Zgrada se sastoji od dvije zgrade, jedna je mjesto za svakodnevni rad sudaca, veća je i nalazi se u stražnjem dijelu stranice, a druga je javna, nalazi se bliže ulici i sadrži sudnice. Između zgrada nalazi se malo otvoreno dvorište, iznad njega su dva prolaza, a sve je uređeno tako da suci ulaze u dvorane bez sastanka sa slučajnim podnosiocima zahtjeva.
Kompozicija se temelji na sučeljavanju dviju zgrada: jedne je velike, pravougaone i blista glatkim površinama velikih, od poda do plafona, stakla. Drugi je kratkog, zakrivljenog ovalnog oblika, a spolja je pubescentan bijelim tankim metalnim pločicama lamela, vanjskim roletama. Ovi redovi gracioznih vertikalnih ploča okrenuti prema prolaznicima postaju glavna komponenta arhitektonske slike. Njihov izgled motiviran je potrebom da se unutrašnjost javnih prostora zaštiti od direktne sunčeve svjetlosti, ali u ovom praktičnom objašnjenju ne može se ne vidjeti određena doza lukavstva.
Činjenica je da je, prvo, jeftinije se spasiti od sunca jednostavnim unutrašnjim roletnama, koje su također dostupne. I drugo, prednje ploče su nepomične. Isprva, kaže Vladimir Plotkin, trebali su ih učiniti iznutra upravljivima, ali onda se ispostavilo da to nije baš efikasno i skupo - sunce je rijetko u našoj zemlji, ali postoji duga zima, tokom koje složene mehaničke strukture propadaju. Stoga smo se smjestili na fiksne lamele. Ovo obrazloženje je sasvim pošteno. Međutim, zamislimo šta bi se dogodilo s fasadom da se lamele kontroliraju po volji ljudi iznutra, na mjestima presavijenim u neprobojnu bijelu ravninu, a na mjestima čekinjastim. Vjerojatno bi ovo rješenje izvana izgledalo vrlo humanistički - tehnologija služi čovjeku, ali fasada bi bila uništena. Stoga se čini da lamele nisu toliko tehnički uređaj koliko umjetnički uređaj - i u tom svojstvu savršeno „rade“, stvarajući sliku nevjerovatne čistoće i kratkotrajnosti.
Ploče su prema gledaocu okrenute tankim krajem, a ako ih pogledate sprijeda, ništa ne skrivaju. Ali dugoročno se zbrajaju u neku vrstu ravne, ali u osnovi nestalne površine. Ova barijera je slična rešetki, čak je i otvorenija od stakla, iako uspijeva stvoriti drugu ljusku oko fasade vrlo neobičnih svojstava - prilično gustu, ali vrlo labavu, iako metalnu, ali otvorenu. Dakle, fasade okrenute prema ulici i prolaznicima sastoje se od tri uzastopna dijela, različita u strukturi i karakteru, ali podjednako efemerna. Prvo, oštri rubovi lamela, koji čine zračni propusni vanjski sloj, a zatim - hladno sjajno, ali prozirno staklo, iza njega - opet bijele platnene pruge unutrašnjih zavjesa. Sva tri "sloja" izgledaju tanko, propusno na različite načine, iako se po želji mogu izvanredno ograditi od vanjskog svijeta. Međutim, kuća u potpunosti gubi masivnost i materijalnost, jer umjesto materijala zidova ima lakoću školjki, potpomognutu jarkom bjelinom svega neprozirnog.
Zgrada izgleda poput papira, tako je lagana. Kao da nekoliko godina nije odliven od betona, već je ovdje satkan iz zraka - materijalizirana vizualizacija, zaleđena negdje na rubu konačnog utjelovljenja. Geometrija kuće, utjelovljujući različite apstraktne principe - boje, svjetlost, prostor, linije - i s takvom pojavom kao da je sve ovo dio formalnog eksperimenta.
Druga karakteristika lamelastih ploča je ta što ih generiraju zakrivljene površine i prisutne su samo na njima. I ovdje postoje dva objašnjenja, jedno vrlo često: arhitekta tako stvara opipljivu razliku u teksturama, ravni ravni sjaju staklom, a zakrivljene ravni ispupčuju se rešetkama bijelih vertikala. Druga također leži u smislu forme, ali konkretnije - Vladimir Plotkin nikada ne koristi zakrivljeno staklo u svojim kućama, obraćajući pažnju na to da izvana izgledaju impresivno i koštaju jednako kao ravne, ali iznutra daju iskrivljene odsjaje poput sobe smijeha … Stoga, ako u njegovim kućama postoje zakrivljene površine - uvijek uz kompas - onda su redovi prozora u njima isprekidane linije, sastavljene od niza ravnina. Stoga se ispred ravnog stakla nalaze redovi lamela - koji savršeno zadržavaju zaobljenost oblika, i bez obzira na svu prozirnost ove osebujne rešetke, bez posebnih napora nemoguće je razaznati kakvo je staklo iza njih - volumen se percipira kao cjelina, skulpturalno i vrlo cjelovito.
