Thomas Lieser. Intervju I Tekst Vladimir Belogolovsky

Sadržaj:

Thomas Lieser. Intervju I Tekst Vladimir Belogolovsky
Thomas Lieser. Intervju I Tekst Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Intervju I Tekst Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Intervju I Tekst Vladimir Belogolovsky
Video: Kin-Kato, Igor Severyanin, Vladimir Yefriemov 2024, Marš
Anonim

56-godišnji arhitekt Thomas Lieser poznat je po svojim provokativnim, interaktivnim restoranima, noćnim klubovima i kazalištima u New Yorku. Dizajnirao je Wexner-ov centar, Centar likovnih umjetnosti i kompleks Državnog univerziteta, oba u Columbusu u državi Ohio, s Peterom Eisenmanom, a surađivao je na La Villete u Parizu s Eisenmanom i Derridom. Njegov pobjednički dizajn za Muzej pokretne slike trenutno je u fazi izrade u New Yorku, a prema riječima arhitekte, "okruženje je u kojem se postiže složenost integriranjem arhitekture sa suptilnom slikom ekrana". U ljeto 2007. njegov biro je pobijedio na otvorenom međunarodnom natječaju za izgradnju Svjetskog muzeja mamuta i vječnog leda u Jakutsku. Lieserov projekt zaobišle su mnoge vodeće arhitektonske firme, uključujući Antoine Predock (SAD), Massimiliano Fuksas (Italija), Neutelings Riedijk (Holandija) i SRL (Danska). Takmičenje su organizirale vlada Republike Saha (Jakutija) i grupa La Paz, francuska kompanija koja se bavi ekoturizmom širom svijeta.

zumiranje
zumiranje
zumiranje
zumiranje

Thomas Lieser rođen je i odrastao u Frankfurtu, a na praksi u New Yorku. Prije strasti prema arhitekturi, zanimao ga je pop art, posebno djela Andyja Warhola i Josepha Beuysa. Thomas je odrastao u kući koju su sagradili njegovi roditelji - majka, dizajnerica enterijera i otac, arhitekta koji je kao Židov ratne godine proveo u bijegu s porodicom u Parizu i uspostavio progresivnu arhitektonsku praksu u Frankfurtu nakon rata. Upoznala sam Toma u njegovom uredu u Dumbu u Brooklynu, s pogledom na vode Istočne rijeke i zapanjujuće lijepog Manhattana, na kojem vježbaju svi poznati njujorški arhitekti. Osim jednog - Lieser.

Razgovarajmo o projektnom natječaju za Svjetski muzej mamuta i vječnog leda i kako ste čuli za njega?

- Saznali smo o takmičenju na Internetu. U početku smo bili sumnjičavi - muzej mamuta, to je tako čudno, ali onda smo shvatili da ne govorimo samo o mamutima i muzeju prirode, već i o okolišu - pola muzeja, a pola istraživački centar s laboratorijom za kloniranje i proučavanje DNK. U ovom dijelu Sibira postoje mnogi rudnici i rudnici u kojima se često nalaze pretpovijesni kosturi i drugi fosili. U naučnim krugovima postoji veliko zanimanje za produbljivanje istraživanja u ovoj oblasti. Čak se govori i o mogućnosti kloniranja mamuta. Ali ono što je posebno zanimljivo je da sve što znamo o gradnji zgrada ovdje ne funkcionira. Na primjer, zgrade na ovom mjestu su na ledu. Dubina leda može biti i do stotina metara, tako da ovdje nema čvrstog tla. Ovo je zona vječnog leda, na dubini do dva metra ispod površine zemlje, temperatura ovdje nikada ne raste iznad 0 ° C.

Napravili ste ozbiljno istraživanje

- Sve informacije stigle su od mog frizera. Ispostavilo se da je djed njenog dečka vodeći autoritet u vječnom ledu. Napisao je mnogo knjiga na ovu temu i nekoliko puta je posjetio Jakutsk. Postoje vrlo neobični uslovi za izgradnju. Nerijetko se događa da se zgrade klize i prevrnu. Razlog je taj što bilo koja toplota koja dolazi iz same zgrade može ići do temelja i otopiti led ispod.

Šta je glavna ideja vašeg projekta?

