Mjesto za buduću kuću odabrano je apsolutno izuzetno, ali za arhitekte je bilo jednostavno simbolično, jer je Kuća arhitekata u neposrednoj blizini. Za sve ostale ljude ovo je područje jednostavno ugodno, jedan je od onih fragmenata središta glavnog grada, koji je uspio gotovo u potpunosti sačuvati povijesne zgrade i, prema tome, gotovo netaknuto urbano okruženje s kraja 19. - početka 20. vijeka. Klasična ambasadorska četvrt, tiha, statusna, bogata arhitekturom raznih vrsta - od poznatih remek-djela, poput palače Rjabušinski Fjodora Šehtela ili Tarasove kuće Ivana Žoltovskog, do "običnih" stambenih zgrada prije jednog i više stoljeća. Sve to uz minimalne sovjetske inkluzije i još manje moderne. Rezerviraj. Inače, istočna granica lokacije samo se graniči s jednim od moskovskih "zaštićenih područja".
Nije iznenađujuće što će u takvom okruženju stambena zgrada biti elitna - format "Ostozhen". Sve tri zgrade će smjestiti samo 27 apartmana, po 1-2 po katu. Njegov volumetrijski sastav tipičan je za ovu vrstu elitnih kuća sagrađenih u centru - zgrada se sastoji od tri volumena različitih visina, objedinjenih visokim staklenim mostovima prolaza - sa strane Spiridonovke nalazi se zgrada od 9 spratova, a zatim se približava Granatnoye, visina se prvo smanjuje na 6, a zatim na 4 sprata, što odgovara blizini imanja Empire, arhitektonskog spomenika. Zgrade su postavljene u "kut", ograđujući četvrtasto dvorište, iz kojeg će se kroz drveće malog susjednog parka jasno vidjeti Kuća arhitekata.
Za takve elitne kuće koje se grade u centru Moskve može se mnogo „unaprijed odlučiti“- njihova visina je strogo postavljena pejzažno-vizuelnom analizom, a skupe obloge fasada i planiranjem - visokim troškovima budućih stanova. Ovo potonje stvara paradoks - tipologija i lokacija pretpostavljaju kruti format i puno pravila, zahtijevaju ugled i čine ovih nekoliko kuća pomalo suptilno sličnim jedna drugoj. I ona, ova elitna tipologija, od svake zgrade zahtijeva "zest" - prepoznatljivo obilježje, karakteristično obilježje, i najbolje od svega - u kombinaciji s lakonskim imenom. „… Vi ste, Semjone Semjonoviču, kupili stan u Bakarnoj kući? - a mi - na rimskom … I Ivan Ivanovič na vizantijskom … ".
Kuća u Granatnoje - "Vizantija". Logika nastanka ovog imena povijesna je i književna, gotovo turistička i očigledna. Način na koji je utjelovljen ukras je koji pokriva kuću gdje god je to moguće - izvana i iznutra, uključujući kabine dizala. Planirano je da se ukras nanese na kamene ploče; na staklenim parapetima "francuski", od poda do stropa, prozori; na rešetkama od lijevanog željeza gdje su ovi prozori pretvoreni u balkone-lođe; na hrastovim vratima ulaza na stubište; na nadstrešnicama iznad ovih vrata, stropovima predvorja i zidovima već spomenutih dizala. U dvorištu je zamišljen mali stakleni pravokutnik sjenice - staklo je također u potpunosti prekriveno ukrasima. Od ovog popisa vrti vam se u glavi i čini se da kuća uopće nije bizantska, već orijentalna, jer samo na Istoku postoje "urezane kutije" veličine kuće.
Ali to nije potpuno tačno. Sveprisutni ukras, koji je uspješno zaživio na četiri (ovo je barem!) Vrste materije, zapravo je organiziran u duhu osvijetljenog i proširenog Art Decoa. Vertikalni prozori stapaju se u pruge visoke dvije etaže, rezbarija je upisana u polje pravokutnih ploča, formirajući neku vrstu lopatica koje fasadama daju ritam karakterističan za arhitekturu modernizma, osvrćući se na klasiku. Prizemlje je prekriveno sasvim klasičnim rustikalnim drvetom, a središnji dijelovi fasada, promatrajući aksijalnu simetriju, označeni su nizovima lođa. Sve ovo dovodi nas do „staljinističke“arhitekture, i to više nakon, a ne prije rata. Zaista, poznati arhitekta Andrej Burov (1900. - 1957.), kojeg mnogi diplomci Moskovskog arhitektonskog instituta smatraju svojim učiteljem, eksperimentirao je s takvim ukrasnim ispunjavanjem fasada. Takođe je dizajnirao trijem Doma arhitekata u Granatnoju, prema kojem će biti suočeno dvorište „Vizantijske kuće“- postoji nit kontinuiteta.
Vrijedno je, međutim, podsjetiti da su eksperimenti s dekorima fasada "tepiha" (ili gotovo tepiha) započeli 1910-ih. - stil zainteresiran za ukras u svim njegovim manifestacijama. Postoji čak i kuća na Pokrovskim vratima na Bulevaru Čistorudni, prekrivena uvećanim i spljoštenim kopijama lavova i jelena Vladimira i Suzdala - bliskog rođaka Vizantijske kuće, sagrađene pre nešto više od sto godina. Uz to, dobro je poznato da je nakon Burova u arhitekturi modernizma, kako sovjetskoj, tako i europskoj, interes za ukras živio i razvijao se, iako nije postao glavni tok. Sada je u stranoj arhitekturi ažurna čipka vrlo popularna, čini se čak i više nego sedamdesetih - ponekad se koriste u obliku ukrasnih umetaka, ponekad u potpunosti zauzimaju površine divovskih zgrada, poput aerodroma Jeddah Rem Koolhaas, za primjer.
