Vanitas. Na Temu Vremena

Vanitas. Na Temu Vremena
Vanitas. Na Temu Vremena

Video: Vanitas. Na Temu Vremena

Video: Vanitas. Na Temu Vremena
Video: Скрытые символы мрачных картин в жанре Ванитас 2024, Marš
Anonim

Dakle, glavni kontekst zgrade je željeznica, glavni gledaoci su ljudi koji u grad dolaze vozom i sjede u kupeu na koferima gledajući kroz prozor. Obično, ne samo u Moskvi, već čak i u evropskim gradovima, vide nešto vrlo industrijsko, nekakve dvorišne stanice. Zgrada Andreja Romanova i Ekaterine Kuznjecove dar je za takve gledatelje.

Jedan njegov volumen, onaj koji se nalazi bliže tračnicama, ispružen je prema vlakovima s dugim "nosom", koji svojim brzo glatkim obrisima podsjeća na modernu brzu lokomotivu. To je tipično za dizajn automobila i vlakova: predmet se crta što je moguće glađe, praktično - kako bi se smanjio otpor vjetra i pomoglo mu da se provlači između zračnih struja uz minimalan gubitak brzine. Izvana, ova tehnika, u osnovi tehnička, stvara osjećaj leta - prvo, svi znaju: sve što se brzo kreće, počevši od raketa i aviona, ima takve nosove, pa je oblik povezan s brzinom. I drugo, šiljati eliptični obris sam po sebi povezan je sa brzinom - čini se da je istrošen od stalnog kretanja naprijed.

Zidovi donjeg kata u cijelosti su od stakla, a "nos" je postavljen na tanke okrugle noge, cijela zgrada izgleda ovješeno, lebdi iznad tla i prevladava silu gravitacije, pobuđujući misli o levitaciji. I prisiljavajući nas da se sjetimo snova o budućim tehnologijama, vlakovima magnetske levitacije. "Upoznaje vlakove i sam je poput vlaka", kažu arhitekti. I stvarno izgleda kao da je to još jedna lokomotiva, samo veća, što znači da je spomenik lokomotivi. U tom smislu, fasada je vrlo osjetljiva na svoju neposrednu okolinu, jer joj je kontekst vlakovi.

Međutim, opisana "vjetrovitost" ima još jedno značenje, više arhitektonskog nego lokomotivskog. Autori su temu prorjeđivanja namjerno ugradili u plastiku fasada - to su, prema vlastitom priznanju, Andreja Romanova i Ekaterine Kuznjecove, jedna od njihovih omiljenih tema. Zaista, ona je takođe prisutna u kući za Gorokhovsky lane. Stoga je znatiželjno shvatiti što je ova tema i što ona znači.

U opisanoj zgradi efekt navijanja sastoji se od nekoliko tehnika. Prozori različitih veličina, širi i uži, grupirani su na mjestu oštrenja fasade, ima ih više, a masa zida je manja, manja materija. Obalne stijene vremenski su izložene vremenskim utjecajima: lišće mekog kamena, tvrda "rebra" ostaju, čineći bizaran slojevit okvir. Ovdje, u ovoj ulozi - međukatni podovi, upotpunjeni tankim vertikalnim nadvojima: okvir je asimetričan, ali krut, geometriziran.

Drugi način - zid je napravljen slojevito. U prozore su umetnuti paneli izrađeni od prozirnog stakla zastiranog svilom, dublji su od opeke, ali viši od stakla - stvaraju treći međusloj, površina postupno postaje tanja, opet slična vremenskim utjecajima krečnjačkih stijena. Mora se, međutim, reći da je tehnika slojevite fasade drevna poput narudžbe. Naročito mu je bila draga talijanska renesansa i francuski neoklasicizam. Međutim, u "klasičnom" slučaju to je učinjeno na štetu zida koji je bio prekriven stepeničastim pločama. I ovdje - na štetu prozora.

Treća tehnika je boja cigle koja se vrlo glatko mijenja od tamno smeđe na "mirnim" središnjim dijelovima fasada do vrlo svijetle okere na "vremenskim" ivicama. Isto tako, stijene postaju svjetlije na izbočinama.

Inače, ovo je posebna holandska cigla, ako je dodirnete, iz nje se sipa pijesak - nakon što se nađe na fasadi, cigla će neko vrijeme malo posipati i uskoro će steći nešto slično patini vremena.

Imitacija trošenja, koja se dosljedno provodi od oblika volumena i prozora do boje i oblika cigle, stvara efekt umjetnog starenja potpuno nove zgrade i prisjeća se namjerno poderanih traperica koje se sada prodaju u svim trgovinama brendova. Težnja za oponašanjem nepostojećeg doba stvari postoji u savremenoj umjetnosti već dugo i već se učvrstila čak i u modi.

Inače, tema otrcanog vremena nastavlja se u dvorištu zgrade - oko perimetra je kameni pločnik, a u sredini travnjak, a granica između trave i ploča s jedne strane zamišljena je kao neravna. Šavovi između ploča postupno se povećavaju - pločnik se "rastvara" u travi, imitirajući ruševinu, ali samo vrlo novu, svježu i lijepu.

Opisane tehnike čine nešto poput razmišljanja o vremenu. U modernim klasicima to odgovara ruševinama kojih ima mnogo. U dekonstruktivizmu - metalni okviri i rupe u nagnutim konstrukcijama koje padaju poput Kosog tornja u Pizi. Ovdje je tema vremena riješena tačnije. Kuća je potpuno nova, ali sadrži naznaku da je ovdje možda stajala poput kamena stoljećima. Napokon, stijena može tako dugo stajati prije nego što će je vjetar, razumljiv prolaskom vlakova, zaokružiti do oblika kamenčića. Ispada da nas nagovještaj svojstven ovoj modernističkoj vrsti umjetne ruševine upućuje na mnogo starija vremena.

Dakle, ova kuća koristi arhetipske oblike ranog modernizma, koji su se divili tehnologiji koja je mogla nadići vrijeme, brzo prevozeći ljude kroz svemir: parne lokomotive, avione i okeanske brodove. Ali vrijeme ima tendenciju da stari materijal koji leti u vremenu. Koja je misao bila strana formalnoj potrazi za konstruktivizmom. Ali razmatrana zgrada povezuje ove dvije stvari: oblik koji leti kroz vrijeme i rezultat utjecaja tog vrlo neumoljivog vremena, s kojim ona, leteći, dolazi u kontakt. I tako kuća izgleda kao razmišljanje o temi arhetipova modernizma. Štaviše, sami po sebi ti odrazi ne pripadaju toliko određenoj zgradi, već pravcu u cjelini. Ovaj je slučaj zanimljiv po tome što se ovdje tendencija osjeća, suptilno se igra i, općenito, ne daje odmora autorima koji niču u njihovim djelima.

Preporučuje se: