31. maja Dolazim petnaest minuta prije početka prvog predavanja u Krasnom oktobru - na vratima kluba visi pozamašna brava umotana u plastičnu vrećicu, pored nje je bijelo-plavi poster s natpisom "Predavanja", koji, uzimajući uzimajući u obzir okolnosti, doživljava se kao izrugivanje … to je sve. Šta da se radi? Pa, pa, mislim da predavač vjerovatno kasni, ali uskoro dolazi. Stajao sam pet minuta, deset … Oko petnaest ljudi već se nakupilo kraj nesretnih vrata sa bravom - i svi su se pitali: "Hoće li predavanje danas biti barem u nekom obliku?" Ubrzo je postalo jasno da nema smisla čekati, a ljudi su se razišli.
Sutradan se ispostavilo da postoji još neki program "Moskovski luk", osim službenog, odštampan na papiru A4, što ukazuje da će se predavanja M. Devina i Ch. Dzukkija održati u petak, 1. juna. A onda se pokazalo da su ove informacije samo napola istinite. Nakon Michela Devina, nijedan Chino Dzukki nikada nije progovorio - već sutradan, 2. juna, kad sam bio na predavanju G. Pescea u Centralnom domu umjetnika, netko mi je šapnuo da je Chino Dzukki odgođen za danas: vozi, vozi recimo, ako želite, do devet sati u klub Crveni oktobar …
Što se tiče M. Devina, započet ću s činjenicom da je on vrlo poznati pejzažni arhitekta koji je tijekom svoje karijere surađivao s ljudima kao što su J. Nouvel, J. Herzog i P. de Meuron, N. Foster itd. I dizajnirao parkovski ansambli u nekoliko gradskih područja (London, Pariz, Tokio, Dallas). Prije nego što sam krenuo u daljnju analizu djela M. Devina, priznajem da me do sada nekako nije zanimala tema pejzažne arhitekture: stalno sam se koncentrirao na kuće, ali na drveće i grmlje mislio sam da, kažu, svako bi ih mogao lijepo zasaditi. snaći će se. Naravno, oduvijek sam odavao počast vrtlarskoj umjetnosti - posebno staroj prije dvije stotine ili tristo godina. Da, i od modernog imam nešto u glavi - pa, uzmi barem park La Villette B. Chumi. Ali da bih ciljano proučio ovo pitanje, sve do detalja - takvo što me nikada nije privuklo. I ovdje - ovdje, najzanimljiviji materijal! Ovo predavanje je, bez pretjerivanja, radikalno promijenilo moj stav prema takvom dijelu arhitekture kao što je uređenje okoliša.
Michel Devigne govorio je vrlo tiho i polako, kao da je i pomalo nesiguran, i brzo se pomicao kroz slike - vjerojatno iz pretjerane skromnosti. Generalno, ostavljao je dojam vrlo dobroćudne i smirene osobe - bilo ga je zadovoljstvo slušati … A onda, kad se engleski govori s francuskim naglaskom, to djeluje - pa, bar za mene - nekako " enveloping "(uprkos činjenici da francuski kao i taj mrzim). Istina, glatki, suzdržani govor M. Devina povremeno je posrnuo preko koketno-hrapavog glasa prevodioca - mlitave i astenične mladosti - koji je unosio opipljivu disonancu u ono što se događalo. Ali ništa. Ali sam prijevod bio je prilično pismen i razumljiv - neke fragmente predavanja bez njega bilo bi potpuno nemoguće shvatiti. Dakle, "postoji srebrna podstava" …
M. Devin je svoj kreativni kredo izrazio u sljedećoj tezi:
„Pejzažni arhitekta ne bi se trebao sramiti„ umjetnosti “svog umotvorine … Može dizajnirati zasade na bilo koji način - koristeći kvadratni modul, trokutaste itd. - stroga geometrija u ovom slučaju nije neprijatelj. Priroda će ionako obaviti svoj posao - ona ima svoje načine prilagođavanja formiranja krajolika koji su izvan naše kontrole."
Zaista je apsolutno iskren - kako se ispostavilo, njegove riječi zaista se uklapaju u to djelo.
Razmotrite jedan od prvih projekata koje je demonstrirao - poboljšanje nasipa u Antwerpenu: njegova su drveća uz nasip zasađena ne lenjirom - kao što je to, po mom mišljenju, uobičajeno - već pravougaonicima 4 sa 6 metara, u koji je sve tako gusto zbijen da vegetacija odaje dojam arhitekture (ionako izdaleka) … Ove pravokutne otočiće M. Devin od milja naziva "pikselima". U stvari, takvi se otočići nalaze u mnogim njegovim radovima - a na predavanju je svakog od njih gledao dugo i prodorno, a zatim se, obraćajući se publici, s nježnošću i pomalo stidljivo rekao: "To su pikseli.." Pa, skoro da jesu. "Čini mi se da je ideja da se teritorija namijenjena parku podijeli na neravnu mrežu i polovina nastalih pravougaonika ispuni zelenilom, a druga polovina asfaltom ili pločicama, prilično originalna. Na planu izgleda kao rasterska slika (to je kada se slika razlaže na mnoge mikro-trakaste elemente - na primjer, tačke) - otuda, očito, i usporedba s pikselima. Samo je riječ „piksel“već toliko istrošena u odnosu na umjetnost da se zaista želi zamijeniti nečim … Koji se analozi rasterske grafike mogu naći u visokoj umjetnosti? Prvo što mi padne na pamet je podijeljeno (ili pointilističko, neoimpresionističko) slikarstvo P. Signaca, J. Seurata i drugih s kraja 19. vijeka. Čini mi se da poređenje s radom takvih ljudi zvuči mnogo plemenitije od poređenja sa pikselom … zar ne? Na osnovu svega navedenog, dopustiću sebi da stil M. Devina nazovem „pejzažnim divizionizmom“.
