Zgrada Frederick S. Hamilton podignuta je pored stare muzejske zgrade koju je 1971. godine sagradio Gio Ponti. Za razliku od suzdržane strukture talijanskog arhitekte, novo djelo Libeskinda, njegova prva zgrada u Sjedinjenim Državama, podsjeća na izražajnu apstraktnu skulpturu u svojim lomljenim oblicima i presvučeno je srebrno-sivim pločama od titana. Kao da eksplodira iznutra, volumen nove zgrade povezan je sa "srednjovjekovnim zamkom" Ponti ostakljenim prolazom na nivou trećeg sprata. Ali ih takođe povezuje princip kontrasta, na kojem je izgrađen odnos između dvije zgrade Muzeja Libeskind. Nova struktura takođe uvlači u svoju orbitu obližnju postmodernu Centralnu gradsku biblioteku iz 1995. Michael Graves.
Ispred muzeja je mali prostor za rekreaciju građana i izložba velikih skulptura iz kolekcije Muzeja umjetnosti u Denveru. Ovaj otvoreni prostor u centru grada s jedne je strane omeđen Hamiltonovom zgradom, a s druge muzejskim rezidencijama, koje je takođe dizajnirao Daniel Libeskind. Predstavljaju omekšanu verziju njegovog kreativnog manira, u potpunosti izraženu u muzejskoj zgradi. Stoga se, sa stanovišta funkcije eksterijera i urbanog planiranja, Libeskindov projekt može nazvati uspješnim, iako vrlo tipičnim ili čak banalnim - u odnosu na karakteristični individualni stil ovog arhitekte. Njegove oblike uobičajeno ponavlja poznati arhitekt u Berlinu.
Ali glavna stvar u bilo kojoj muzejskoj zgradi nije njena fasada, već izložbene dvorane. Naime, što se tiče unutrašnjosti, Hamiltonov slučaj je posebno ranjiv na kritike. Kada je Libeskind 2000. godine sudjelovao na arhitektonskom natječaju za dizajn novog krila muzeja, uvjerio je žiri da daje prednost njegovoj verziji u odnosu na prijedloge Arate Isozakija i Toma Maina, ističući vlastiti način dizajniranja: od iznutra. Sada je vrlo teško vjerovati u to. Kroz glavni ulaz posjetitelj ulazi u atrij na sve četiri etaže muzeja. Sa svojim naizgled padajućim zidovima, prorezima nalik zastakljenjima na stropu i, što je najvažnije, zakrivljenim stubištem koje se sužava prema gore, ovaj prostor ostavlja dramatičan dojam. Ali u susjednim galerijama iznenađenje se pretvara u osjećaj neugodnosti i tjeskobe. Klinasti planovi dvorana i njihovi kosi stropovi, koji se lako modrišu, ne samo da tlače posjetitelje, već su i praktično "suprotstavljeni" većini eksponata.
Kustosi su bili prisiljeni da objese slike na zidove, pružajući se od poda pod uglom ne 90, već 45 stepeni, i s nagibom u bilo koju stranu. Niski stropovi i oštri uglovi većine dvorana ostavljaju samo male prostore u središtu prostorija za izlaganje. Kao rezultat toga, Hamiltonova zgrada prisiljava nas da ponovno pogledamo neprestane pozive pristaša tradicionalne arhitekture za stvaranjem suzdržanijih i promišljenijih muzejskih projekata, u kojima bi bilo mjesta ne samo za originalno rješenje same zgrade, ali i za umjetnička djela pohranjena u njemu.
