Dvije džinovske ploče na 35 kata u obliku slova L čine ogroman cik-cak, iz ptičje perspektive nejasno nalik na dvije ruke povezane vrhovima prstiju. Na mjestu "spajanja", gdje se uglovi dviju zgrada konvergiraju, ali se ne dodiruju, uređeni su prolazi - luk koji vodi od sjevernog dvorišta do južnog i zatvoreni prolaz između kuća. Evo uzdužne osi kvarta, duž koje su u jednu liniju poredane nestambene zgrade kompleksa - fitnes centar sa tri sprata i poslovna zgrada sa šest spratova.
Arhitektura kompleksa zadivljuje otvorenom iskrenošću svojih oblika. Kuće ne kriju staničnu prirodu dobro organiziranog mravinjaka svojstvenog bilo kojem apartmanskom naselju, već je upravo naglašeno, pa čak i hipertrofirano. Kuće su vrlo velike i vrlo kockaste. Fasade su obložene ravnomjernom rešetkom, koja je u prvoj verziji bila još ujednačenija nego što je sada (kasnije su programeri tražili da povećaju udio ćelija koje pripadaju penthausima).
U kombinaciji s malim modulom identičnih "prozora", čini se da je razmjeri kompleksa još gorostasniji nego što stvarno jesu, on otvoreno pokazuje svoju glavnu karakteristiku - to je jasno strukturiran, opremljen svime potrebnim i gusto naseljenim "gradom" "unutar vrlo velike metropole, sastavni dio, koji jasno izražava suštinu cjeline. Prema samom Vladimiru Plotkinu, "… ako imamo grad od deset miliona, onda bi to trebalo nekako izraziti u arhitekturi."
Lako je uočiti da je kompleks Plotkinsky u suprotnosti s tradicijom elitne gradnje koja se razvila u Moskvi tokom protekle decenije, preferirajući tornjeve koji su postali simbol stambenog blagostanja. Može postojati jedan toranj ili nekoliko njih, ali bez obzira na sve, što god se moglo reći, u očima modernog Moskovljana skupa kuća je kula, a kuća od ploča neizbježno vraća sjećanja na tipičnu konstrukciju ploča. Arhitekta jednostavno ne primjećuje ovu konjukturu, spontano formiranu na valu protivljenja sovjetskoj prošlosti. Čini se da daleka sličnost s pločama panelnih kuća, koja se pojavljuje u svijesti bilo kojeg stanovnika Moskve, za Plotkina ne postoji, i, detaljnije istražujući njegove kuće, razumijemo da je u ovom slučaju ta sličnost samo spoljašnji.
Prije svega, u kući Plotkinsky, fasadne ćelije, iako općenito odgovaraju strukturi unutarnjih prostorija, ne ovise u potpunosti o njima, jer vanjski uzorak pripada „zaslonu“ventilirane fasade. Bijele crte koje ga ocrtavaju tanke su, mnogo veće od stakla, a svaka "velika" ćelija iznutra podijeljena je još dva puta, sve velike fasade obložene su dvjema linijama koje se sijeku veće debljine, a proporcije su blizu zlatnom rezu. Krutost geometrijske mreže narušavaju "slučajni" uključci - bijele mrlje koje skrivaju blokove komunikacija. Sve zajedno stvara dvosmislen ritam na više nivoa koji proizlazi iz jednostavne tehnike i s vremena na vrijeme „igrajući“kršeći njihova vlastita pravila.
Međutim, strogi geometrijski racionalizam svojstven je ovoj cjelini samo u velikim ravninama. Mali elementi kompleksa uspješno se opiru prekomjernoj organizaciji velikih: krajnje fasade drobe avioni slomljeni pod kutom, čini se da je ploče kuća od neke natprirodne ruke odlomljeno od nečeg mnogo većeg, i tako, s pocepane ivice i zaglavljene su u tlu. Duž uzdužne osi lokacije, priljubljene uz zemlju, protežu se šarene zgrade fitnes centra uokvirene krivudavim ugaonim stazama. Dakle, ispostavilo se da strogo strukturirana kuća-četvrt nije nepoznanica "ukrasima", koji se ne shvataju trivijalno, u obliku uvojaka, već u velikom obimu, u skladu s opsegom arhitektonskog i građevinskog koncepta.
