Mešanje / Razdvajanje

Mešanje / Razdvajanje
Mešanje / Razdvajanje

Video: Mešanje / Razdvajanje

Video: Mešanje / Razdvajanje
Video: Masina za razdvajanje svinjskih glava 2 2024, Marš
Anonim

Multifunkcionalni kompleks "Fusion Park", završen 2008. godine, već je dobro poznat. O tome su pisali nekoliko puta (i tokom gradnje i neposredno nakon završetka), a na jesen se u sklopu "Dana arhitekture" održala ekskurzija na ovom - potpuno novom - djelu arhitekte Vladimira Plotkina. Koja, kao što znamo, uspijeva uspješno graditi modernističke zgrade čak i u centru grada. Inače, proteklu godinu možemo smatrati "plodnom" - malo je poznatih moskovskih arhitekata dovršilo toliko zgrada u ovoj užurbanoj predkriznoj godini. Vladimir Plotkin ih ima tri: arbitraža u ulici Seleznevskaya, porez u Zemlyanoy Val-u i Fusion Park u Khamovniki-u.

Po mom mišljenju, jedna od znatiželjnih karakteristika arhitekture ovog kompleksa je da se ovdje nalazi park (pa čak i dobar, park Trubetskoy ili Mandelstam), ali fuzija (fuzija, latinski: spajanje, miješanje) nije… Naravno, smiješno je očekivati da se arhitektura podudara s imenom nekretnine, to se ne događa često. I još: prvo, fuzija je toliko stilska riječ da se moli prilagoditi njoj. I drugo (i ovo je najzanimljivije) - bio sam uključen u fuzijske projekte.

Multifunkcionalni kompleks sastoji se od tri dijela: stambene zgrade koja zauzima dva od tri hektara teritorije (ovo je puno za centar); kancelarije, protežući se „u redu“duž parka i Usačeve ulice, te muzej retro automobila. Moderni se arhitekti u pravilu bave funkcijama na dva suprotna načina. Ili ih miješaju unutar urezane zgrade (to je posebno tipično za kule), tako da, na primjer, postoje uredi na 5. katu, na 15. stanu, a na 20. u hotelu. Ili - funkcije su podijeljene u zasebna tijela. Postoje i hibridne varijante ("narezana" kupola plus trupovi, itd.). U ovom slučaju - isprva je postojala opcija broj dva, podijeljena u sveske, a zatim je uredski dio upio muzej tako da nije bio vidljiv izvana - i ispalo je prilično hibridna distribucija. Zašto bismo o tome razgovarali - jer čini mi se da je ova promjena presudno utjecala na arhitektonsku sliku kompleksa.

U tim ranim projektima, gdje je muzej bio jasno vidljiv izvana, izgledao je poput prozirnog zračnog broda koji se spušta na krovove ureda, a crvena rampa za prikazivanje unutra. Automobili bi, kao u vitrini, bili vidljivi izvana - ali ne mnogo, u daljini. Dakle, za označavanje objekta koji se može vidjeti samo ulaskom unutra. Dakle, muzej nije bio samo semantička, već i glavna arhitektonska karakteristika, velika apstraktna skulptura na pijedestalu.

Osoba s maštom mogla je u ovalu muzejske zgrade takođe vidjeti oblik sličan spljoštenoj jezgri komete. U ovom slučaju, druga dva korpusa mogla bi se shvatiti kao "rep" nebeskog tijela. Ispalo je geometrizirano, ali izgleda, i što je najvažnije, ova tema je savršeno opravdala plastiku miješanja "fuzije". Ispostavilo se da se poslovna zgrada nalazi u središnjem dijelu - gdje bi perje komete trebalo da bude rijetko. Sukladno tome, plastika u njemu je tanka, lagana, gotovo prolazna. Stambena zgrada nalazila se na kraju zamišljenog "repa" - gdje se vlak zagrijava prije nego što se osuši - njegove fasade su bile brutalnije i tema "fuzije" ovdje je zvučala napetog završnog akorda.

A onda je muzej nestao iz kompozicije. Uopće nije otišao, ali je ostao i čak djeluje (iako su teške interijere izložbenih dvorana radili drugi arhitekti) - ali kao arhitektonsku cjelinu otišao je, stapajući se s uredskim prostorom. Zajedno s njim parcela je nestala, a kao rezultat toga zgrada je postala drugačija. Umjesto na dinamiku raseljavanja i iskustva međusobnog prodiranja kaosa i reda, došlo je do podjele na dva dijela, od kojih svaki ima svoje, vrlo specifično lice. Kao što sam autor kaže, to su dvije susjedne zgrade, različitih tema, čak i različitih razmjera.