Uzmimo još jedan od njegovih projekata za Pariz: na rijeci Seni između Quai de Stalingrada (nasip Staljingrada) i Chemin de Halage nalazi se malo ostrvo Ile Seguin u obliku banane, koje je prethodno bilo izgrađeno industrijskim zgradama - tamo je bilo gradske vlasti odlučile su uzgajati vrtove. Snažni betonski (ili armirani beton, ne znam sa sigurnošću) temelj s gomilom svih vrsta prolaza i tamnih kutaka, koji ispunjava gotovo cijelo područje otoka, ostao je od plovnog puta. M. Devin je bio toliko oduševljen prizorom ovog "betonskog ostrva", hladnog i beživotnog, da je odlučio ostaviti sve kako jest i samo ponegdje dosadni sivi masiv začiniti zelenilom. Pokazalo se sljedeće: drveće viri iz rupa u temelju, gusto, gusto, sve ostalo je šetalište obloženo betonskim pločama. Odmah se postavlja pitanje: šta ako se djeca igraju i padnu u jednu od ovih zelenih rupa, šta onda? U redu, za to uvijek postoje visoke ograde i roditelji. Ali vjerovatnoća za takav incident je i dalje moguća …
Projekt još nije proveden i, prema riječima autora, najvjerojatnije će ostati na papiru sljedećih trideset do četrdeset godina - to je prije svega zbog neredovnog financiranja.
Inače, tehniku kada se čini da se stabla probijaju kroz debljinu betona, odnosno vrlo su duboka u odnosu na nadmorsku visinu područja za hodanje - tako da jedna kruna puže na površinu, koristili su M. Devin u nekoliko drugih projekata, kao što su: uređenje centra Dallasa, između Woodland Rodgers Fwy i N Central Expy; a takođe i u francuskom gradu Strasbourgu. U prvom je to učinio na posebno genijalan način: ispod trga je skrivena podzemna garaža; a upravo kroz ove sahrane sa drvećem postoje rampe na različitim nivoima. Tako, dok tražite slobodan prostor ili izlaz u garaži, stabla drveća povremeno trepere na prozoru automobila - i nastaje iluzija da se vozite kroz šumu.
U posljednja dva projekta prikazana na predavanju već je bilo puno manje igre s prostorom i više teksture. Prvi je vrtić na Univerzitetu Keio u Tokiju. Sve je položeno betonskim pločama - oko pola metra sa pola metra - neke od njih imaju izrezane okrugle rupe, neke većeg promjera, neke manje. Mlada stabla vire ispod ploča s rupama najvećeg promjera, ispod onih s jedva primjetnim rupama - vlati trave. Ponegdje se umjesto velikih rupa na pločama istiskuje neka vrsta betonske konoplje istog promjera … Pa, ovdje možete zaboraviti na asocijacije na pointilizam - ovo je čista arhitektonska umjetnost, Victor Vasarely u kamenu. Možete, naravno, reći da je op-art gotovo isti neoimpresionizam, s jedinom razlikom što u njemu postoje veće točke. Ali to će biti primitivno i plitko. Ali trebate duboko …
Drugi projekat je park koji pripada Walker Art Center-u, smještenom u američkom gradu Minneapolisu. First M. Devigne je vrlo svečano govorio o svom divljenju američkom mrežnom urbanističkom sistemu (koji zapravo nije izvorno američki, već starogrčki - Hippodamusova mreža). A onda je dodao kako sjajno može biti ako na takvu krutu strukturu poput rešetke stavite nešto zakrivljeno, slično slikama ciklona u vremenskim vijestima. Kliknuo je daljinski upravljač sa svog laptopa i na ekranu se pojavila sljedeća slika: na crnoj pozadini crvenim linijama nacrtana je kvadratna mreža u čije ćelije su upisane ništa manje kvadratne - u konturnim linijama - kuće; a desno od ovih kuća je park s obećanim krivim ulicama i grozdovima drveća u obliku oblaka ili mrlja maramica. Nakon glavnog plana, pokazao je fotografije betonskih ploča kojima su se nizale pješačke ulice - u svakoj su napravljene rupe različitih oblika i veličina (opet op-art). Tehnologija izrade takvih rupa više je nego znatiželjna: prvo se izrađuje posebna matrica (u njihovom slučaju to je, čini se, bakrena ploča), zatim se nanosi na beton koji još nije očvrsnuo i posebna preko njega se prevrne uređaj koji pod vrlo jakim pritiskom ispušta vodu iz "trbuha" - i evo uzorka tačaka, rombova i zareza.
Jedna dama postavila je ovo - čisto žensko - pitanje u vezi s tim: „Šta ako se štikle zaglave u ove rupe“? Michel Devigne brzo je saznao: "Zato ih nemojte nositi."
