Povijesno Arhitektonsko Platno

Povijesno Arhitektonsko Platno
Povijesno Arhitektonsko Platno

Video: Povijesno Arhitektonsko Platno

Video: Povijesno Arhitektonsko Platno
Video: В атмосфере Ганимеда нашли следы воды 2024, Marš
Anonim

Kasna klasična građevina, sagrađena sredinom 19. stoljeća. Schinkelov učenik Friedrich Stühler teško je oštećen tokom Drugog svjetskog rata - mnogo više od bilo koje druge zgrade "Muzejskog ostrva". Stoga nije obnovljen pedesetih godina prošlog stoljeća, poput muzeja Pergamon ili Starog. Ali sveobuhvatna rekonstrukcija cijele cjeline muzeja na ostrvu Spreeinsel, zamišljena 1990-ih, zahtijevala je obnovu i ove ruševine. Na natječaju za projekat rekonstrukcije muzejskog ostrva 1997. godine (i u njegovom sastavu - Novi muzej) pobijedila je verzija Davida Chipperfielda i arhitekta-restauratora Juliana Harrapa koji su predložili obnovu svega što je bilo moguće, ali suzdržite se od ponovnog stvaranja nesačuvanih dijelova zgrade Stühler u izvornom obliku.

Ova pozicija našla je svoje protivnike među političarima, naučnicima, koji nisu ravnodušni prema sudbini svog grada Berlina, koji su željeli vidjeti Novi muzej pažljivo restauriran u svoj svojoj raskoši: hijeroglifnim natpisima koji hvale pruskog kralja na kopijama stuba Karnak, s reljefnim frizom "Pompejeva smrt", sa pozlatom i freskama. No, arhitekta je uspio uvjeriti svoje protivnike da nepromišljeno kopiranje prošlosti neće učiniti ništa za obnovljeni muzejski otok i čitav Berlin. Naprotiv, prava istorija bit će pokopana pod novim glatkim gipsom i slikama restauriranim od izvornog kartona, čiji je cilj očuvanje tragova svakog muzeja.

1999. godine UNESCO je Muzejsko ostrvo proglasio mjestom svjetske baštine, a projekt Chipperfield redizajniran je u skladu sa strožim međunarodnim propisima; takođe, njegov radikalizam je ublažen tokom razgovora sa predstavnicima javnosti. Međutim, arhitekta, koji je uvijek priznavao da voli raditi u Njemačkoj, u aktivnosti Nijemaca (za razliku od ravnodušnijih, po njegovom mišljenju, Britanaca) vidi pozitivan faktor koji služi za poboljšanje konačnog projekta.

Tokom rada na planu rekonstrukcije, za skoro svaku prostoriju morala se donijeti posebna odluka: iako su unutrašnjost oštećena bombardiranjem, požar koji su oni prouzrokovali i sljedeća desetljeća izloženosti kiši i vjetru, značajan dio je obnovljen. Međutim, neki dijelovi zgrade gotovo su uništeni u ratu, a kasnije srušeni kako bi se izbjeglo dalje razaranje, pa su stoga sjeverozapadno krilo i dvorana s kupolom na jugoistoku sada obnovljeni - u tipičnim lakonskim oblicima Chipperfielda s odjekom klasike. Takođe, centralno predvorje i dva dvorišta - nekadašnja grčka i egipatska - dobili su potpuno novi dizajn. No, čak i ono što je preživjelo, odlučeno je da se ni na koji način ne obnavlja: cilj arhitekte i restauratora bio je posjetitelju jasno pokazati šta je ostalo od gradnje Stühlera i što je dodatak 21. stoljeća. Ovaj pristup je jasno vidljiv na ušaranoj glavnoj fasadi, gdje se kombiniraju autentične kamene obloge i novi malter od opeke. Isti gips pokriva fasadu sjeverozapadnog krila, izgrađenu prema modernom projektu: ponavlja ritam i proporcije artikulacija povijesnog dijela zgrade, ali ne pokušava ga kopirati.

zumiranje
zumiranje

Glavno predvorje je izgubilo freske, a monumentalno veliko stepenište od betona prekriveno iverjem od bijelog mramora postavljeno je u prostor njegovih zidova od opeke, a otvoreni nosači plafona nalikuju plafonima ranokršćanskih bazilika. Jedini preživjeli dijelovi njegovog originalnog dizajna su jonski stupovi, kopije stupova Erechtheion. Ostavljeni su gotovo netaknuti - s tragovima požara i posljedicama prirodnih katastrofa - i izgledaju poput eksponata u muzejskoj zbirci, oštećenih vremenom, ali to ih čini još vrijednijima. Sličan se princip pridržavao svugdje, stoga se čini da su ne baš uspješne slike 19. stoljeća "blizu Pompeja" ili "a la Romanic" istinska djela antike ili srednjeg vijeka, koja ne kvare značajne gubitke.

U istom stilu kao glavno predvorje, grčka i egipatska dvorišta (potonje također ima "umjetničku terasu" za smještaj izložbe) i unutrašnjost novog krila. Do sljedeće jeseni zgradu će zauzeti Egipatski muzej (čija zbirka uključuje čuvenu bistu kraljice Nefertiti i druge nalaze iz iskopavanja u Amarni), zbirka papirusa i Muzej istorije primitivnog društva.

Transformacija zgrade, koja odražava historiju Njemačke u protekla dva stoljeća, u autentični spomenik dviju epoha, iako posjedujući nesumnjive estetske zasluge, veliko je postignuće ne samo za autora projekta, već i za njemačko društvo kao cijela. Činjenica da ni kulturni službenici ni gradske vlasti nisu pošli laganim putem nepromišljenog ponavljanja - ili falsifikovanja - oblika koji su odavno izgubljeni i izgubili prvobitno značenje - svjedoči o njihovoj hrabrosti i oštrini vida. U 19. stoljeću, kada se stvarao ansambl Muzejskog otoka, trebao je postati nova Akropolja, hram kulture bez premca po ljepoti i sjaju. Pruska se vodila carskom budućnošću i izgradila je Berlin u skladu sa svojim ambicijama. Sljedeće stoljeće i pol promijenilo se puno - ili gotovo sve - a vremenski pozlaćeni i ispucali mramor Novog muzeja, koji podsjeća na Godinu nula, još su vrijedniji od obližnjeg dobro očuvanog Starog muzeja ili pedantno preuređene Stare nacionalne galerije i muzej Bode. Prošavši test vremena, izgradnja Njemačkog carstva stekla je plemstvo koje se obično povezuje sa zgradama drugog carstva - Rimskog. Istodobno, Chipperfieldov projekt nema romantičnu fascinaciju ruševinama niti želju za očuvanjem "ožiljaka rata", iako su ga za to optužile pristalice tačne dokumentarne rekonstrukcije. Ova je zgrada svojevrsno djelo istorijskog žanra, ali ne u akademskom duhu, već u modernijem i dvosmislenijem smislu; ulazi u živi dijalog s poviješću, u koji je uvučen posjetitelj muzeja, ne dopušta da se prošlost zaboravi, ne dopušta okretanje leđa - ali samom činjenicom svog postojanja otvara put u budućnost.

Preporučuje se: