Otvoreno međunarodno takmičenje u Jerevanu održano je prvi put, organizirali su ga Unija arhitekata Jermenije i kompanija Avangard Motors, a svu potrebnu organizacionu i pravnu podršku pružila je ISA. Takmičenje je izazvalo veliko zanimanje u svijetu - organizacioni odbor primio je ukupno više od hiljadu prijava za učešće i oko 300 projekata (o jednom smo već pisali, a uradila ih je radionica "Sergey Kiselev and Partners").
Postoji nekoliko razloga za ovo uzbuđenje. Prvo, Jerevan je drevni grad i ima toliko bogato arhitektonsko nasljeđe da će svaki samopoštovajući dizajner smatrati za čast izgraditi u njemu nešto novo. Kao drugo, takmičarsko mjesto zauzima izuzetno važno mjesto u urbanističkom planiranju - panorama armenske prijestonice koja oduzima dah i pogled na biblijsku planinu Ararat otvara se s padine visoravni Kanaker. I konačno, treće, novi poslovni centar i hotel grade se na mestu jedne od najpoznatijih zgrada u Jerevanu tokom sovjetskog perioda - Palate mladih.
Svi koji su ikada posjetili Jerevan tokom sovjetskih godina ili vidjeli fotografije grada tog razdoblja sjećali su se ovog predmeta - takozvanog "Krtsats Kukuruz", koji je izgledao poput džinovskog cilindra, izrezan karakterističnim ovalnim prozorima i okrunjen "letećim tanjirom "osmatračnica. Izgrađena 1972. godine od strane arhitekata G. G. Poghosyan-a, A. A. Tarkhanyan-a i S. E. Khachikyan-a, Palata mladih već dugi niz godina predstavlja simbol grada i njegove najviše zgrade, vidljive sa apsolutno bilo koje tačke. Međutim, 2006. godine, nakon što je Avangard Motors LLC postao vlasnik zgrade, neočekivano je prepoznato da ne udovoljava zahtjevima seizmičke otpornosti i srušena je. Javnost u Jerevanu pokušala je zaštititi "Krtsats Kukuruz", ali gradske vlasti nisu poslušale ni njeno mišljenje, pa čak ni autore zgrade, koji su bili spremni dokazati snagu i pouzdanost svog stvaranja i provesti projekt za njegovu modernizaciju.
Jedan od lajtmotiva rušenja nebodera bila je želja njegovog vlasnika da na ovom mjestu izgradi „osmo svjetsko čudo“, upečatljivo djelo moderne arhitekture sposobno da Erevanu pruži novu visoku dominaciju, da se izjasni čitav svijet o njegovoj originalnosti uopšte, a posebno o statusu kompanije Avangard Motors. Upravo je s ciljem pronalaska takvog objekta raspisan međunarodni arhitektonski konkurs u oktobru 2009. godine. Međutim, iako je održan u skladu s pravilima UNESCO-a i UIA, a odobrio ga je Međunarodni savez arhitekata, njegovi su rezultati izuzetno zbunili kako novinare koji su pratili razvoj događaja, tako i sudionike natjecanja. Činjenica je da prva nagrada nikada nije dodijeljena, druga i treća pripale su malo poznatim evropskim biroima (2. mjesto - Agence Search (Francuska), 3. mjesto - Federico Ennas (Italija) i nimalo njihove najpromišljenije arhitektonske i koncepti urbanističkog planiranja, ali većina projekata, prema članovima ruskog ogranka Saveza arhitekata Jermenije, porota uopšte nije razmatrala.
Nije slučajno što je izložba otvorena u MUAR-u posvećena uspomeni na Davida Sargsyana. Bivši direktor Muzeja arhitekture rođen je i odrastao u Jerevanu, volio je ovaj grad i bio je jako uznemiren promjenama koje su se s njim događale. David Ashotovich posebno je vijest o rušenju Palate mladih doživio kao ličnu tragediju, a kada je nekoliko godina kasnije raspisan natječaj za projekt razvoja ovog mjesta, nadao se njegovim rezultatima i od na samom početku planirao je da posveti izložbu. Organizatori ovog izlaganja - Savez arhitekata Rusije i Ruski ogranak Saveza arhitekata Jermenije - naglašavaju da njihov projekat ni na koji način nema za cilj „ući u polemiku s rezultatima konkursa, već daje priliku da se upoznao sa zanimljivim arhitektonskim materijalom. " I ne možete se prepirati s činjenicom da je predstavljeni materijal zaista raznolik, znatiželjan i raznolik: svi zidovi "Zelene dvorane" gusto su ovješeni pločicama, od kojih svaka predstavlja svoj scenarij razvoja Jerevana.
Natječajnim zadatkom bilo je propisano dizajniranje multifunkcionalnog kompleksa na takav način da se hotelska funkcija nalazila u visokom objektu, a uredska i maloprodajna - bilo na istoj visini, bilo u nižim. Oznaka maksimalne visine označena je na 101 metar, što je vrlo ozbiljna brojka za Erevan i njegovu vjekovnu sklonost ka horizontalnom razvoju. Kao što smo već napisali, govoreći o projektu Sergeja Kiseleva, ako projektirani kompleks ima konkurenta po visini, to je silueta Ararata na horizontu, a upravo su na biblijskoj planini sudionici natjecanja morali orijentirati svoje projekti. Antiteza "grad - planina" postala je glavni izvor inspiracije za arhitekte.
