Poslovna zgrada na Vrtnom prstenu u blizini željezničke stanice Kursk bila je dizajnirana za poreznu inspekciju i poreznu policiju, ali tijekom dizajna porezna policija je raspuštena. Sjeverna polovica zgrade postala je iznajmljeni poslovni prostor - poslovni centar Citydel, dok je južna polovina ostala u nadležnosti porezne uprave.
Izrasla je na mjestu jednoslojnog stakla 1970-ih - procjep u nizu frontalnih zgrada. S lijeve strane - četverospratnica stambene zgrade iz 19. vijeka, s desne strane - nekoliko staljinističkih kuća, koje su svojevremeno ovdje izgrađene kako bi povećale razmjere Vrtnog prstena, pretvarajući ga iz građanskog (usp. Stan zgrada) u herojsku. U to je vrijeme bilo jedva dovoljno materijala za herojske razmjere, što je lako uočiti kada se pogleda kraj staljinističke kuće - jedva da nosi svoj vijenac. U naše vrijeme, naprotiv, ima puno materije - od arhitekta se traži da stvori ne paravan za aveniju, već mnogo kvadratnih metara. A situacija je bila obrnuta. Zgrada je ograničena - izravnava je po visini, prisiljavajući da se prilagodi svojim istorijskim susjedima - ali i dalje raste, gdje može ići?
Pokazalo se da je zgrada vrlo velika. To je nemoguće poreći, iako su se, kako bi se sakrile njegove stvarne dimenzije, ovdje koristile gotovo sve metode poznate u modernoj moskovskoj praksi - poravnanje vijenaca sa susjednim kućama; ritmički citati; staklene ravni koje odražavaju nebo; postepeno povećanje visine u dubinu mjesta i postepeno rezanje prevelikih volumena. Čak bih volio, osim dobro poznatih, sumnjati i na neke druge magične metode - jer kada se gledaju iz daljine, čini se da zgrada nije veća od svojih susjeda i čak se čini da se savija duž linije Vrtnog prstena. Približavamo se - fasada je ravna, a volumen se brzo kreće prema nama, gotovo raste pred našim očima. Prema autoru Vladimiru Plotkinu, „čak je bilo previše lukova u različitim pravcima“.
No, uprkos "mašnama", zgrada uopće nije izgubila svoje lice. U njemu se lako naslućuje autorska metoda, a čini mi se da je upravo metoda u ovom slučaju omogućila zgradi da u potpunosti i u potpunosti sačuva svoj identitet, unatoč mnogim zahtjevima i ograničenjima. To se vjerovatno dogodilo jer zgrade Vladimira Plotkina rastu poput kristala. Oni imaju neku osnovu - možda bi bilo ispravno nazvati je modulom - odgovornu za oblik svake ćelije i način njihovog povezivanja. Slijedeći ovaj zakon, stanice su povezane jedna za drugu, rastu, tvoreći veće strukture.
Ovaj pristup konstrukciji arhitektonske materije ima dvojake posljedice - znači štednju i strukturu, te duboko unutarnji, koji potječe od "kristalne rešetke". S druge strane, ista kristalna rešetka paradoksalno obdaruje zgradu gotovo beskrajnom slobodom transformacije i rasta. Struktura, oslanjajući se na svoj zakonski modul, može i dalje rasti na gotovo svaki način, reagujući na uslove okoline. Drugim riječima, ispada da je zgrada, obilno obdarena unutarnjom pravilnošću, vanjski okviri mnogo manje ograničena od svojih kolega, lišena ove imanentne kristalnosti. Čini mu se da ograničenja nisu tako strašna - ona ih "preraste" i dalje postaje ono što će biti. Stoga se zgrada može dizati i spuštati, skupljati i širiti. Otvorite se, propuštajući podzemni kolektor rijeke Černogrjazke da prolazi i stapa se u masivni volumen oko izvora dvorišta. Pa čak i da u sebi formirate još jedno, poluotvoreno dvorište, slično ulici.
Zgrada ima dvije vrste fasadnih ravni. Neke su prekrivene širokim bijelim i staklenim prugama povezane linijama vodoravnih prozora. Uprkos sterilnosti bijele boje "papira", ovi avioni su materijalniji i strše tamo gdje je potrebna relativno neprobojna "ozbiljna" fasada: na Vrtnom prstenu, gdje čine "prednji" prednji volumen, sa strane spomenute unutrašnja ulica i sa zadnje strane okrenuta prema pruzi.
Druga vrsta aviona je staklo. Crtaju ih i horizontale, ali tanke i sivkaste boje stakla. Te ravni čine cezure, udubljenja i - precizno izračunate refleksije, radeći poput ogledala. Kontrastne pruge od bijelog stakla dobro se odražavaju, nastavljajući svoje linije u staklenim zrcalima - odatle udubljenja počinju izgledati dublje, a masa zgrade - razvedenija nego što stvarno jeste (što također radi na smanjenju zapremine).
Ova tehnika je posebno primjetna u unutrašnjoj "ulici" između dvije zgrade - njen slijepi kraj je stakleno preslikan, pruge se u njemu odražavaju i čini se da je ulica duža. Dakle, zgrada odražava ne samo nebo (na što su svi navikli), pa čak ni okolne zgrade (na to su i navikli), ona odražava samu sebe, vežući neku intrigu u sebe, nadopunjujući asimetričnu igru pravougaonika, šupljina i izbočine.
Pruge i odsjaji karakteristični su ne samo za spoljašnjost ove zgrade, već i za njenu unutrašnjost, posebno u holima glavne kompanije za zakupce, Citydelu. Ovdje su pruge mekše, jer su obojene i sjaje, ali njihov ritam je jednak, a ponavlja se i u sjajnoj ravni poliranog poda, stvarajući prizvuk "antisvjeta" pod nogama - međutim, neupadljivog.