- U projektu ne postoji nijedna dominantna ideja. Stranica je vrlo neobična. Potpuno je ravna i na njoj naglo raste brdo pod uglom od 45 stepeni. Naša je zgrada direktan odgovor na tako čudan krajolik i reagira vrlo strmim zavojem. Zbog vječnog leda, zgrada bi trebala što manje dodirivati tlo. Stoga smo ponudili visoku potporu, koja se na tim mjestima ne može nazvati neobičnom. Kao rezultat, zgrada izgleda kao da pokušava stati na stražnje noge. Tradicionalne zgrade u Yakutiji obično se sade na drvene gomile ili na pravo drveće. Čak i moderne velike zgrade ne dodiruju zemlju i ukrasno stoje na stupovima. Kad smo podigli zgradu na noge, javila se ideja o obrnutoj slici na krovu, jer bi interijeri trebali imati dobro osvjetljenje čak i uz veliku nakupinu snijega. Stoga naši svjetlosni bunari podsjećaju na mamutska debla. Zbog takvih praktičnih rješenja i neobičnosti lokacije, zgrada pomalo nalikuje životinji ili krdu životinja. Prozirna školjka muzeja ponavlja samo-generirane geometrijske uzorke u slojevima vječnog leda. Volumen zgrade formira prozirna dvostruka fasada ispunjena aerogelom, vrlo gustim superizolatorom.

Koje su najnovije vijesti iz muzeja i kada će biti izgrađen?

- Posljednji put smo kontaktirali u novembru. Nažalost, ne možemo komunicirati direktno, već samo putem posrednika, tj. obrazovna istraživačka organizacija pri UN-u i francuska agencija La Paz. Čuli smo da se očekuju promjene u Ministarstvu turizma u Sahi i da je kašnjenje u izgradnji povezano s tim, ali ne znamo mnogo sa sigurnošću.

Ovo takmičenje nije baš transparentno. Znate li ko je bio u žiriju?

- Ne, jedino što znam je da su svi oni bili ruski arhitekti i lokalni zvaničnici. Prvo sam htio letjeti za Sibir i sve vidjeti vlastitim očima. Da bismo se uvjerili u ozbiljnost namjera organizatora, zamolili smo ih da mi plate putovanje. Od tada nismo ništa čuli od njih.

U Rusiji je bilo malo štampe o ovom projektu u poređenju sa pažnjom koja se poklanjala konkurenciji u svetskoj štampi

- Nemam pojma zašto. Stalno primamo zahtjeve za informacijama i ilustracijama za knjige i časopise iz cijelog svijeta. Upravo danas smo dobili takav zahtjev iz Italije. S takvim zahtjevom iz Rusije za cijelo vrijeme su nas kontaktirali samo jednom. Zaista bih volio znati kako možemo projekt pomaknuti naprijed.

zumiranje
zumiranje

Rekli ste mi da nikada niste bili u Rusiji. Međutim, možete li reći da su ruska umjetnost ili arhitektura odigrali ulogu u vašem obrazovanju ili profesionalnoj praksi?

- Sasvim očigledno! Ponosan sam što sam studirao u istoj arhitektonskoj školi kao El Lissitzky, na arhitektonskom odjelu Više politehničke škole u Darmstadtu, Njemačka. Proučavao sam djela Lissitzkog i Malevich-a. Kod kuće imam nekoliko originalnih anonimnih ruskih slika iz 1920-ih. Veoma me zanimaju ruski konstruktivisti. Dugo godina poznajem Bernarda Chumija, čija mi je strast prema ruskom konstruktivizmu bila od velike važnosti.

Imate li omiljenog arhitektu tog vremena?

- Melnikov. Naravno, zaista je utjecao na mene! Ali znate, o savremenim ruskim arhitektama ne znam baš ništa. Prošle godine sam vidio izložbu savremenih ruskih umjetnika na izložbi Art Basel u Miamiju. Za mene je to bilo mnogo zanimljivije od izložbi iz drugih zemalja.

Recite nam nešto o svojoj kancelariji i ko radi ovde

- Smatramo se malim biroom, oko 20 ljudi. Većina njih su vrlo mladi arhitekti. Neki su diplomirali na Univerzitetu Columbia, mnogi mladi iz različitih zemalja. Neki dolaze na šest mjeseci, ali većina ostaje najmanje dvije godine. Ovo je vrlo horizontalna kancelarija. Možete doći kao pripravnik, ali smatrate da vam je projekt projekta povjeren na veliko iznenađenje i šok. Pokušavam voditi radni studio poput škole. Predajem na Cooper Union, Pratt Institute i Columbia University. Nemam neke posebne metode rada - dizajn ili podučavanje. Potičem studente da iznesu svoje ideje.

