Prije svega, moramo priznati da se kuća uklapala u perspektivu trake upravo onako kako je i obećano na trodimenzionalnim slikama - čini se, odnosno stajala je poput rukavice. Lako i samopouzdano, samo dođite i pogledajte. Precizno ponavlja zavoj u cik-cak liniji uličice: prije skretanja, fasada prati liniju susjedne stambene zgrade Gudovichi, koja je bliža Tverskoj. Na uglu raste plastična izbočina, vrsta polukule koja "izvaja" prostor ulice, "opravdavajući" volumen konstruktivističke kuće, koju je 1928. sagradio A. V. Shchuseva za umjetnike Moskovskog umjetničkog pozorišta - kako bi, priznam, zastrašujući uzorak stila svoje ere, čak i naslikao po volji trenutnih vlasti u nekarakterističnu ružičastu boju. Zanimljivo je da su oba susjeda, zdesna i slijeva, vrlo tipični primjeri stila svog vremena. Prepoznatljivo, ali ne i neobično. Kuća Bavykin neobična je za sebe, odnosno za naše vrijeme, prije svega zbog svoje iskrene, a ne nametnute standardima, pažnje na tkivo urbanog prostora, koje nastoji pažljivo "zakrpati", ali sa sav svoj medicinski patos, međutim, ne gubi svoja lica. Ova karakteristika nije slučajna, može se primijetiti u mnogim zgradama Alekseja Bavikina, na primjer, postoji nešto slično u projektu zgrade na Nizhnyaya Krasnoselskaya, pa čak i u kući u ulici Herson, koja se nalazi ne u centru, ali na periferiji područja "spavanja". Ali posebno je ugodno vidjeti tako "osjetljive" kuće na okolinu u dugotrajnom centru Moskve, gdje je svaka nova gradnja tužna priča.
I ovdje ima svoju tužnu priču. Na ovom mjestu nalazilo se nekoliko malih kuća imanja A. V. Andrejev, najpoznatiji po tome što je jedna od njegovih kćeri bila druga supruga pjesnika Konstantina Balmonta. Glavna kuća stavljena je na stražu 1993. godine, a nakon nekoliko godina srušena je, a zatim su do 2003. godine ostale zgrade polako rastavljane tako da ništa nije ostalo. Kada je arhitekta Aleksej Bavikin došao na ovo mjesto, kuće su već bile praktično uništene i već je bilo nemoguće bilo što spasiti. Priča nije usamljena, o takvim zapletima na različitim moskovskim savetima kažu: "Pa, šta sada činiti, čak i ako je lokacija otišla dobrom arhitekti …". Teško je ovome išta dodati.
A kuća se pokazala zanimljivom.
Prije svega, kaže arhitekta, ovo je prva stambena zgrada u Moskvi s atrijem - dvorištem pokrivenim staklenim krovom. U principu, ovo je punopravno kućište. Prema Alekseju Bavikinu, zgrada podseća na verziju stanarske kuće iz 19. veka u kojoj je "dvorište-bunar" prekriveno krovom. A takođe, posebno kad se gleda odozgo, unutrašnji prostor izgleda poput stubišta istih stambenih zgrada, samo što su tu, oko slobodnog prostora u centru, spiralne uvijene ažurne ograde, ovdje su balkoni, nema spirala, a stepenice koje dupliciraju dizala su isključivo korisne i stoga su skrivene u jednom od uglova zgrade. Treća asocijacija koju mogu izazvati redovi neprekidnih balkona oko spektakularnog "svjetlosnog izvora" dvorišta atrija je lječilišni sanatorij uvijen "prema unutra". Ono što nije tako daleko od istine: izvan Moskve, iznutra - odvojeni klupski raj, pa čak i sa fontanom u centru.
Naravno, samo će nekolicina ući unutra nakon završetka završne obrade. A građanima je najzanimljivija stvar u ovoj kući drveće na fasadi. "Ovo je nalog!" - prigovara arhitekta. Zaista, kada je kuća sagrađena, debla su postala više poput stupova. Pogotovo ako ih gledate s balkona jednog od apartmana - tamo je posebno primjetno da su duge šipke, odjevene u kamenu bundu, izrezane bijelim međukatnim vijencima (ili rastu kroz njih?).
Pa ipak, ako je ovo naredba, onda je to vrlo znatiželjna naredba. S koje god strane pogledali, iz debla drveta ima točno onoliko koliko i iz stupa. A ako uzmete u obzir da su stupac i stablo donekle slični i vrlo je vjerojatno da su u davna vremena jedno dolazili od drugih, onda to postaje prilično zanimljivo.