Mnogi su novi kompleks jednostavno uporedili s tugom. Na primjer, arhitektonski studio Yort dizajnirao je svezak čija glavna fasada nalikuje modernističkim zgradama iz 1970-ih sa svojim savršeno ravnim i izuzetno lakonskim "izrazima lica", a stražnji dio je oblikovan kao strma skijaška staza s vlakom koji se proteže daleko duž nagib. Izvesna sličnost sa planinskim lancem može se videti i u projektima radionice Bogachkin i Bogachkin, arhitektonskom studiju PS i timu arhitekata predvođenim Vitalyjem Bochkovom. Biro Rozhdestvenka nacrtao je siluetu planine pomoću gigantskog portala postavljenog na polukružnoj osnovi, a ARTE + je uporedio kompoziciju nekoliko svezaka sa ogromnom pergolom, što je stvorilo osjećaj unutrašnjosti cijelog prostora kompleksa. Još jedan portal izmislio je tim koji je vodio Stepan Mkrtchyan, iako je ovaj put "ulaz" prekriven gomilom džinovske kaldrme. A "Studio-TA" je svoj kompleks visokogradnje napravio kao isklesan iz glečera.
Međutim, nisu svi sudionici protumačili tezu natjecateljskog zadatka o dominantnoj ulozi novog objekta kao uputu za dizajniranje djela naglašeno moderne arhitekture. Za mnoge znalce i poštovaoce 2800-godišnje istorije Jerevana bilo je važno stvoriti kompleks koji bi za grad mnogo značio ne u smislu vizuelne nadmoći nad njim, već u smislu da je organski zavaren u njegovu urbanu planiranje i socijalna struktura. Zbog toga su brojni radovi istraživali mogućnost prevazilaženja izoliranog smještaja kompleksa u gradu - arhitekti su tražili ne samo da ga projektiraju iz volumena različitih visina i funkcija, već da bace svojevrsni most do Ulice Terjan, koja ona se zatvara. Ova ideja je najslikovitije i u potpunosti ostvarena u projektu arhitektonskog studija Vazgena Zaharova (autor koncepta Jurij Volčok): na padini koja vodi do visokog volumena, projektuje se mostna ulica, okružena blokiranim zgrade, između kojih se stvaraju tradicionalna jerevanska dvorišta. Sam hotelski blok zamišljen je kao toranj sastavljen od nekoliko kocki pomaknutih jedna u odnosu na drugu. I premda autori koncepta u pratećoj bilješci ističu da ovaj sastav simbolizira „prirodne i socijalne tektonske pomake koji su oblikovali biografiju Jerevana“, ovaj se sastav doživljava kao poseban odjek moskovskog „Grada glavnih gradova“ili čak Okretanje torza nebodera Santiago Calatrave. Projekt biroa Ostozhenka takođe zaslužuje pažnju: tim Aleksandra Skokana dizajnirao je multifunkcionalni kompleks u obliku nekoliko niskih blokova, na čijem je vrhu postavljena široka ploča hotelskog bloka. Visoki dio obložen je matiranim i zrcalnim staklom i zbog toga se rastvara u okolni krajolik, percipiran kao sparna izmaglica, fatamorgana, izmišljena jer je glava pečena.
Drevna jermenska kultura, bogata simbolima, nadahnula je mnoge učesnike u takmičenju za pravo kulturno istraživanje. Tako je biro SPeeCH pronašao sliku svog kompleksa u statui Nike iz Samotrake - hotelski blok raširio je simbolična krila nad gradom u obećanju pobjede. Arhitekta Oscar Madera odlučio je da je kompleks srednjovjekovna tvrđava s visokom neosvojivom kulom u sredini, a Aleksandar i Inna Ivinskiy predstavili su hotel u obliku divovskog diska koji simbolizira grad sunca.
Na dan otvaranja izložbe, u MUAR-u je održan okrugli sto posvećen problemima razvoja arhitekture na postsovjetskom prostoru na primjeru obnove Jerevana. Bez evaluacije rezultata proteklog takmičenja (u principu, još se nema šta ocjenjivati), njegovi sudionici su puno govorili o moćnom potencijalu ove stranice i, nažalost, jednako snažnoj slobodi investitora da na njoj bilo šta izgradi. Mnogo gorkih žaljenja izraženo je zbog izgubljene Palate omladine i, šire, zbog bespomoćnog stanja zgrada sovjetskog perioda. U stvari, danas se grad razvija kao da sovjetska arhitektura u principu nikada nije postojala. Naravno, mogu se raspravljati o umjetničkim zaslugama i stila staljinističkog carstva i modernizma šezdesetih, ali kada se, umjesto spora, poluvjekovno razdoblje povijesti jednostavno izbriše, nastaje vakuum. A stvoriti nešto novo u vakuumu nije samo vrlo teško, već i zastrašujuće - što ako će biti srušeni dok su još živi?
