Ako hodate duž Bolshaya Dmitrovka prema bioskopu Rossiya, u budućnosti ćete iza bulevara moći vidjeti malu kuću obojenu žutom bojom sa štukaturama. Neiskusni prolaznik baca pogled na njega u potpunom povjerenju da je oduvijek ovdje stajao - tako prirodno, da sve izgleda "poput Moskve". Zaljubljenik u antiku, znajući da je prije godinu dana ovdje bilo gradilište, uobičajeno će biti ogorčen - „opet je nešto rekonstruisano u betonu, čak i sa promijenjenim proporcijama!“. Koji je u pravu? A šta je pred nama - "tipična" moskovska rekonstrukcija poslednjih godina ili arhitektonska fantazija na njenu temu?
Na ovom mjestu, na kraju Strastnoy Boulevard, nalazila se jednospratnica, poznata po tome što je u vrijeme kada je pripadala A. V. Ovdje je ubijena Suhovo-Kobilin, dramaturgova vanbračna supruga, Francuskinja Louise Simon-Demanche, čija je krv pronađena u dvorištu u šupi kočija. Književna legenda kuće pružila mu je određenu slavu i status spomenika istorije i kulture. Ali 1997. godine, prije devet godina, kuću je srušio njen tadašnji vlasnik Mosrybkhoz JSC. Nakon rušenja spomenika, na ovom mjestu planirana je gradnja hotela, što je izazvalo znatno ogorčenje okolnih stanovnika koji su se bojali da će im novi hotel poremetiti noćni mir. Konačno, kada je kampanja Capital Group postala vlasnik stranice, odlučili su sagraditi skupu i "tihu" poslovnu zgradu, a Nikolaj Lyzlov pozvan je da je projektira.
Dakle, arhitekti nisu srušili spomenik, već je komisija za zaštitu spomenika bila dužna da obnovi izgubljeno. Uz to, sama gradnja u centru grada nameće mnoga ograničenja, nova kuća trebala bi biti dovoljno „čvrsta“, ali ne previše uočljiva … i tako dalje. S druge strane, kupcu je potreban prostor. Upavši u kruti okvir, arhitekta postaje, da tako kažem, virtuoz kreativnih rješenja hitnih problema. Pred nama je upravo takav slučaj: svi su uslovi bili ispunjeni "s osmijehom na usnama", a zgrada se toliko prirodno uklopila u šaroliko društvo susjeda da želimo shvatiti kako je to moguće.
Prije svega, nije bilo pojedinačne restauracije kuće Suhovo-Kobylin - sasvim je očito da je autentičnost najvažnija za spomenik povijesti i kulture, a ako se prava kuća izgubi, onda nema tačnog njegova kopija se može zamijeniti. Stoga Lyzlov restauraciju ograničava na opću improvizaciju: prema figurativnom izrazu arhitekta, ovo je "citat citata" - fasade su sastavljene od odmjerenih i kopiranih elemenata drugih moskovskih kuća sredinom 19. stoljeća i "stavljene "betonski volumen koji viri iz tijela glavne zgrade, kojoj u cijelosti pripada. S njim je povezan prolazima na vrhu i zajedničkim garažama (ispod cijele zgrade nalazi se duboka garaža na četiri nivoa). Prema Nikolaju Lyzlovu, kuća Suhovo-Kobylina čak ni ne pokušava izgledati staro, već postoji samo kao književna referenca na izgubljeni spomenik. Nakon povećanih razmjera ulice, postala je malo više prototip - dok unutra nije bio jedan, već čak tri kata. Zanimljivo je da je sagrađena i "prava" kuća u sovjetsko doba - sa strane dvorišta do trenutka uništenja bila je već visoka tri sprata. Prvo su u kuću željeli smjestiti restoran, za koji je arhitekt smislio ugodan međukat na nivou potkrovlja, ali ispalo je da će cijela zgrada biti predata uredima, pa je sada sve unutra strogo i jednostavno.
Glavni volumen poslovne zgrade, prema Nikolaju Lyzlovu, neutralna je "kulisa", njen zadatak je da kuću povoljno postavi u prvi plan i da smjesti glavninu prostorija, ukupno oko 20 000 kvadratnih metara M. metara. Njegova visina je uredno upisana u razmjere susjednih kuća "bivših stanara", a arhitekta je odbio stilizirati oblike jednog od "susjeda" (kao što je sugerirano tokom pregovora): sve okolne kuće zajedno predstavljaju vrlo šarenilo niz stilova, uključujući F. O. Shekhtel, i obične zgrade XIX vijeka, i nešto dalje, na Puškinovom trgu - konstruktivistička kuća "Izvestija".
U šarolikom društvu, zgrada Lyzlov izgleda izuzetno jednostavno. Zategnuti vertikalni volumen, prezirući silu gravitacije, visi nad ulazom kao geometrijski izgled okamenjene, a zatim obrnute fontane. Kutnu plastičnost ulaza postavlja betonska ravnina "pozadine", efemerno tanka zbog plitkog crtanja izbočina oko isprekidanih linija, na vrhu - kraća, na dnu - duže, trake prozora. Gornji sprat je potpuno zastakljena terasa reprezentativnog dela ureda, sa koje se otvara veličanstveni panoramski pogled na ceo moskovski centar.
Neverovatno je da se prostrana poslovna zgrada, bez ikakvog direktnog citiranja, uklopila u istorijske zgrade kao da je tamo „uvek“stajala. Nova kuća zauzima svoje mjesto u skučenoj i živopisnoj zajednici sa mirnim dostojanstvom, tako da se teško riješiti metafizičkog nakusa - čini se da se kuća materijalizirala na nerazumljiv način, samo zato što je upravo on trebao biti na ovom mjestu. Mora se priznati da se osjećaj savršenog stapanja potpuno nove zgrade s okolinom rijetko javlja čak i među zgradama koje kopiraju i stiliziraju povijesne stilove.
Čini se da Nikolaj Lyzlov koristi neku neobičnu metodu stilizacije - ne ponižavajući se određenim citatom, arhitekta, kao u pozorištu, "izigrava" … samo okruženje, koristeći kombinacije poznate očima stanovnika glavnog grada kao "Note" vlastite "melodije" … Među radovima Lyzlov može se naći još jedna zgrada koja koristi ovaj prolaz - ovo je kuća na Myasnitskaya, kao da je u potpunosti sastavljena od krajeva zgrada pretprošlog vijeka. Nova kuća se ne prilagođava "povijesnom stilu", već oponaša odsutnu istoriju - postojala je ulica, kuću su u nju stisnuli susjedi, zatim je sve okolo srušeno, ali je ostalo, i sada svima pokazuje svoje prethodno skrivene završni zidovi.
Vraćajući se u Strastnoy, šta bi zaista moglo biti karakterističnije za Moskvu od susedstva male kuće iz oko 19. veka i staklobetonskih vertikala iza nje? Pogled planinara kao i obično klizi preko nejasno poznatih oblika "pozadine", ne sluteći da je situacija inscenirana od početka do kraja, a sam promatrač postaje učesnik u pantomimi na temu "Moskva i Moskovljani".