Zavoji zidova, koji su tako rijetki u Plotkinovim djelima, u volumenu javne zgrade nisu slučajni. Našao se u zoni strogih vizuelnih ograničenja pejzaža povezanih s blizinom dva spomenika, crkve Pimen i vatrogasnog tornja - i izvanredno se izvukao iz ove situacije, kombinirajući beskompromisni modernizam s pažljivim odnosom prema okolini. Zakrivljeni zidovi otvaraju poglede i perspektive urbanih ljepota koje nikada prije nisu viđene, a staklo se vješto koristi kao ogledala koja odražavaju spomenike. na raskrsnici puteva sa Pimenovskim trakom postoji divna tačka gledišta koja povezuje pogled na kulu sa odrazom zvonika crkve. Imajte na umu da odsjaji ne samo da nisu slučajni, već su svi programirani i dizajnirani i mogu se vidjeti u vizualizacijama dizajna.
Dakle, manja zgrada je pala u zone utjecaja spomenika i bila je prisiljena zaokružiti se, a sa strane ulice Krasnoproletarskaya završava sa karakterističnim "nosom". To je vrlo poznata forma, voljena od ruskog konstruktivizma i preporođena među najbolje primjere moderne ruske arhitekture - gdje djeluje i kao znak poštovanja prema avangardi i kao znak strasti prema modernoj biološkoj fleksibilnosti. Vladimir Plotkin je skeptičan prema iskrenoj biologiji i zakrivljeni oblici teško ulaze u njegove projekte. Stoga ovalni "nos" na Seleznevki ima brojne značajke.
Prije svega, ako pogledate plan, možete vidjeti da je vrlo jasno i racionalno nacrtan na osnovu karakteristika terena, ali bez zanemarivanja pravilne geometrije. Konstruktivistički nosovi obično dovršavaju pravougaonik, dok nelinearni nose tendenciju da budu iskrivljeni i nepredvidivi. Plotkinov oblik sastoji se od konjugacije tri luka i jedne ravne linije, savijene u neku vrstu trokuta. Dva luka su široka, jedan strm, malog promjera, ovo je zaobljeni ugao, sam "nos". Unutar njega skriveno je spiralno stepenište, čija je spirala čini se suština zaobljenog tijela. U blizini, na suprotnoj strani dvorišta, nalazi se plastični predstavnik druge zgrade, pravokutni vizir, koji se, ako ga pogledate odozdo, ispada vrlo jasno poredan u velike i male ćelije. Namjeravali su postaviti ventilaciju na vizir, ali su se predomislili i to je ostao jedini iskreno nefunkcionalni oblik zgrade, osnova za reprezentativan i uočljiv znak.
Sve ove vrlo formalne i apstraktne suprotnosti u duhu čiste umjetnosti, uspješno cijepljene u modernu tehnologiju, daju jasnu i čistu sliku koja ima jedno, ali vrlo izvanredno svojstvo. Glavni utisci o arhitekturi ove zgrade su čistoća i otvorenost, propusnost, lakoća i racionalizam, kao i poštovanje svega, spomenika oko i ljudi iznutra - sve se to vrti oko slike idealnog dvora, humanog, razumno, otvoreno, oko svih osobina koje smo navikli povezivati s otvorenim društvom i evropskim putem razvoja. Nije bilo narudžbe za sliku, postojale su samo praktične preporuke - koncept u potpunosti pripada autoru. A u postojećem kontekstu, gdje je sud obično tmurno-reprezentativan, pretjerano čvrst i zastrašujući, rezultirajuća zgrada izgleda ili odraz procesa humanizacije zemlje, ili - što se čini objektivnijim - pokušaj da se umjetnički pogura znači. Ne bih želio raspravljati o tome koliko je idealan ovaj san arhitekte i u kojoj je mjeri tako aktivno građenje života moguće pomoću čiste umjetnosti. Ali jasno je da se ovaj idealistički pristup ustrajno razvijao u arhitekturi 20. stoljeća, a u ovom je slučaju rodio sud koji je atraktivan izvana, a udoban iznutra.
![EQUITONE [Natura] N164 Bijela: Nježna Bijela](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Bijela: Nježna Bijela")