Poslovni kompleks nalazit će se na Novodanilovskoj nasipi, preko rijeke ZIL, na bivšem industrijskom teritoriju, koji se sada postepeno, ali neumorno gradi novim uredima. Neposredno okruženje su skladišta, šupe, ali postoje i stare zgrade fabrike cigle. Međutim, glavni kontekst novog kompleksa, koliko je čudno, više nije biljka. I poslovni centar poetskog naziva „Tvrđava Danilovski“, koji je projektovao i izgradio Sergej Skurat po nalogu „MR Group“(izgradnja je završena ove godine). Vrlo je blizu, u susjedstvu: adresa kompleksa Skuratovsky je 8, a lokacija za koju 'GOVOR' dizajnira vlasništvo je 6. Sada se na ovom mjestu nalaze mala skladišta koja će se rastaviti za izgradnju.
Kompleks Sergeja Kuznjecova i Sergeja Tchobana sastoji se od dvije 12-kata zgrade postavljene dijagonalno na mjestu čiji oblik podsjeća na kratki cik-cak. Sastav svezaka izgleda poput "tvrđave Danilovsky": baš kao i tamo, južna je zgrada postavljena okomito na nasip i produžava se svojim krajem do rijeke, dok se sjeverna povlači u dubine četvrti. Pokazalo se da je glavni plan oba kompleksa u obliku slova L - poprečno tijelo zaustavlja oko i zatvara kompoziciju. Zanimljivo je da je u "utvrdi" Sergeja Skuratova ova tehnika bila čisto plastična, a u projektu 'SPeeCH' djelomice je bila prisiljena, jer je to diktirao oblik mjesta - mala trokatnica nalazi se ispred sjeverne zgrade, planirano je da se sačuva, pa je zgrada pomaknuta dublje. Ali na ovaj ili onaj način, kompozicija dva susjedna kompleksa ispada slična: novi projekt izgleda kao figurativni "odraz" susjeda - ili, ako želite, njegovog ritmičkog para. U perspektivi, kada se gledaju iz manastira Danilovski, izgledaju vrlo srodno.
Na istaknutoj volumetrijskoj sličnosti, sličnost se možda i završava. Dijalog započinje. Hladnosiva sjeverna zgrada ograđena je od susjeda, a južna terakota je odzvanja, iako u daljini. Zgrade "SPEECH", za razliku od "utvrde", nemaju zajednički stilobat, ali su povezane "zrakom" visećim prolazima na nivou osmog i jedanaestog sprata. Nepotrebno je reći da je jedan prijelaz siv, a drugi smeđi.
Ali temeljna ispravnost zidova i uglova, kao i kruta mreža četvrtastih prozora, jasno se suprotstavljaju dobroj skulpturalnosti zidova i slikovito "plutajućim" otvorima susjedne zgrade. Suprotno tome, kompleks „SPeeCH“djeluje kristalno, svježe i bistro.
Iako - geometrizam identičnih prozora uopće ne isključuje element arhitektonske igre. Upravo suprotno. Kvadratni prozori imaju asimetrične stepenaste "okvire", slične uglatoj verziji perspektivnog portala, od kojeg su autori odsjekli tačno jednu trećinu - čas lijevo, čas desno. Rezultat je hipertrofiran i obećavajući, posebno ako uzmemo u obzir da se rotacija stepenastih "zvona" prozora mijenja s jednog na drugi kat. Ispada da je na prvom katu tačka nestajanja perspektive nacrtane stepenicama desno, a zatim na drugom - lijevo i tako dalje.
Inače, stil Art Deco, koji su arhitekti voljeli ‘SPeeCH’, volio je da se igra i perspektivom: oponašati ga, ponekad poboljšati uz pomoć ukrasnih tehnika. Zbog toga su arhitekti 1930-ih toliko voljeli trgove, a posebno kesone, kvadratne udubine, uz pomoć kojih je tako lako i prikladno graditi prostor, stvaran i iluzoran. U projektu 'SPeeCH' vidimo nešto slično, ali igra ovdje ide malo dalje nego što je to bilo uobičajeno 1930-ih: pred nama nije samo iluzija, već ona njegova ukrasno-optička verzija zbog koje želite da izvrnete svoj glava i treptaj; ili razmislite i izračunajte. Ona ne samo da zabavlja, već pokušava da utiče na svest; ili žalba na razum. To je poput slagalice. Drugim riječima, Art Decoova ljubav prema perspektivi ovdje se kombinira s matematičkim ukrasima optičke umjetnosti 1960-ih. Sada se često treba sjetiti nečega o op-artu. Moglo bi se pomisliti da je hobi arhitekata za ukras prerastao svoju vegetativnu fazu i prelazi u matematičku, kada se od ukrasa ne očekuje samo ukras, već i dobar rebus.