Uopšteno govoreći, ako izuzmemo „brutalizam“, koji poštuje masu i teksturu, kao i „minimalizam“, koji teži jednostavnosti, onda se ornament mora prepoznati kao važan dio arhitekture 20. (i 21.) stoljeća. Kao što znate, modernizam nastoji, između ostalog, dematerijalizirati djela, čineći ih laganim, plutajućim, prozirnim. Glavna sredstva na ovom putu su moderne tehnologije: prozirnost stakla i čvrstoća armiranog betona. Međutim, koristi se i stari način de-reifikacije površine - ukrasna čipka, a primjećujemo, sve češće. Inače, Vizantija je bila ta koja je najbolje od svega znala o snazi ove tehnike - uništavanju materije uz primjenu uzorka, koji je to znanje prenio u arhitekturu muslimanskog Istoka.
I na kraju, temu slikanja fasade i fasadnog ukrasa posebno je nekoliko godina razvijao autor kuće u Granatnoju, Sergej Thoban. U St. Sanktpeterburški poslovni centar "Langensiepen" imitira renesansni ukras takođe uz pomoć staklene štampe - fotografija nanesenih na staklo. Upotrijebit će se stroža, geometrijska verzija ukrasa - ovaj put u kamenu, u poslovnom centru Forum-plaza, koji je dizajnirao SPeeCH, o čemu smo nedavno pisali. Vizantijska kuća je ponajviše slična Langensiepenu - mreži fasada s uskim vertikalnim prozorima, kao i činjenici da nas ukrasi upućuju na određeni grad - Rim, odakle su fragmenti dekora uzeti (fotografirani). U ovaj se red ugrađuje "vizantijska kuća" - ovo je sljedeći korak, učinjen ovoga puta za Moskvu, koja sasvim očito nasljeđuje prethodnu, iako koristi tradicionalniji materijal - kamen. Stiče se dojam da se, preselivši se iz Sankt Peterburga u Moskvu, ideje Sergeja Tchobana „skamene“: ili se materijalizuju, ili postaju - malo - tradicionalnije. Peterburg je, ispada, grafički i kratkotrajan za arhitektu, Moskva je "kamen". Šta možeš, stara "vizantijska" prijestolnica. Peterburg je, naprotiv, novi "zapadni", rimski, kazališni.
Sve "fasade slikanja" Sergeja Thobana imaju nekoliko karakterističnih karakteristika. Pojavljuju se u zgradama, recimo to, srednje veličine prema standardima moderne arhitekture. Vrlo su klasični, opet po mjerilima moderne arhitekture - ali u njima nema niti jednog stupca - ukrasi, kojih je puno, svi pripadaju likovnim umjetnostima "prekrivenim" arhitekturom: slikarstvu / grafici ili skulpturi. Stiče se dojam da su stupovi namjerno protjerani jer pripadaju elementima određenog arhitektonskog jezika. Arhitektura stupova je nestala, umjetnost ukrašavanja je ostala. Ovi ukrasi posuđeni su odasvud, ali uz jedan neizostavan uvjet, a to je tačnost. Benoisove skice su kopije, rimski reljefi fotografije. Za odabir vizantijskih ukrasa pozvan je specijalista povjesničar koji je odabrao povijesno tačne crteže i motivaciju. Tako će se na zgradi od 9 spratova koristiti vizantijski motivi (XII-XIV vek), na šestospratnici - Vladimir-Suzdaljska, na manjoj četvorospratnici - balkanska i rano-moskovska.
I još jedna karakteristika Čobanovih fasada, na neki način posljedica prethodne, je njihovo semantičko bogatstvo. To su fasade s porukama, a počelo je s Benoisovom kućom, koju je arhitekta smatrao kao počast svom voljenom umjetniku, čija se kuća (osim toga) nalazila u blizini. Stoga je posebno zanimljivo kakvu nam Bizant demonstrira „Vizantijska kuća“.
Ruska arhitektura nikada nije vidjela takav Vizantiju. Za početak je nezamislivo zamisliti vizantijske motive u sovjetskoj arhitekturi, za istog Burova. Bili su ideološki tuđi, a prije svega zbog činjenice da su prije revolucije bili ideološki prezasićeni. Konzervativno prezasićen. Za ruski Bizant u XIX veku je pravoslavna vera i autokratska moć, tačnije izvor oba. Svugdje, gdje je u XIX vijeku u Vizantiji - postoji gigantski tmurni (i po tome za razliku) hram-stilizacija ili carski dvoglavi orao. I puštanje braće Srba, pa čak i prelazak preko Aja Sofije. I ne može se reći da su ove teme sada potpuno zaboravljene - naprotiv, nedavno je na televiziji prikazan film upravo o ovome.
Ali u vizantijskoj kući nema ništa slično. Niti jednog dvoglavog orla. Arhitekta je nekako uspio zanemariti sav teški teret Peterburške gracije i njemačke staloženosti, uzimajući iz teme samo ono što je bilo potrebno - dekor s laganim tematskim nabojem. Što je dovoljno za nagađanje - kakav se Bizant ispostavio! Čini se da je to ona, ali izgledate - a ne ona uopće. Ili obrnuto?
