Neoklasična stambena zgrada, koju je sagradio arhitekt G. A. Gelrich početkom 20. vijeka, smješten u ulici Ščepkina, koja prolazi paralelno s Prospektom Mira. Kasnije je kuća dobila dosadne i lišene ukrasa bočne zgrade. Susjedne kuće 18 i 24, kao i 25 i 13 u ulici Šćepkina i kuća 19 u ulici Giljarovskogo, takođe su dijelovi povijesnog razvoja četvrti. Očuvanje neoklasične fasade tijekom rekonstrukcije kuće Gelrich činilo se jedinim ispravnim rješenjem, jer je fasada ta koja oblikuje sliku i mjesto kuće u njenoj okolini. Očuvanje samo fasade dodavanjem nove zgrade s dva kata podzemnog parkinga nije lak inženjerski zadatak. Tijekom gradnje fasada će biti posebno ojačana, doslovno "ovješena" iznad tla.
Tijekom rekonstrukcije kuća u potpunosti mijenja svoj izgled, bočne zgrade su srušene, a dvorišni prostor između njih je izgrađen. Novi objekt u potpunosti će zauzeti lokaciju i bit će precizno upisan u svoje granice, prilično usko u blizini svojih susjeda. Stoga, kako se kuća 19 u ulici Gilyarovskogo ne bi lišila dnevnog svjetla, novi volumen je postao stepeničasti - to je bio oblik njegovog gornjeg dijela, pa čak i plan sa strane dvorišta. Visina povijesnog dijela zgrade je 5 katova, a novi volumen smješten iza nje varira od 5 (s desne strane) do 7 katova.
Arhitekti su tri nove fasade napravili modernistički, ali s očitim prizvukom Art Deco-a ili čak racionalne secesije. U njima ima puno stakla, ali prozirne ravni iscrtane su preko tankih okomitih linija svijetložućkasto-ružičastog kamena. Te kamene trake "izrastaju" iz ravne kamene osnove na dnu i "urastaju" u vodoravnu traku na vrhu - kao da su visoke i česte pravougaone rupe izrezane kroz kamenu prizmu. Međukatne šipke malo uravnotežuju ovu odu vertikalizmu, ali su "uvučene" u ravninu stakla - tako da vertikale prevladavaju.
Tanka i stroga rešetka kamene i staklene fasade možda podsjeća na Rerbergov Central Telegraph (1925-1927) ili njegovo Sjeverno društvo za osiguranje (1909-1911). Kao što vidite, tehnika podjednako pripada desetom i dvadesetim godinama prošlog stoljeća - tako da postoji svaki razlog da se shvati kao referenca na historijski kontekst sačuvane neoklasične fasade. Strogo govoreći, 1910-ih kuća je mogla dobiti slično proširenje. Karakteristično je da u interpretaciji Andreja Romanova i Jekaterine Kuznjecove motiv poprima vrlo moderna svojstva - naglašenu jednostavnost i lakoću, nedostižne sredstvima 1910-ih - 1920-ih.
Dvorišna fasada podijeljena je u nekoliko izbočenih - povučenih oblika, što takođe olakšava njezinu percepciju u društvu okolnih zgrada. Kuća prestaje izgledati poput golemog čvrstog bloka (što zapravo i jest) - i čini se da je skupina zgrada, dizajniranih u istom stilu.
Plan nove zgrade sastojat će se od dva dijela - pravougaonika izduženog uz ulicu Ščepkinu na mjestu stanarske kuće, zakošene s jedne strane zidom povijesnog "susjeda" u susjedstvu, i potpuno novog dvorišnog dijela, takođe u pravokutnom tlocrtu, samo uži, tako da je sa svojom ulicom praktično nevidljiv. Između njih je u središtu plana nacrtan ovalni atrij - glavna inovativna srž projekta. Ovaj atrij ima vrlo složenu plastiku, uvijen je poput tornada, prožima sve podove zgrade, savija se prema predvorju i kao da hvata osobu koja ulazi u ogroman prelijevajući lijevak. Dinamika njegovog dijagonalnog uvijanja ne razvija se duboko u zgradu, ne širi se, već je sakupljena snažnim snopom linija sile koja prodire kroz zgradu kroz nju.
Uopšteno govoreći, ova metafora vrtloga u središtu uređene konstrukcije koju je prorezao nelinearni tok štapa izgleda pametno. Napokon, gdje nastaje tornado? Na granici strujanja toplog i hladnog zraka. I ovdje imamo granicu od dvije zone - jedna se, relativno rečeno, historijska, nadovezuje na staru fasadu i zadržava sjećanje na konture nekadašnje kuće. Druga je moderna i na njihovom se spoju pojavljuju vrtlog, lijevak i vrtlog. Koji se, međutim, nigdje ne pomiče i čak se ne oslobađa, kao što bi se moglo pomisliti na vrtlog. Ne, atrij je lokaliziran, skriven u tijelu zgrade i opaža se samo u unutrašnjosti. Mali lampion za njegovo osvjetljenje neće biti vidljiv ni iz ulice Šćepkina.
Atrij se nalazi tačno u sredini zgrade između dva stepeništa i čvora lifta i povezuje četiri uredska bloka svake od etaža čiji je raspored standardni. Iznad prvog sprata, gdje se nalazi predvorje, bukvalno visi nad ogromnom staklenom "cijevi". Predvorje nudi glavnu perspektivu ove očaravajuće strukture. Autori projekta u atrijumu će upotrijebiti posebno dikromatsko staklo njemačke kompanije SCHOTT, čija se boja mijenja u zavisnosti od ugla gledanja, pojave sunčeve svjetlosti i pozadine. Učinak proizlazi iz kombinacije niskih i visokih refraktivnih slojeva - kao rezultat toga, posjetitelji će moći promatrati dugu unutar zgrade ili s prvog kata gledati u gigantski "kaleidoskop", prelamajući sve što se događa u fantastične slike.
Svaka rekonstrukcija s adaptacijom složena je odluka kojom se uravnotežuje želja za očuvanjem povijesti i mogućnosti moderne arhitekture. U ovom projektu, Andrej Romanov i Jekaterina Kuznjecova uspjeli su ne samo kombinirati jedno i drugo, već i umjetnički pobijediti njihov sudar - skrivajući u samom središtu zgrade svoj glavni vrhunac - biomorfni bunar staklenog vrtloga.
