le Corbusiera.
Jedan od najzanimljivijih paviljona koji se pojavio na VDNKh u godišnjici 1967. godine je Paviljon gasne industrije (br. 21, arhitekti E. Antsuta, V. Kuznetsov). Poput Elektrifikacije, to je rekonstrukcija postojećeg paviljona. U ovom slučaju, apsorbirani paviljon "Krompir i povrtarstvo" (ili "Cikla", kako su ga zvali u vrijeme rekonstrukcije) bio je rotonda, a to je, zajedno s krivolinijskim oblikom područja koje okružuje mali kružni prostor, predložio autorima rješenje koje karakterizira povećana plastičnost. Zavoj masivne nadstrešnice, prolazeći preko cijelih zastakljenih novih fasada i iznesenih lijevo izvan nje, izaziva jasne asocijacije na kapelu u Ronshanu. Ovo je potpuno namjerno posuđivanje, svojevrsni omaž Le Corbusieru, kojeg je, prema riječima jedne od autorica paviljona, Elene Antsut, obožavala. Sličnost je pojačana teksturnom žbukom, čijem se izvođenju posvećuje posebna pažnja. U početku bijela, sada je dobila sivu boju koja donekle narušava sliku.
Paviljon "Cvjećarstvo i vrtlarstvo" (br. 29, arhitekti IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafjev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovski, inženjeri M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Koristi već pravi "brut beton", uključujući i unutrašnjost: demontirane montažne betonske podne konstrukcije izgledaju posebno izražajno zahvaljujući strujama svjetlosti koja prodire kroz svjetlarnike.
Kraj 1960-ih, kao što znate, postao je svojevrsna granica sovjetske građevinske politike. Provedba "jubilarnih" projekata, većinom velikih i zauzimajući istaknuto mjesto u već uspostavljenom arhitektonskom okruženju, bila je povezana s tako značajnim gubitkom baštine (primjer iz udžbenika je Kalininsky Prospekt, koji je presjekao tanku tkaninu Arbat lanes) što nas je natjeralo na razmišljanje o pažljivijem poštivanju. Ovaj zaokret je pogodio i VDNKh. Ogromni paviljon "Montreal", prevezen iz Kanade nakon Svetske izložbe 1967. godine, ponovo je sastavljen 1969. godine na teritoriji koja se nalazila uz "istorijski" deo izložbe. Nakon toga su se nove strukture pojavile uglavnom na periferiji VDNKh, bez zadiranja u istorijski ansambl (izuzetak je bio paviljon Sindikata, izgrađen 1985. - 1986. po projektu V. Kubasova na Trgu industrije, gde se uklopio u brojne paviljone koji su prethodno dobio modernističke fasade). U onim slučajevima kada je bilo potrebno proširiti postojeće paviljone, dogradnje su rađene sa stražnje strane, a glavna fasada je ostala netaknuta. Zanimljivo je da je počev od 1968. za to korišten novi model - projekt Miesa van der Rohea, napravljen 1959. za kubansko sjedište kompanije Bacardi, a potom redizajniran za Novu nacionalnu galeriju u zapadnom Berlinu. Kasetirani plafon velikog raspona na tankim nosačima koji visi preko prozirne staklene školjke izabran je kao rješenje za proširenje paviljona elektrotehnike, nekada bjeloruskog SSSR-a (br. 18, arhitekta G. Zaharov, inženjer M. Švekhman) i ponovljen je u aneks paviljonu "Metalurgija" (br. 11).
U periodu od 1959. do kraja 1960-ih ansambl Svevezne poljoprivredne izložbe 1939-1954, naravno, pretrpio je značajnu štetu. Ali u isto vrijeme, novostvoreni VDNKh postao je platforma za arhitektonske eksperimente, za ispitivanje novih prostornih rješenja, novih struktura i materijala i nove estetike. Skupina zgrada nastalih ovih godina na teritoriji izložbe od velikog je značaja za istoriju sovjetske arhitekture, zaslužuje očuvanje i pažljivo proučavanje.