Ako su ovo drveća, onda su stilizirana u duhu njemačkog ekspresionizma, nacrtana sjeckanim ravnim linijama i podređena ravnini zidnog platna, iskreni ukras postavljen ispred kuće i kruto uhvaćen bijelim rubovima vijenci. Generalno, uz određenu količinu mašte, ovaj sistem topola može se razumjeti i obrnuto - poput betonskog zida izrezanog u visoke trake. Trupci su, inače, izliveni iz monolita potpuno ravni - "krzneni kaput" od skupog iranskog krečnjaka stavljen preko njih pružio im je određenu vidljivost zapremine. To je prekrasan kamen, na dodir sličan mramoru, vijugavih tamno smeđih vena. Zaista izgleda poput kore drveta. Kamen će nekoliko puta biti prekriven smjesom otpornom na vlagu i malo će potamniti.
Ovdje je slika drveta vrlo važna - najjača je na glavnoj fasadi, ali u dvorištu, na najudaljenijem produžetku, zasađeno je još nekoliko komada. Dalje, "kora drveta" pokriva balkone u obliku šahovnice na kojem se nalazi glatka i polukružna fasada dvorišta. Negdje u sredini iz njega „izrasta“ugao - kao da je unutra skrivena još jedna zgrada, a šiljati dio gleda iz glatke „strukture“. Pored toga, kosi i dugački aluminijumski balkoni „rastu“iz ugla, nanizani na drugo „stablo drveta“- samo što je ovdje tanak i sasvim očito dolazi iz prolaznih stupova avangardne arhitekture. Na ulazu u dvorište, s obje strane, susrećemo apstraktne slike na temu međusobnog prodiranja glatke površine, čiju ulogu igra bijeli kineski granit, te iste „vapnenačke kore“- vjerojatno najživopisnije prikaz lajmotiva arhitektonske kompozicije - kombinacija izvrsno profinjene i prohladne avangardne plastike s "drvenom" toplinom.
"Drveće" je vrlo opipljivo u unutrašnjosti apartmana s pogledom na uličicu. Stoje ispred čaše, možete ih pogledati, stvaraju osjećaj šume, unoseći iracionalan naglasak u atmosferu moskovske ulice. Što donekle izglađuje činjenicu da je upravo suprotno - prozori staljinističke „kuće kompozitora“arhitekte I. L. Marcuse.
Iznad, na balkonu dvoetažnog penthausa, ispod metalne nadstrešnice s prozorima, "debla" završavaju se četvrtastim metalnim kontejnerima - kadama za živo drveće, koje će se tamo postaviti čim postane toplije. Sa balkona se pruža prekrasan, Wolandov pogled na Moskvu i Kremlj. Zapravo, pogled odatle usmjeren je prema Ivanu Velikom trasom jedne od starih traka, sačuvanih unutar četvrti u obliku pješačke staze krcate automobilima od Brjusova do Nikitskog traka.
Dakle, stupci su poput drveća, a stabla su poput stupova. Ako su ovo stupovi, onda su vrlo dugi, visoki šest katova i dvadesetak metara. Podsjećaju pomalo na prigušene stupove manira, "krzneni kaput" na kojem je izrastao u jednu zajedničku grubu "koru". Oni još više podsjećaju na biljne oblike secesijske arhitekture, ali bez izravne sličnosti - ovdje slijede duh, a ne slovo, što je, zapravo, zanimljivo. Tema secesije potkrepljena je jednim vrlo karakterističnim detaljem - ograda svih balkona unutarnjeg atrija također je iskovana u obliku drveća. "Uzeli su metalne šipke, dugo su ih udarali posebnim čekićem, dok se nije dobio željeni oblik", kaže glavni arhitekta projekta Grigorij Gurjanov.
A ako postoje stupci, koji je onda ovaj redoslijed? Svi znaju da su stupovi veliki, a drveće malo. I obrnuto. Međutim, navikli smo na činjenicu da normalni stup ima proporcije usporedive s najviše tri, a po mogućnosti dva kata. Ako naraste na, na primjer, pet katova, kao u kući Zholtovsky na Mokhovayi, tada glavni grad takvog stupa postaje veličine prozora koji je jeziv. Stoga je jedan od glavnih problema poretka primijenjen na višespratnicu - ako je podijeljena na razine, kao što je to bilo učinjeno u 19. stoljeću, tada je mala i ako se proteže u punoj visini kuće, je gigantski. Redoslijed je red, a ako želite stupac za cijelu fasadu, podnesite mali kapital veličine prozora.
Tu leži glavna razlika između drveća - oni se ne pridržavaju strogo naredbe, već rastu kako žele, da budu veliki i mali, debeli i tanki, i niko nema pravo od njega tražiti da uopće ima kapital, i još više - kapital određene proporcije. Stoga drvo može bezbolno rasti na cijeloj fasadi. Ali kakav se nalog onda dobija? Pomalo divlje, vraćajući se svojim pregrčkim izvorima. Takav divlji poredak mogao je napraviti Art Nouveau sa svojom ljubavlju prema prirodnim oblicima, ali iz nekog razloga nije. Znamo da se avangarda vraćala izvorima umjetnosti. Stoga može biti da ovdje imamo porijeklo poretka - divlje, drvenaste i vrlo moderne.