„Bili ste tek posljednje godine u Cooper Unionu, zar ne?

- To je vrlo smešna priča. Završio sam zadnju godinu na Univerzitetu u Darmstadtu kada sam sa svojim studentom učestvovao na velikom nacionalnom takmičenju za novo sjedište savezne banke u Frankfurtu. Divovski projekat. Zauzeli smo drugo mjesto sa sto hiljada maraka. Zajedno sa ostalim nagradnim timovima pozvani smo da učestvujemo u drugoj fazi takmičenja. Odlučili smo ponuditi suradnju nekom poznatom arhitekti koji je već imao iskustva u gradnji banaka. Niko nam nije prišao u Njemačkoj. Onda smo odletjeli za New York, ima toliko banaka! Upoznali smo se sa raznim poznatim ličnostima, ali Tod Williams pristao je surađivati s nama. Bilo je nevjerovatno - živjeli smo u Todovom uredu, na zadnjem katu zgrade Carnegie Hall, gdje je sada njegov stan. Išli smo na lude zabave i radili na našem projektu. Tod je predavao u Cooper Unionu, a jednog dana me pitao: "Zašto ne odeš u Cooper Union?", Na što sam mu odgovorio da je ovo najbolja škola na svijetu i da me tamo nikad neće odvesti. Ali ipak me je nagovorio da predam dokumente. Nešto kasnije saznali smo da je naš projekt zauzeo treće mjesto, što je ravno gubitku. Istog dana primio sam pismo od Cooper Union-a sa vijestima o mom prijemu! Počeo sam studirati u Cooperu, a nakon toliko godina još uvijek sam u New Yorku.

U Cooper Unionu ste vjerovatno upisali klasu Petera Eisenmana

- Da, upisala sam njegov razred i počeli smo čitati Tafuri. Moj engleski je bio jako loš i rekao sam sebi - ne znam ovo čitati, besmisleno je. Tada je Peter pitao jednog od mojih kolega iz razreda, "Gdje je ovaj Nijemac? Pošaljite mi ga." Rekao sam Eisenmanu da nisam razumio nijednu riječ, a on mi je odgovorio: "Kakve to veze ima? Mislite li da svi ostali išta razumiju? Vratite se u nastavu i samo čitajte." Rekao sam - OK, i nakon nekoliko tjedana pozvao me u svoj ured. Počeli smo raditi zajedno. Ostao sam s njim deset godina. Kad sam došao u njegov ured, bilo je 3-5 ljudi, a kad sam otišao, bilo nas je 35, a ja sam bio glavni dizajner sve ove godine.

Možete li podijeliti neko drugo iskustvo u Cooper Unionu?

- Mislim da je John Hayduk imao najveći uticaj na mene. Sjećam se kako sam bila vrlo nervozna kad sam prvi put stigla tamo. Pomislio sam - o bože, ova škola je za elitu, šta ja radim ovdje? Generalno, započeo sam studije. U Americi se posljednji kurs naziva teza - disertacija. Nisam imao pojma o čemu se radi. U Njemačkoj vam se daje diplomski projekt, ali disertacija znači nešto sasvim drugo. U Cooperu to znači da vaš rad mora biti originalan i prepoznatljiv od početka do kraja - morate izmisliti vlastiti program. Sve je započelo zagrijavanjem - zadatkom da se nacrta muzički instrument. Otišao sam na buvljak East Village i kupio harmoniku - potpuno sam je rastavio, skicirao, sastavio i za isti novac vratio na tržište. Zatim smo razgovarali, a John Hayduk je dugo tražio, a onda je rekao: "Kakav divan grad!" Ostao sam zatečen - ovo je harmonika, a ne grad. Ali jako mu se svidio i počeo sam primjećivati ne ono što je zaista bilo, već ono što je on vidio u njemu. U Njemačkoj se arhitektura nikada ne bi učila na ovaj način. Rekli bi ne, ovo je pretanko, a ovo je pregusto. Generalno, sinulo mi je - nisam crtao harmoniku, crtao sam arhitekturu! Tada je započela upravo ova disertacija. Heyduk je došao na nastavu i rekao: "Dajem vam tri riječi: ventilator, mlin, most." Opet sam zanijemio: ventilator, mlin, most. Sta dodjavola? A onda sam se sjetio vježbe harmonike i shvatio da glavno nije ono što nam je dato, već ono što smo u njoj vidjeli. Glavno je bilo sljedeće - zašto sam ovdje i zašto želim postati arhitekta?

