Žiri kojim je predsjedavao predsjednik RIBA-e Sunand Prasad primijetio je dubinu njegove kreativnosti i sposobnost ovog uglednog portugalskog arhitekte da stvara radionice i „neizbježne“projekte na osnovu posebnosti prirodnog i arhitektonskog okruženja.
Medalja, koja je Sizua svrstala u rang sa laureatima iz prošlih godina - Le Corbusierom i Miesom van der Roheom, nadopunjuje njegove druge nagrade, uključujući medalju Alvaro Aalto (1988) i Pritzkerovu nagradu (1992). Ali, uprkos svom autoritetu, ljubavi i poštovanju prema arhitektonskoj zajednici širom svijeta, Siza nije dobio široko priznanje koje je zaslužio. Možda je činjenica da on pripada lakonskoj, daleko od površne prozirne verzije modernizma. Među njegovim radovima nema projekata za najveći svjetski aerodrom ili najviši neboder, a većina njegovih zgrada koncentrirana je na Iberijskom poluostrvu (iako je gradio u Latinskoj Americi, Njemačkoj, Holandiji).
Istovremeno, njegov rad odlikuje se pažnjom prema detaljima, funkcionalnoj strani projekta i njegovoj upotrebi u budućnosti. Uprkos činjenici da i sam Siza neprestano naglašava da teži kreativnoj slobodi i eksperimentu, njegove zgrade su lišene bilo kakvih ekscesa. Neraskidivo jedinstvo oblika i funkcije, savršena ravnoteža između ova dva koncepta - to je ono što često nedostaje modernoj svjetskoj arhitekturi.
Još jedna od nespornih prednosti Sizinih djela je njihova sposobnost da savršeno koegzistiraju s prirodnim i povijesnim okruženjem. Nikada ne ustupa masovnom ukusu, ne stilizira svoje zgrade poput kuća pod četverovodnim krovom i dekorima crijepa, zbog čega je u Portugalu kritiziran kao „stran” nacionalnoj tradiciji. Još sredinom 1990-ih, kako su primijetili promatrači, u svojoj domovini nije bio cijenjen. Istovremeno, mnogo više duha portugalske arhitekture sadržano je u njegovim zgradama nego u bilo kojoj studiji tla; ovo objašnjava mnoge odlike Sizinog modernizma, koje ga razlikuju od djela savremenika.
Naravno, njegove zgrade ne dolaze u sukob s okolnim zgradama, ali također ne nastoje da se stope s njima, dopunjujući je i stavljajući nove akcente; isto se može reći i za prirodno okruženje, bilo da je to stjenovita obala Atlantskog oceana, kao u slučaju otvorenog bazena Les de Palmeira u Portugalu, ili suptropske šume Južne Koreje oko paviljona Anyang.
Sve ove karakteristične osobine rada Alvara Size - ravnoteža oblika i funkcije, raznolika tipologija, profesionalna iskrenost u pitanjima stila i ne samo - pojavljuju se kao alternativa uglađenosti preduzeća ili površnim inovacijama ere globalizma. Ovo ujedinjuje Shizu-a s nekim drugim arhitektama koji imaju neosporni međunarodni prestiž, ali zaziru od namjernog osvjetljenja i blještavosti "ikoničnih" zgrada. To su Britanac David Chipperfield i John Pawson, Švicarac Peter Zumthor, Španjolac Rafael Moneo. Svi oni nastavljaju tradiciju "klasičnog" modernizma 20. vijeka, obogaćujući ga novim oblicima i eksperimentirajući. Neprestana potraga za novim spaja ih sa njihovim briljantnim prethodnicima, iako se čini da se njihove građevine ponekad više približavaju klasičnoj tradiciji ili ekspresionizmu nego načelima „modernog pokreta“.
Svatko od njih jasno osjeća utjecaj vlastite kreativne znamenitosti iz doba "herojskog" modernizma, a ako je Chipperfield, na primjer, Ludwig Mies van der Rohe sa svojom jasnoćom kompozicije i idealnošću geometrijske forme, onda je Siza nesumnjivo bliska do Alvara Aalta.
Uprkos razlici u geografskom položaju i nacionalnom temperamentu, ove arhitekte ujedinjuje sveobuhvatan interes za oblikovanjem kao polazištem svog rada. No, uprkos strasti za filozofskim aspektom profesije, rad i oboje odlikuje se humanizmom, pažnjom prema potrebama i sklonostima "korisnika" zgrada, razumijevanjem duboke uloge funkcionalne strane u bilo kojoj strukturi. Kao rezultat toga, Siza je osjetljiviji na socijalne ili psihološke karakteristike ljudi koji žive, rade ili studiraju u njegovim zgradama od mnogih drugih istaknutih savremenih arhitekata koji eksponencijalno troše vrijeme proučavajući proizvodne procese ili prevladavajuće pravce ljudskih tokova na tom području projekta koji im je povjeren. Shvatanje njegove društvene odgovornosti, jednog od temeljnih elemenata Sizinog svjetonazora, naslijeđeno je od „naprednjaka“20. vijeka; ovo ga povoljno razlikuje od pristalica "korporativne" linije u arhitekturi, čineći magistarska djela posebno relevantnima za njegove mlade kolege: svjetska arhitektura je sada u svojevrsnom prijelaznom razdoblju, a takva kreativna metoda može poslužiti kao idealan primjer za slijed.