Stambena zgrada sastoji se od bijele tartanske tkanine, koja se oblikovala kao tema u ogromnoj Airbusovoj kući. Ove ćelije jasno potječu iz modernističkih visokih zgrada, ali su se značajno transformirale - boja je svijetlosiva (bijela na suncu), obrubi su tanki, mreža je jasna. Iako na nekim mjestima kroz njega rastu znakovi stare "fuzije": neki prozor ne, ne, i on će se smanjiti, propasti, gat će promijeniti svoju debljinu ili boju u sivu, a na mjestu se vide cik-cak uzorci stubišta. Ali takvih je mjesta malo, pogotovo u usporedbi s projektom. Sve je uredno, jasno i precizno. Možemo čak reći da ova bijela mreža postepeno postaje specifična karakteristika stanovanja za Vladimira Plotkina, te stoga, između ostalog, služi za određivanje funkcije. Ovo je potpuno kristalizirana i već prepoznatljiva slika kuće. U usporedbi s projektom, sastav stambenih zgrada se gotovo nije promijenio - u smislu plana izgleda kao dvostrani greben, s jednom uzdužnom zgradom i tri poprečna. Potonji se stepenicama spuštaju do parka Trubetskoy, ali to je prije posljedica koordinacijskih postupaka nego arhitektonskog koncepta.

Uredski dio predan je masivnoj plastici jednostavnih oblika. U mnogočemu je suprotno od komšije: ovdje je glavni ton mrak, nije svijetlo, prozori nisu karirani, već traka, a skala je veća: prozori kombiniraju dva kata. Arhitektura gubi lakoću svojstvenu stambenoj zgradi i prožeta je lakonskim značenjem. Ali, iznad svega, ova jednostavnost i ovo proširenje upućuju nas na glavni izvor - rusku avangardu. Ne znam je li autor razmišljao o klasicima arhitektonskog modernizma, ali ako su mogli raspolagati modernim materijalima, vjerovatno bi mogli sagraditi nešto slično.

Glavno pročelje poslovne zgrade okrenute prema ulici čine četiri identična izbočenja u obliku slova L. Njihove velike zapremine od 5 spratova s ogromnim kutnim konzolama prkosno su jednostavne. Svaki, ako dobro pogledate, nije toliko sličan slovu "G" koliko zbog crtanja stupova na "P" ili čak na "S" - jednom riječju, nekakvo slovo, brutalno poput Majakovski, ali i ogroman, šifriran u zgradi. Kada se postroje, postoje stabilne aluzije na ono što smo svi mogli primetiti 1970-ih na aveniji Kalinin, kada su natpisi poput „SSSR“i „KPSS“bili položeni sa užarenih prozora kuća s knjigama. Natpisi su bili čudni, ali postali su jedno od živih ustajalih sjećanja. Učinak je očigledan. Naravno, bilo bi više nego glupo sumnjati u autora da je šifrirao natpise. Umjesto toga, ovdje postoji povezana naprava: cjelovita forma, originalna i stoga uočljiva, pojačana skalom i ponavljanjem - sve zajedno posmatrača posumnja da ona možda govori. Ali ne, nikad se nije dogodilo - bez monograma, samo čista umjetnost.

Ova poslovna zgrada ima još nekoliko tajni i karakteristika. Na primjer, fotograf Jurij Palmin otkrio je u njemu isti efekt perspektive u ogledalu odsjaja prozora kao u zgradi Porezne uprave na Zemljanoju. Ali postojala je jedna "pseudo-ulica", a ovdje ih ima četiri prema broju izbočina. Nepotrebno je reći da ovo daje dubini zgrade, komplikuje percepciju i nagovještava neku vrstu stakla. Međutim, svijet refleksija jedan je od omiljenih heroja arhitekture Vladimira Plotkina.

Zahvaljujući mini ulicama, od kojih je polovina stvarna, a druga zrcalna, autor je uspio prevladati jedan od neugodnih problema modernih zgrada u centru grada - problem natkrivene galerije. Ulica Rivoli obično ne uspije u Moskvi, ali pojavi se nešto mračno i vlažno, tako da je pješaci pokušavaju zaobići čak i na putu. Ovde se to nikada nije dogodilo. Mali stupovi ustupili su mjesto masivnim praznim pločama, na kojima počivaju sami izraslini - "slova". Čini se da je sumorno. Ali cijeli unutarnji zid blista. Uz to, "galeriju" rasturaju poprečne "ulice", što joj dodaje svjetlost i prostor.

Dakle, nakon što je muzej sakriven, kompleks se promijenio - promijenio je temu, fokusirajući se umjesto na zbrku na razdvajanje. Dva dijela su čak donekle suprotstavljena: svijetlo - tamno, visoko (relativno) - produženo, fine mreže - velika skulptura. Poput jina i janga ili poput odmora kod kuće - u radnom ritmu. Tako je u procesu razvoja projekta "fuzija" ustupila mjesto svojoj suprotnosti. Zanimljivo je koliko se pokazala autorova reakcija na promjene u strukturi kompleksa - plan je sačuvan, a konačna slika se radikalno promijenila.