Ako se vozite Lenjinskim prospektom od centra prema regiji, tada će nakon polukružnog trga Gagarin izgledati kao na sljedećoj slici. S desne strane su kasno staljinističke kuće od opeka, koje dvorišta zatvaraju džinovskim trgovima. S lijeve strane šepure se pompezne palate instituta Akademije nauka, preuzimajući temu koju su na početku avenije postavile bolnice Kazakov i Beauvais. Izgledaju poput vlastelinskih kuća u kojima je sve nekoliko puta uvećano, počevši od plana i završavajući glavnim gradovima (obično korintskim). Izgled je takođe sličan - simetričan, sa dvorištem i gospodarskim zgradama. Tako velike, bujne, masivne palače. Imaju velike teritorije.
Rekonstrukcija jedne takve palate - Instituta za metalurgiju i nauku o materijalima (IMET RAS) - posvećena je projektu kompanije "Sergey Kiselev and Partners". Ovo je investicijska građevina: institut osigurava zemljište i zauzvrat dobiva dio novoizgrađenih prostorija, a ostatak zauzimaju uredi. Projekt uključuje izgradnju četiri zgrade - prateći ritam postojećih zgrada, smještene su oko postojeće zgrade sa stupovima.
Sasvim je očito da je projekt upao u jedan vrlo specifičan, holistički poslijeratni kontekst. Zanimljivo je kako je na to reagirao: dvije velike "prednje" zgrade, okrenute prema Lenjinskom prospektu, pretvorene su u zgrade-zrcala.
Sastoje se iz dva dijela: sa stražnje strane to su kamene građevine, čiju siluetu čine velike stepenice, a fasade - strogi vrpčasti prozori i vodoravni balkoni (iste su to dvije male "dvorišne" zgrade). Na prednjoj strani, prema aveniji, ovim vrlo strogim i suzdržanim volumenima pridružuju se visoke - za trećinu više - ploče potpuno prekrivene zrcalnim staklom. Za veću ujednačenost ravnine, spojevi između naočala su zaglađeni što je više moguće. Te fasade gledaju na sjeverozapad i gotovo su uvijek u sjeni - pretpostavljalo se da će zasjenjena gigantska ogledala odražavati osvijetljenu, suprotnu stranu avenije, kao i nebo, rastvarajući se u njemu krivuljama gornjeg dijela ploče.
"Ogledala" su vrlo velika - svako od njih ima 20 spratova. Kako bi malo oživjeli njihovu površinu, u početku je trebalo koristiti naočale različitih stupnjeva prozirnosti, raspoređujući ih u kaotičnom ritmu "piksela". Arhitektonsko vijeće odobrilo je takvu odluku, ali kupac nije - bojeći se da će neravnomjerno osvjetljenje iznutra izazvati pritužbe stanara ureda. Tada su za oživljavanje aviona korištene lamele ugrađene u spojeve između naočala i vrlo visoke - njihova visina pomaže sakriti međuetažne horizontale. Ispada kao da je kiša padala i crtala rijetke pruge na staklu.
Dakle, ogledala su način da se uklope u kontekst. Nema kićenica, volana, gipsa ili bilo čega drugog. Kamen je samo u obliku džinovskog "postolja za ogledala". Ova tema nije nova - otkad je moguće napraviti veliko staklo, arhitektura razmišlja o onome što doslovno odražava. Uopšteno govoreći, čak su i barokni interijeri počeli ozbiljno raditi s ogledalima (podsjetimo se doduše na palatu Carsko Selo). A arhitektura modernizma, može se reći, napola je od stakla i ne može se zamisliti bez stakla.
Pa ipak - kompanija Sergeja Kiseleva posljednjih godina posebno pažljivo razvija "temu ogledala", prelazeći sa mirnih oblika i fasada u sivim prugama na ogromne staklene zaslone dizajnirane da rastvaraju zgrade u kontekstu gotovo filmske vjerojatnosti. Ova tehnika se koristi na dvorišnoj fasadi Hermitage-Plaza, gdje su staklene pruge okrenute prema nebu. Nalazimo ga u projektu poslovnog kompleksa u blizini Paveletskaya Square: tamo stakleni "štitovi" čine zgrade neprohodnijim i kontekstualnijim od kamena.
Vjerovatno je takvo pridržavanje džinovskih ogledala povezano s povećanjem skale - prethodno su Sergej Kiselev i partneri izgradili odvojene male kuće u centru grada, a upotreba velikih vitraja u njima bio bi veći izazov nego maskiranje. Sada su projekti veliki, od 100 do 400 hiljada kvadratnih metara. metara, a pristup im je drugačiji. Trebali bi izgledati nevidljivo, poput vode ili pare, to je jedini način da se "sakriju" tako velike zgrade. "Sakrij se" - u ovom slučaju izraz je, naravno, figurativan. Kuće su jasno vidljive, čak i one staklene. Čak mi se čini da su ove igre s ogledalima semantičnije, teatralnije i zahtijevaju od gledatelja da se navikne i zamisli kako bi počeo raditi u stvarnosti, „upijati“okolinu i stvarati sliku „kroz gledajući staklo”. Cijela poanta je u ogledalu - u odrazu vidimo ne isti svijet, već neki drugi, iako sličan.
U ovom slučaju, međutim, ogledalima nije suđeno da budu utjelovljeni. U IMET RAN-u direktor se promijenio, a novi čelnik želio je da se zgrade grade bliže crvenoj liniji Lenjinskog prospekta. Nemoguće je pomaknuti ove džinovske sveske tako blizu, čak i one poput zrcala. A ako su zgrade manje visine, tada investitor neće dobiti željene površine. Stoga će projekt vjerovatno ostati na papiru. Kroz ogledalo.