A šta ste završili - grad, kuću …?

- Da, ništa se nije dogodilo. Izašla je apstraktna arhitektonska konstrukcija. Još uvijek je u mojoj kancelariji.

Da li je na vaše trenutne projekte utjecao Eisenman?

- Naravno, ali odmah nakon što sam napustila njegov ured, naporno sam radila da budem svoja. Bilo je važno jer sam želio ići dalje.

U svojoj knjizi "Dijagrami", Eisenman piše: "Arhitektura se tradicionalno bavi vanjskim faktorima: političkim, socijalnim, estetskim, kulturnim, okolišnim, itd. Rijetko se bavila vlastitim problemima, kao što su: retorika i sporovi oko forme, unutarnja plastičnost i struktura. prostori … Arhitektura se može manifestirati u realiziranoj zgradi. " Poklapaju li se vaši stavovi s ovim gledištem?

- Da, ali u isto vrijeme, upravo su to pitanja zbog kojih sam se želio distancirati od njega. Voli arhitekturu koja proučava vlastitu retoriku, što je vrlo važno, a Peter je u neku ruku osoba koja je arhitekturu izumila kao teorijsku disciplinu. Ali u arhitekturi ima toliko različitih stvari! Postoji web lokacija, program, kupac i politika. Sve je ovo vrlo važno i sigurno utječe na rad. Čini mi se da bi arhitekti trebali odgovoriti na sve ove tradicionalne izazove, ali njihovi odgovori ne moraju se tradicionalno očekivati. Mislila sam da nema smisla da napustim Petera i nastavim raditi nešto paralelno s onim što on radi, kao što Greg Lynn i dalje radi. Sada me više zanima kako se zgrada koristi, osjećam šta vam omogućava da radite unutra.

Opiši svoju arhitekturu. Na šta ciljaš

- Hajde da definišemo čemu ne težim. Ne težim po svaku cijenu da budem neobičan i ne poput svih ostalih. Ali pokušavam definirati suptilne, suptilne i iznenađujuće trenutke u percepciji okoline u pomalo neočekivanoj prezentaciji. Jako me zanima kako će ljudi koristiti moju zgradu. Zanimaju me ironija i humor. Zgrada koju dizajniram za Sibir izgleda pomalo poput životinje. Nije baš ono na šta sam ciljao, ali ne smeta mi što se dogodilo. Zanimaju me i projekti koji otkrivaju ili izlažu osobine ljudske prirode. Na primjer, dizajnirao sam nekoliko restorana u New Yorku u kojima smo koristili puno trikova s ogledalima. Gledate se u ogledalo u toaletu, ali s druge strane, ovo ogledalo je prozirna fasada okrenuta prema pločniku i čitav vaš privatni svijet skrenuo je na ulicu. Ovi projekti su upućeni ljudima sa svojim slabostima i predrasudama. Ovi projekti stvaraju novi kontekst - nevjerovatan i neobičan. Volim eksperimentirati s nekom nelagodom. Možda ovo dolazi iz mog ličnog iskustva socijalne nelagode, iskustva Jevreja iz Njemačke. Peter ima sličnu kulturnu pozadinu i to je možda razlog njegove neobične arhitekture. Generalno, pokušavam stvoriti projekte za koje bi se ispostavilo da se razlikuju od onoga što bi moglo izgledati na prvi pogled.

Šta vas najviše oduševljava u arhitekturi?

- Stvarajte snažne i moćne projekte i, što je najvažnije, implementirajte ih. Međutim, mnogo se toga promijenilo u arhitekturi posljednjih godina. Kad sam tek započeo karijeru, koncept jakog projekta značio je nešto geometrijski složeno, jer su mnogi projekti bili previše jednostavni. Sada je sve geometrijski složeno zbog uloge računara. Stoga se koncept snažnog projekta promijenio. Ne zanima me kako zgrade izgledaju, već kako se osjećaju. Sada glavna stvar nije uopće u divljim poteškoćama. Od trenutka Bilbaa to je već previše jednostavno i nije zanimljivo. Arhitektura se neprestano mijenja.

Preporučuje se: